1
00:00:03,973 --> 00:00:06,937
[PASOS]

2
00:00:06,937 --> 00:00:09,901
[CHARLA INDISTINTA]

3
00:00:09,901 --> 00:00:12,865
[Aplausos]

4
00:00:12,865 --> 00:00:15,335
[RASPADO]

5
00:00:15,335 --> 00:00:17,311
[PITIDO DIGITAL]

6
00:00:17,311 --> 00:00:20,275


7
00:00:25,215 --> 00:00:28,179
[MÚSICA DRAMÁTICA]

8
00:00:33,171 --> 00:00:36,831
JAMES CAMERON: Hay una
momento en el que eres sólo un fan.

9
00:00:36,831 --> 00:00:39,531
Y hay un momento
cuando eres cineasta.

10
00:00:39,531 --> 00:00:42,699
Y el momento puede seguir
el otro por aproximadamente 1 minuto.

11
00:00:42,699 --> 00:00:44,616
Porque todo lo que tienes que hacer
hacer es coger una cámara

12
00:00:44,616 --> 00:00:47,481
y empezar a disparar algo
con la intención de hacer

13
00:00:47,481 --> 00:00:52,083
una película y eres cineasta.

14
00:00:52,083 --> 00:00:55,035
[MÚSICA DRAMÁTICA]

15
00:01:09,795 --> 00:01:12,255
[EL VIDRIO SE ROMPE]

16
00:01:12,255 --> 00:01:14,223
[Chirrido]

17
00:01:17,681 --> 00:01:20,141
JAMES CAMERON: Hay una
momento donde no hay idea.

18
00:01:20,141 --> 00:01:22,581
Y luego está el momento
donde está la idea.

19
00:01:22,581 --> 00:01:26,681
Y pienso en ello casi como
forma en que ensamblamos imágenes y bits

20
00:01:26,681 --> 00:01:28,871
de narrativa en nuestros sueños.

21
00:01:28,871 --> 00:01:30,371
Quizás sea en otro momento.

22
00:01:30,371 --> 00:01:32,231
Quizás esté en otro lugar.

23
00:01:32,231 --> 00:01:35,261
Tal vez sea completamente
mundo diferente.

24
00:01:35,261 --> 00:01:38,591
Depende del cineasta
para crear ese poquito

25
00:01:38,591 --> 00:01:40,341
de una realidad alternativa.

26
00:01:40,341 --> 00:01:44,021
Y luego llegamos a
sentirse algo vivo

27
00:01:44,021 --> 00:01:47,501
a través de un completamente
diferente par de ojos.

28
00:01:47,501 --> 00:01:49,088
Eso es algo asombroso.

29
00:01:49,088 --> 00:01:52,010
[MÚSICA DRAMÁTICA]

30
00:01:58,841 --> 00:02:00,011
Soy James Cameron.

31
00:02:00,011 --> 00:02:04,515
Y esta es mi MasterClass.

32
00:02:04,515 --> 00:02:07,401
[MÚSICA DRAMÁTICA]

33
00:02:12,211 --> 00:02:15,211
NARRADOR: Lo que sea que tengas
imaginado en tus sueños más locos

34
00:02:15,211 --> 00:02:17,191
ahora se convierte en una realidad visual.

35
00:02:17,191 --> 00:02:19,061
JAMES CAMERON: Yo
Me encantaban las películas.

36
00:02:19,061 --> 00:02:20,061
Siempre me encantaron las películas.

37
00:02:20,061 --> 00:02:22,561
Como, recuerdo particularmente
cuando estaba en tercer grado,

38
00:02:22,561 --> 00:02:25,621
Vi "La isla misteriosa"
una película de Ray Harryhausen.

39
00:02:25,621 --> 00:02:31,441
Y tenía muchas cosas maravillosas
una especie de fantasía de niño pequeño

40
00:02:31,441 --> 00:02:32,881
cosas de aventuras en él.

41
00:02:35,591 --> 00:02:40,921
Regresé y comencé
dibujar comics, comics

42
00:02:40,921 --> 00:02:42,541
sobre "La isla misteriosa".

43
00:02:42,541 --> 00:02:44,431
Pero no fue la misma historia.

44
00:02:44,431 --> 00:02:45,931
Creé mis propias criaturas.

45
00:02:45,931 --> 00:02:47,551
Y inventé mis propios escenarios.

46
00:02:47,551 --> 00:02:48,991
Y comencé a
pensar en un marco.

47
00:02:48,991 --> 00:02:51,551
Y comencé a pensar--
bueno, no me di cuenta--

48
00:02:51,551 --> 00:02:52,801
pero estaba haciendo tomas amplias.

49
00:02:52,801 --> 00:02:55,531
Y estaba haciendo primeros planos. y
Estaba haciendo ángulos inversos.

50
00:02:55,531 --> 00:02:58,591
Y yo estaba haciendo todo lo
cosas que hace un cineasta.

51
00:02:58,591 --> 00:03:02,431
Entonces estaba haciendo todos esos
cosas, gráficamente, en papel.

52
00:03:02,431 --> 00:03:06,601
Pero no se tradujo
a Quiero hacer películas.

53
00:03:06,601 --> 00:03:11,041
Así que vamos a años después, estoy muy
emocionado de ver esta nueva película

54
00:03:11,041 --> 00:03:13,861
eso acaba de salir--
esto es en 1968--

55
00:03:13,861 --> 00:03:15,691
llamado "2001: una odisea en el espacio".

56
00:03:15,691 --> 00:03:16,801
Porque amo el espacio.

57
00:03:16,801 --> 00:03:17,851
Me encanta la ciencia ficción.

58
00:03:17,851 --> 00:03:20,911
soy un ávido lector
de ciencia ficción.

59
00:03:20,911 --> 00:03:23,911
Y miró desde el
imágenes como si fuera realmente

60
00:03:23,911 --> 00:03:28,759
un salto cuántico en términos de
el tipo de imágenes espaciales

61
00:03:28,759 --> 00:03:30,051
que iba a experimentar.

62
00:03:30,051 --> 00:03:31,861
Entonces fui y vi esa película.

63
00:03:31,861 --> 00:03:37,231
Y tenía un efecto tan visceral.
Me impacta que al final,

64
00:03:37,231 --> 00:03:39,951
Probablemente estaba casi
solo en la pelicula

65
00:03:39,951 --> 00:03:40,951
teatro por alguna razón.

66
00:03:40,951 --> 00:03:42,541
Era una sesión matinal durante el día.

67
00:03:42,541 --> 00:03:45,781
Salí del teatro a trompicones,
Me senté en la acera

68
00:03:45,781 --> 00:03:47,881
y vomité.

69
00:03:47,881 --> 00:03:49,501
No porque no lo hice
como la película,

70
00:03:49,501 --> 00:03:52,801
sino porque cuando el
La secuencia del Stargate comenzó,

71
00:03:52,801 --> 00:03:56,851
Sentí que me estaba cayendo
Un corredor infinito de luz.

72
00:03:56,851 --> 00:03:58,321
Y me mareé.

73
00:03:58,321 --> 00:04:01,641
Yo era tan subjetivo
presente para esa película.

74
00:04:01,641 --> 00:04:04,141
Y cuando veo
la película ahora, es

75
00:04:04,141 --> 00:04:06,601
una película muy difícil de ser
subjetivamente presente para.

76
00:04:06,601 --> 00:04:11,341
Hace mucho frio y
película intelectual.

77
00:04:11,341 --> 00:04:12,721
Pero me encantó visualmente.

78
00:04:12,721 --> 00:04:15,361
Y fue el primero
vez que realmente--

79
00:04:15,361 --> 00:04:17,011
a la edad de 14 años--

80
00:04:17,011 --> 00:04:21,001
Hizo la conexión de que un
La película puede ser una obra de arte.

81
00:04:21,001 --> 00:04:22,531
y puede ser una experiencia.

82
00:04:22,531 --> 00:04:25,501
Y fue la primera vez
Noté la música de cine.

83
00:04:25,501 --> 00:04:27,691
Porque obviamente,
imagenes y musica

84
00:04:27,691 --> 00:04:29,941
fue de la mano en
esa película en una forma realmente amable

85
00:04:29,941 --> 00:04:32,411
de manera casi sin precedentes.

86
00:04:32,411 --> 00:04:37,141
Entonces comencé a sentirme realmente
entusiasmado por cómo

87
00:04:37,141 --> 00:04:38,921
hicieron eso?

88
00:04:38,921 --> 00:04:40,501
Y es así
sucedió que eso

89
00:04:40,501 --> 00:04:44,071
fue una de las primeras películas
que tenía un libro, un compañero

90
00:04:44,071 --> 00:04:48,661
libro que fue publicado
y ampliamente disponible,

91
00:04:48,661 --> 00:04:51,361
"La realización de 2001".

92
00:04:51,361 --> 00:04:57,181
Y recuerdo que estaba escrito
por un tipo llamado Jerome Agel.

93
00:04:57,181 --> 00:04:58,921
Y conseguí el libro.

94
00:04:58,921 --> 00:05:00,361
Y lo leí de cabo a rabo.

95
00:05:00,361 --> 00:05:02,981
y entendí
alrededor de una cuarta parte.

96
00:05:02,981 --> 00:05:04,501
Entonces lo leí de nuevo.

97
00:05:04,501 --> 00:05:05,791
Y comencé a tomar notas.

98
00:05:05,791 --> 00:05:08,921
Y comencé a pensar en
bueno, ¿cómo podría hacer eso?

99
00:05:08,921 --> 00:05:12,871
Así que conseguí el de mi papá.
Cámara súper 8.

100
00:05:12,871 --> 00:05:16,821
Y tomaría una hoja de vidrio,
y le monto un modelo.

101
00:05:16,821 --> 00:05:20,581
Compraría un modelo en kit de uno de
la nave espacial de la película.

102
00:05:20,581 --> 00:05:21,611
Y lo armé.

103
00:05:21,611 --> 00:05:23,011
Y lo pegaría al cristal.

104
00:05:23,011 --> 00:05:25,261
Y yo le pondría un trozo de
terciopelo negro detrás.

105
00:05:25,261 --> 00:05:27,151
Y le pondría luz.

106
00:05:27,151 --> 00:05:29,881
Y se veía terrible
porque el modelo

107
00:05:29,881 --> 00:05:31,534
reflejado en el cristal.

108
00:05:31,534 --> 00:05:33,451
Entonces pensé, bueno,
¿Qué pasa si tomo el modelo?

109
00:05:33,451 --> 00:05:36,061
y ponlo detrás del cristal
y pégalo desde este lado

110
00:05:36,061 --> 00:05:38,611
y luego poner, como, uno
pequeño detalle

111
00:05:38,611 --> 00:05:41,881
sobre donde esa mancha de pegamento
es, y luego enciéndalo.

112
00:05:41,881 --> 00:05:43,261
Y no veré el reflejo.

113
00:05:43,261 --> 00:05:45,871
Ahora, de repente, estoy
con mi cámara Super 8,

114
00:05:45,871 --> 00:05:48,601
estoy haciendo una nave espacial
volar por el espacio.

115
00:05:48,601 --> 00:05:52,561
Bueno, creo que nunca
Miró hacia atrás desde ese punto.

116
00:05:52,561 --> 00:05:55,141
siempre pienso en eso
mientras la puerta va

117
00:05:55,141 --> 00:05:57,691
abrirse durante una fracción de segundo.

118
00:05:57,691 --> 00:05:59,941
Ya sea que elijas
saltar a través de él o no,

119
00:05:59,941 --> 00:06:02,161
no va a ser
allí por mucho tiempo.

120
00:06:02,161 --> 00:06:04,171
vendrá otra puerta
tarde o temprano,

121
00:06:04,171 --> 00:06:06,001
si te quedas en ello.

122
00:06:06,001 --> 00:06:09,851
Cuando saltas a través de eso
puerta, y dices, estoy aquí.

123
00:06:09,851 --> 00:06:11,431
Estoy listo para hacer esto.

124
00:06:11,431 --> 00:06:15,481
Tienes que tener preparado para
ese momento durante literalmente años

125
00:06:15,481 --> 00:06:17,671
siendo una esponja,
siendo curioso,

126
00:06:17,671 --> 00:06:22,261
absorbiendo todo lo que
puedes prepararte

127
00:06:22,261 --> 00:06:25,351
para ese momento.

128
00:06:25,351 --> 00:06:28,711
Creo que todo cineasta
se encuentra esencialmente

129
00:06:28,711 --> 00:06:31,831
sobre los hombros del
cineastas que lo precedieron.

130
00:06:31,831 --> 00:06:33,781
Vemos lo que han hecho.

131
00:06:33,781 --> 00:06:34,741
Reaccionamos a ello.

132
00:06:34,741 --> 00:06:36,691
Es como si eso fuera interesante.

133
00:06:36,691 --> 00:06:40,891
Y luego comenzamos a
crear nuestra propia estética.

134
00:06:40,891 --> 00:06:42,961
Y cada individuo
tomará lo que es

135
00:06:42,961 --> 00:06:45,031
sido hecho por otros
cineastas y filtrarlo

136
00:06:45,031 --> 00:06:47,461
a través de su propia lente, su
propia experiencia subjetiva,

137
00:06:47,461 --> 00:06:49,381
sus propias opiniones
sobre el mundo.

138
00:06:49,381 --> 00:06:51,301
Y volverá
en una forma diferente.

139
00:06:51,301 --> 00:06:54,851
Y así se renueva sin cesar
e infinitamente vigorizante.

140
00:06:54,851 --> 00:06:58,291
Y creo que es el
deber de los cineastas

141
00:06:58,291 --> 00:07:00,901
que han sido
por los caminos del camino

142
00:07:00,901 --> 00:07:03,871
dar la vuelta y
decir, está bien, hay

143
00:07:03,871 --> 00:07:05,071
una mina terrestre por aquí.

144
00:07:05,071 --> 00:07:06,451
Hay una mina terrestre por aquí.

145
00:07:06,451 --> 00:07:07,861
No lo pises.

146
00:07:07,861 --> 00:07:12,271
Ya sabes, si no puedo hacer eso
después de 40 años en el negocio,

147
00:07:12,271 --> 00:07:14,851
entonces no estoy dando lo suficiente.

148
00:07:14,851 --> 00:07:16,691
Entonces, ¿por qué no compartir eso?

149
00:07:16,691 --> 00:07:20,251
Así que en esta clase voy a
hablar de lo que he aprendido.

150
00:07:20,251 --> 00:07:21,668
Y uno de los
cosas que he aprendido

151
00:07:21,668 --> 00:07:23,126
es que tu nunca
aprende todo.

152
00:07:23,126 --> 00:07:24,911
Y es una constante
proceso de aprendizaje.

153
00:07:24,911 --> 00:07:28,621
Así que estás constantemente
humilde ante el oficio.

154
00:07:28,621 --> 00:07:32,731
Y estás aprendiendo constantemente
de otros cineastas.

155
00:07:32,731 --> 00:07:37,021
Si hubiera sabido cuando comencé
averiguar lo que sé ahora, por supuesto,

156
00:07:37,021 --> 00:07:39,121
hubiera hecho mucho
de las cosas de manera diferente.

157
00:07:39,121 --> 00:07:41,911
Pero creo que mis películas
habría sido un poco

158
00:07:41,911 --> 00:07:44,041
diferente, pero no tanto.

159
00:07:44,041 --> 00:07:45,511
lo que tendria
hecho diferente

160
00:07:45,511 --> 00:07:49,361
es que hubiera respetado a todos
los artesanos que me rodean

161
00:07:49,361 --> 00:07:49,861
más.

162
00:07:49,861 --> 00:07:54,879
Habría aprendido el
lecciones de liderazgo antes.

163
00:07:54,879 --> 00:07:56,671
Y creo que eso es
algo con suerte

164
00:07:56,671 --> 00:07:58,801
que puedo impartir
en esta clase--

165
00:07:58,801 --> 00:08:04,401
la importancia de la
papel de líder de un grupo.

166
00:08:04,401 --> 00:08:05,831
No es dictador.

167
00:08:05,831 --> 00:08:10,831
Y es muy
medio colaborativo.

168
00:08:10,831 --> 00:08:15,057
Y tu película se beneficiará.
de esa colaboración.

169
00:08:15,057 --> 00:08:17,891
[MÚSICA DRAMÁTICA]

170
00:08:18,056 --> 00:08:19,681
creo que lo importante
cosa para recordar

171
00:08:19,681 --> 00:08:23,649
¿Puedes hacer un gran
Película sin un gran presupuesto.

172
00:08:23,649 --> 00:08:26,091
[Explosión láser]

173
00:08:26,091 --> 00:08:27,351
He hecho películas de bajo presupuesto.

174
00:08:27,351 --> 00:08:28,891
[EXPLOSIONES]

175
00:08:28,891 --> 00:08:30,811
Yo también lo he hecho muy
películas de alto presupuesto.

176
00:08:30,811 --> 00:08:32,671
[MOVIMIENTO ROBÓTICO]

177
00:08:32,671 --> 00:08:34,940
he tenido bastante suerte
para poder hacer eso.

178
00:08:34,940 --> 00:08:37,265
[ALAS AGOTANDO]

179
00:08:39,591 --> 00:08:42,541
Pero definitivamente puedes
Optimice su presupuesto.

180
00:08:42,541 --> 00:08:44,241
Y hay maneras de hacerlo.

181
00:08:44,241 --> 00:08:47,781
Y lo compartiré contigo
lo que sé sobre algunos

182
00:08:47,781 --> 00:08:49,951
de los trucos del oficio.

183
00:08:49,951 --> 00:08:52,171
Y quería compartir
lo que se ha aprendido.

184
00:08:52,171 --> 00:08:54,271
porque tuvimos que
aprendelo de la manera difícil.

185
00:08:54,271 --> 00:08:57,511
Y no hay
razón por la cual no puedo

186
00:08:57,511 --> 00:08:59,911
compartir lo aprendido en
una manera que puede beneficiarte,

187
00:08:59,911 --> 00:09:01,711
como un cineasta prometedor.

188
00:09:01,711 --> 00:09:05,731
Y con suerte entonces te irás
adelante, e innovarás,

189
00:09:05,731 --> 00:09:06,691
y harás cosas.

190
00:09:06,691 --> 00:09:09,541
Y seguiré tu trabajo,
mira lo que has hecho,

191
00:09:09,541 --> 00:09:10,921
y tal vez aprender de ti.

192
00:09:10,921 --> 00:09:13,971
[MÚSICA DRAMÁTICA]

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,472


2
00:00:12,059 --> 00:00:13,851
JAMES CAMERON: Uno de
las preguntas más importantes

3
00:00:13,851 --> 00:00:15,801
en creatividad-- cualquier
forma de creatividad

4
00:00:15,801 --> 00:00:18,861
es, cuando es un
idea que tienes

5
00:00:18,861 --> 00:00:22,521
que aparece como un poco
burbuja de champagne en tu mente

6
00:00:22,521 --> 00:00:23,691
¿Vale la pena seguir?

7
00:00:23,691 --> 00:00:26,331
La respuesta a eso
es muy subjetivo.

8
00:00:26,331 --> 00:00:27,711
¿Qué te atrae?

9
00:00:27,711 --> 00:00:32,001
¿Qué estás... estás interesado?
como artista o como alguien

10
00:00:32,001 --> 00:00:34,941
aspirando a ser un
artista en el cine?

11
00:00:34,941 --> 00:00:37,851
¿Qué te obliga?
para contar una historia?

12
00:00:37,851 --> 00:00:39,681
¿Son los aspectos visuales?

13
00:00:39,681 --> 00:00:42,741
¿Es el mundo que tú
¿Quieres sumergir a la gente?

14
00:00:42,741 --> 00:00:44,631
¿Es un personaje en particular?

15
00:00:44,631 --> 00:00:48,081
¿Es un particular
problema para un personaje

16
00:00:48,081 --> 00:00:51,621
que quieras explorar tal vez
basado en cómo resuena

17
00:00:51,621 --> 00:00:53,661
con algo en tu vida?

18
00:00:53,661 --> 00:00:56,811
O tal vez es una historia
que has leído

19
00:00:56,811 --> 00:00:59,101
y decir, quiero hacer
algo así,

20
00:00:59,101 --> 00:01:00,851
o es una película que
lo has visto y dices, yo

21
00:01:00,851 --> 00:01:02,361
quiero hacer algo así.

22
00:01:02,361 --> 00:01:04,461
Tal vez sea muy
al principio sin forma.

23
00:01:04,461 --> 00:01:08,091
Bien, hay esto...
esta mujer hace esto.

24
00:01:08,091 --> 00:01:09,788
quiero decir esto
historia, ¿sabes?

25
00:01:09,788 --> 00:01:11,121
Ponle algún detalle, ¿sabes?

26
00:01:11,121 --> 00:01:11,621
¿Quién es ella?

27
00:01:11,621 --> 00:01:13,971
¿A qué hora... a qué hora?
en el mundo es así?

28
00:01:13,971 --> 00:01:14,781
¿Cuál es el escenario?

29
00:01:14,781 --> 00:01:16,281
¿Y cómo resuena eso?

30
00:01:16,281 --> 00:01:20,091
Y tal vez... tal vez pongas
ella en Cincinnati en 1962

31
00:01:20,091 --> 00:01:23,121
y de repente, ah,
demasiado limitante socialmente.

32
00:01:23,121 --> 00:01:27,021
Tal vez necesite estar en alguna
futuro distópico, ¿sabes?

33
00:01:27,021 --> 00:01:29,361
Y entonces déjalo girar.

34
00:01:29,361 --> 00:01:32,061
Y no te fijes en
cualquier cosa de inmediato.

35
00:01:32,061 --> 00:01:34,641
Quiero decir, creo que
una de las claves de esto

36
00:01:34,641 --> 00:01:37,131
es ser abierto y
flexible y siempre--

37
00:01:37,131 --> 00:01:39,561
mantén siempre una apertura.

38
00:01:39,561 --> 00:01:42,861
Así que realmente es una cuestión de
Después de ese proceso inicial,

39
00:01:42,861 --> 00:01:47,151
es la... ¿la idea?
soportar el tipo de prueba de olfateo

40
00:01:47,151 --> 00:01:50,361
por algo que quieres
¿A qué realmente dedicar tu tiempo?

41
00:01:50,361 --> 00:01:53,891
Y creo que la respuesta a
eso es lo que simplemente no desaparecerá,

42
00:01:53,891 --> 00:01:55,181
¿sabes?

43
00:01:55,181 --> 00:01:56,681
La idea simplemente no desaparece.

44
00:01:56,681 --> 00:01:58,331
comienza a
resonar con las cosas

45
00:01:58,331 --> 00:02:00,251
que están sucediendo en
tu vida o en las noticias

46
00:02:00,251 --> 00:02:01,601
o en otra película que--

47
00:02:01,601 --> 00:02:05,201
que ves y empieza
para ser más detallado,

48
00:02:05,201 --> 00:02:06,851
comienza a enfocarse.

49
00:02:06,851 --> 00:02:09,280
Y luego habría un
cierto punto donde dices,

50
00:02:09,280 --> 00:02:11,051
solo tengo que sentarme
Anota y escribe esto.

51
00:02:13,771 --> 00:02:15,431
La imaginación nunca se detiene.

52
00:02:15,431 --> 00:02:16,471
Siempre está funcionando.

53
00:02:16,471 --> 00:02:19,231
Y creo que vienen las ideas.
a cualquier tipo de artista

54
00:02:19,231 --> 00:02:21,721
de-- de diferentes
fuentes y el subconsciente

55
00:02:21,721 --> 00:02:25,381
es uno que ciertamente el
artistas surrealistas regresan

56
00:02:25,381 --> 00:02:28,681
alrededor de la vuelta de la
en lo que se creía el siglo pasado.

57
00:02:28,681 --> 00:02:30,571
Creían en las imágenes de los sueños.

58
00:02:30,571 --> 00:02:35,131
Creían que era un
inmediato, no intelectualizado

59
00:02:35,131 --> 00:02:39,721
versión de su subconsciente
fuerza creativa o imaginación,

60
00:02:39,721 --> 00:02:43,051
y yo creo que
ser cierto también.

61
00:02:43,051 --> 00:02:46,531
Es mi suscripción sin coste
a un servicio de transmisión

62
00:02:46,531 --> 00:02:47,881
eso es todo mío.

63
00:02:47,881 --> 00:02:51,061
Todas las noches recibo todo tipo
de cosas entretenidas.

64
00:02:51,061 --> 00:02:54,271
Sé que he... he despertado
hasta haber hojeado

65
00:02:54,271 --> 00:02:58,141
cuadernos de bocetos o... o pinturas
y pensé para mis adentros, hombre,

66
00:02:58,141 --> 00:03:01,591
Ojalá pudiera pintar como
eso, luego me di cuenta de que simplemente lo hice.

67
00:03:01,591 --> 00:03:03,871
Y luego revolcarse
y trata de sacarlo,

68
00:03:03,871 --> 00:03:06,091
sacar las ideas
que he visto.

69
00:03:06,091 --> 00:03:08,311
Y de vez en cuando
algo destaca.

70
00:03:08,311 --> 00:03:11,881
Ya sea una escena
en un sentido narrativo

71
00:03:11,881 --> 00:03:15,511
eso podría ser-- ser
trágico, podría ser alegre,

72
00:03:15,511 --> 00:03:18,121
o tal vez sea solo una imagen.

73
00:03:18,121 --> 00:03:23,791
Por poner un ejemplo, "Terminator"
Comenzó como una imagen de ensueño.

74
00:03:23,791 --> 00:03:26,881
El terminador real
él mismo y el--

75
00:03:26,881 --> 00:03:30,061
la imagen de ello como un
esqueleto de metal cromado

76
00:03:30,061 --> 00:03:33,331
saliendo de un incendio
con el conocimiento cierto,

77
00:03:33,331 --> 00:03:36,541
de la misma manera que tu tienes
un cierto conocimiento en los sueños

78
00:03:36,541 --> 00:03:39,151
sobre algo,
sobre que cosa

79
00:03:39,151 --> 00:03:42,301
estás viendo significa o el
persona que estás viendo,

80
00:03:42,301 --> 00:03:44,521
lo que significan
tu en el sueño,

81
00:03:44,521 --> 00:03:47,311
Lo supe una vez
tenía piel encima, que

82
00:03:47,311 --> 00:03:50,641
fue quemado por el fuego y
estaba saliendo del fuego.

83
00:03:50,641 --> 00:03:53,451
Entonces me desperté y dije:
esa es una muy buena idea,

84
00:03:53,451 --> 00:03:56,461
y comencé a dibujar
lo que había visto.

85
00:03:56,461 --> 00:03:59,431
Y ese era el núcleo.
por "Terminador".

86
00:03:59,431 --> 00:04:01,441
Entonces tuve que
justificar, ¿dónde estoy?

87
00:04:01,441 --> 00:04:03,181
¿Por qué hay un esqueleto de metal?

88
00:04:03,181 --> 00:04:05,401
¿Por qué fue... por qué lo hizo?
¿Tiene piel encima?

89
00:04:05,401 --> 00:04:08,311
Bueno, obviamente ahí
Había un propósito para eso.

90
00:04:08,311 --> 00:04:10,573
Y no tenemos eso, entonces
que viene del futuro.

91
00:04:10,573 --> 00:04:12,031
Y oye, tal vez yo
podría hacer una película

92
00:04:12,031 --> 00:04:14,651
sobre eso en el presente
día si hubiera viajes en el tiempo.

93
00:04:14,651 --> 00:04:16,860
Así que boom, boom,
boom, todas las piezas

94
00:04:16,860 --> 00:04:20,701
reunidos alrededor de eso
núcleo de una imagen onírica.

95
00:04:27,721 --> 00:04:29,501
Tienes una idea,
¿Qué pasa después?

96
00:04:29,501 --> 00:04:33,991
Bueno, hay un pequeño y molesto
cosa llamada palabra escrita.

97
00:04:33,991 --> 00:04:35,371
Tienes que escribir una historia.

98
00:04:35,371 --> 00:04:38,071
Alguien tiene que escribir
una historia en algún momento.

99
00:04:38,071 --> 00:04:41,161
Ahora tal vez... tal vez sea
un esquema de cinco páginas,

100
00:04:41,161 --> 00:04:44,551
tal vez en mi caso sea
un esquema de 75 páginas,

101
00:04:44,551 --> 00:04:45,811
porque así es como trabajo.

102
00:04:45,811 --> 00:04:48,001
Trabajo de una manera muy novelística.

103
00:04:48,001 --> 00:04:50,731
Porque tengo que construir el
mundo alrededor de los personajes

104
00:04:50,731 --> 00:04:51,601
como--

105
00:04:51,601 --> 00:04:53,911
mientras lo estoy generando, y--

106
00:04:53,911 --> 00:04:55,381
porque de lo contrario
es demasiado vago,

107
00:04:55,381 --> 00:04:57,461
Es... es demasiado impreciso.

108
00:04:57,461 --> 00:05:01,246
Entonces en mi caso particular, yo
Escribe un tratamiento muy largo.

109
00:05:01,246 --> 00:05:03,121
De hecho, la gente solía
Bromea que era más

110
00:05:03,121 --> 00:05:04,651
más de un guión que de un tratamiento.

111
00:05:04,651 --> 00:05:07,531
Al principio en broma, y
luego finalmente lo adopté

112
00:05:07,531 --> 00:05:10,851
el término guión,
porque tenía todos los--

113
00:05:10,851 --> 00:05:13,461
Tenía todas las escenas y
tuvo mucho diálogo,

114
00:05:13,461 --> 00:05:15,711
simplemente no estaba en
forma de guión adecuada

115
00:05:15,711 --> 00:05:19,551
porque me aferré a ese tipo
de la forma novelística de escribir

116
00:05:19,551 --> 00:05:23,061
prosa y diálogo, porque
era más libre, era más suelto.

117
00:05:23,061 --> 00:05:25,881
Podría decir que ocurre una discusión.

118
00:05:25,881 --> 00:05:28,191
O en realidad podría
escribe el argumento.

119
00:05:28,191 --> 00:05:32,131
Entonces traté de tomar el
formalidad fuera del proceso.

120
00:05:32,131 --> 00:05:34,551
Esto fue solo... estoy hablando
para mi propio desarrollo,

121
00:05:34,551 --> 00:05:37,071
y todos los escritores se desarrollan
de manera diferente, todos los guionistas

122
00:05:37,071 --> 00:05:38,421
desarrollarse de manera diferente.

123
00:05:38,421 --> 00:05:43,311
Pero creo que cualquiera que aspire
ser cineasta, ya sabes,

124
00:05:43,311 --> 00:05:47,301
la persona sentada en este
La silla todavía necesita entender.

125
00:05:47,301 --> 00:05:50,061
el proceso de escritura,
incluso si sabes ese

126
00:05:50,061 --> 00:05:52,341
de tus limitaciones es que eres
no es bueno con el diálogo

127
00:05:52,341 --> 00:05:53,811
o tú... no puedes...

128
00:05:53,811 --> 00:05:57,501
no piensas estructuralmente
como lo hace un escritor.

129
00:05:57,501 --> 00:06:00,261
O dominar el
arte de la escena

130
00:06:00,261 --> 00:06:02,571
porque escribir escenas es...
es un arte en y de ello--

131
00:06:02,571 --> 00:06:03,741
en sí mismo.

132
00:06:03,741 --> 00:06:06,044
Quizás eso no sea lo tuyo
y eres más visual,

133
00:06:06,044 --> 00:06:07,461
y tu solo quieres
agarrar una cámara

134
00:06:07,461 --> 00:06:09,201
y ve y deja que alguien más...

135
00:06:09,201 --> 00:06:10,301
alguien más lo escribe.

136
00:06:10,301 --> 00:06:11,031
Está bien.

137
00:06:11,031 --> 00:06:13,281
Pero aún necesitas saber
cómo trabajar con el escritor

138
00:06:13,281 --> 00:06:15,471
para que la historia sea
lo que quieres que sea.

139
00:06:20,539 --> 00:06:22,081
yo creo en el
estructura de tres actos,

140
00:06:22,081 --> 00:06:24,661
simplemente nunca
logró hacer uno.

141
00:06:24,661 --> 00:06:28,181
Los cinco de "Terminator"
actúa con una coda.

142
00:06:28,181 --> 00:06:30,016
"Aliens" tiene cuatro actos.

143
00:06:30,016 --> 00:06:32,141
Ninguna de mis cosas encaja
la estructura de tres actos.

144
00:06:32,141 --> 00:06:35,451
creo que pensar un acto
es bueno hasta cierto punto.

145
00:06:35,451 --> 00:06:38,321
Te disciplina
saber que eres

146
00:06:38,321 --> 00:06:41,171
llegando a una transición
punto de la película.

147
00:06:41,171 --> 00:06:42,761
si piensas en
términos de pausas de acto,

148
00:06:42,761 --> 00:06:45,401
crearás transiciones
que son interesantes.

149
00:06:45,401 --> 00:06:46,901
siempre dicen
que quieres terminar

150
00:06:46,901 --> 00:06:51,581
actuar uno con algún tipo
de sentido de--de afirmar

151
00:06:51,581 --> 00:06:54,161
el personaje principal
problema principal,

152
00:06:54,161 --> 00:06:57,386
y si hay un adversario
enfrentando al personaje principal

153
00:06:57,386 --> 00:06:59,261
contra el adversario,
hay ciertas cosas

154
00:06:59,261 --> 00:07:00,469
que es necesario lograr.

155
00:07:00,469 --> 00:07:01,979
O comienza el viaje.

156
00:07:01,979 --> 00:07:04,271
Puedes seguir diferentes--
diferentes escuelas de pensamiento

157
00:07:04,271 --> 00:07:04,781
alrededor de eso.

158
00:07:04,781 --> 00:07:08,261
Puedes... ya sabes, Shakespeare.
trabajó en una estructura de cinco actos

159
00:07:08,261 --> 00:07:09,431
muy a menudo.

160
00:07:09,431 --> 00:07:11,501
Entonces no hay
reglas duras.

161
00:07:11,501 --> 00:07:13,121
Quentin Tarantino
toma la acción

162
00:07:13,121 --> 00:07:18,191
y simplemente los mueve hacia
diferentes órdenes, ¿sabes?

163
00:07:18,191 --> 00:07:20,201
Así que no hay... allí
no hay reglas reales,

164
00:07:20,201 --> 00:07:23,411
pero creo que es bueno
conoce las reglas antes que tú

165
00:07:23,411 --> 00:07:24,281
romperlos.

166
00:07:24,281 --> 00:07:27,221
Cuando estoy parado sobre un
pizarra en la habitación de un escritor

167
00:07:27,221 --> 00:07:29,411
con otros escritores,
es muy útil

168
00:07:29,411 --> 00:07:31,391
pensar en un
estructura de tres actos,

169
00:07:31,391 --> 00:07:33,311
porque todos
entiende eso, ¿sabes?

170
00:07:33,311 --> 00:07:35,291
¿Cuál es mi primer acto?

171
00:07:35,291 --> 00:07:39,131
¿Qué es lo más importante que quiero?
hacer para configurar - realmente establecer

172
00:07:39,131 --> 00:07:40,091
¿La historia en movimiento?

173
00:07:40,091 --> 00:07:43,961
Todo mi tipo de carraspeo
y mi establecimiento en mi mundo

174
00:07:43,961 --> 00:07:47,381
construir todo tiene que
culminar en algún punto

175
00:07:47,381 --> 00:07:49,661
donde definimos
el conflicto, hemos

176
00:07:49,661 --> 00:07:51,281
establecer el personaje
problema, y ahora

177
00:07:51,281 --> 00:07:56,091
la historia está en movimiento en lo alto
velocidad más allá... más allá de eso.

178
00:07:56,091 --> 00:07:57,361
Entonces eso es útil.

179
00:07:57,361 --> 00:07:59,831
Y entonces ¿qué necesito?
lograr en mi segundo acto?

180
00:07:59,831 --> 00:08:01,601
Y entonces ¿cuál es mi...?

181
00:08:01,601 --> 00:08:03,611
cual es mi saque inicial
para mi tercer acto?

182
00:08:03,611 --> 00:08:06,881
Y luego... porque a menudo
encontrar que los terceros actos son amables

183
00:08:06,881 --> 00:08:09,101
de una historia dentro de la historia.

184
00:08:09,101 --> 00:08:11,801
Ese tercer acto reitera
mucho de lo que es

185
00:08:11,801 --> 00:08:14,651
sido visto anteriormente
y lo lleva todo a un punto crítico

186
00:08:14,651 --> 00:08:18,101
y a... a una final
conflicto o una culminación final

187
00:08:18,101 --> 00:08:20,351
o algún tipo de
catarsis emocional,

188
00:08:20,351 --> 00:08:21,611
y luego se resuelve.

189
00:08:21,611 --> 00:08:23,351
O en algunos casos
no se resuelve,

190
00:08:23,351 --> 00:08:27,551
y lo que no se resuelve es
parte del comentario o parte

191
00:08:27,551 --> 00:08:29,331
de la... parte del mensaje.

192
00:08:29,331 --> 00:08:31,791
Así que creo... tú
saber, leer los libros,

193
00:08:31,791 --> 00:08:33,041
hay muchos libros sobre--

194
00:08:33,041 --> 00:08:34,330
sobre escritura de guiones.

195
00:08:34,330 --> 00:08:38,381
Lee los libros, conoce las reglas,
y luego simplemente romperlos.

196
00:08:45,081 --> 00:08:49,281
Todo arte tiene significado y
ese significado puede ser abierto,

197
00:08:49,281 --> 00:08:52,941
Puede que sea una lección, puede que
ser una lección de objeto social

198
00:08:52,941 --> 00:08:56,091
por algo que necesita
ser comprendido y sentido

199
00:08:56,091 --> 00:08:58,851
y requiere un
respuesta empática.

200
00:08:58,851 --> 00:09:03,871
Y tal vez tenga un significado
para ti individualmente.

201
00:09:03,871 --> 00:09:07,581
Algún tipo de lección objetiva
sobre el valor del deber

202
00:09:07,581 --> 00:09:10,011
o el valor de la amistad
o el valor del amor

203
00:09:10,011 --> 00:09:12,501
o el precio del amor, ¿sabes?

204
00:09:12,501 --> 00:09:14,451
Leí algo interesante...

205
00:09:14,451 --> 00:09:18,141
cita interesante: dolor
es el precio del amor.

206
00:09:18,141 --> 00:09:19,221
Era una madre

207
00:09:19,221 --> 00:09:20,871
no... no soy un artista,
no un escritor.

208
00:09:20,871 --> 00:09:24,621
Era una madre que había perdido
alguien muy cercano a ellos--

209
00:09:24,621 --> 00:09:25,431
Creo que un niño.

210
00:09:25,431 --> 00:09:27,471
Y fue solo un
cita en un periódico.

211
00:09:27,471 --> 00:09:28,341
Sabes.

212
00:09:28,341 --> 00:09:30,591
Ella estaba... estaba sufriendo,
ella estaba sufriendo profundamente.

213
00:09:30,591 --> 00:09:33,721
Ella dijo, es
el precio del amor.

214
00:09:33,721 --> 00:09:36,391
Y pensé, eso es profundo.

215
00:09:36,391 --> 00:09:37,471
Eso es realmente profundo.

216
00:09:37,471 --> 00:09:40,621
Por supuesto, quiero decir, todos nosotros...
el amor es algo bueno, ¿verdad?

217
00:09:40,621 --> 00:09:43,201
Hasta que ya no lo es,
cuando... duele.

218
00:09:43,201 --> 00:09:46,351
duele porque pierdes
alguien cercano a ti,

219
00:09:46,351 --> 00:09:49,621
pierdes contacto con ellos, o
te rechazan o se mueren,

220
00:09:49,621 --> 00:09:51,721
lo que sea... lo que sea
lo es, ¿sabes?

221
00:09:51,721 --> 00:09:53,521
Y hay un precio que pagar.

222
00:09:53,521 --> 00:09:55,421
Hay un precio a ser
pagado por todo.

223
00:09:55,421 --> 00:09:58,591
Y entonces tal vez ese sea el
lección objetiva de la película.

224
00:09:58,591 --> 00:10:01,651
Y tal vez eso permita
nosotros para emprender ese viaje

225
00:10:01,651 --> 00:10:04,261
sin tener que ir
a través de la pérdida real.

226
00:10:04,261 --> 00:10:07,681
Entonces las películas son una manera de
tipo de cosas de experiencia,

227
00:10:07,681 --> 00:10:10,621
como, ya sabes, una especie de
simulación de entrenamiento antes de nosotros

228
00:10:10,621 --> 00:10:11,599
realmente llegar allí.

229
00:10:11,599 --> 00:10:13,141
Así que depende del
cineasta, creo,

230
00:10:13,141 --> 00:10:16,221
ser auténtico acerca de las emociones.

231
00:10:16,221 --> 00:10:18,221
Quiero decir, los actores, de
Por supuesto, ellos... ellos viven,

232
00:10:18,221 --> 00:10:20,171
comer y respirar autenticidad.

233
00:10:20,171 --> 00:10:22,066
Y se trata de
la investigación para ellos

234
00:10:22,066 --> 00:10:24,851
y--y el veraz
momento y todo eso.

235
00:10:24,851 --> 00:10:26,431
Y creo que es
hasta el cineasta

236
00:10:26,431 --> 00:10:28,831
para proteger eso y
nutrir eso y hacer

237
00:10:28,831 --> 00:10:31,146
seguro que está ahí... que
la autenticidad está ahí

238
00:10:31,146 --> 00:10:31,771
en la escritura.

239
00:10:37,741 --> 00:10:41,521
Tenía un ejecutivo de estudio...
superior, superior ejecutivo de estudio

240
00:10:41,521 --> 00:10:45,151
decir en "Avatar", nos gusta mucho
este script, pero ¿hay alguna manera?

241
00:10:45,151 --> 00:10:47,401
que puedes sacar algunos
del tipo hippie,

242
00:10:47,401 --> 00:10:50,081
tipo que abraza los árboles
de... ¿tipo de cosas?

243
00:10:50,081 --> 00:10:52,081
Y dije que no.
porque es exactamente

244
00:10:52,081 --> 00:10:54,931
el hippie abrazando árboles
cosas es la razón por la que

245
00:10:54,931 --> 00:10:55,971
Quiero hacer la película.

246
00:10:55,971 --> 00:10:59,974
Entonces, si eso es importante para ti,
entonces ya hemos terminado aquí

247
00:10:59,974 --> 00:11:01,641
y tendré que tomar
en otro lugar.

248
00:11:01,641 --> 00:11:03,101
¡Ay no, no, no!

249
00:11:03,101 --> 00:11:03,601
Sabes.

250
00:11:03,601 --> 00:11:05,371
De todos modos, película
se hizo con todo

251
00:11:05,371 --> 00:11:06,871
el hippie abrazando árboles
cosas en él.

252
00:11:06,871 --> 00:11:09,031
Pero ya sabes,
Fue un momento Rubicón.

253
00:11:09,031 --> 00:11:11,791
podría haber estado poniendo en peligro
el financiamiento para, ya sabes,

254
00:11:11,791 --> 00:11:15,421
Más de 100 millones de dólares
película, pero, ya sabes,

255
00:11:15,421 --> 00:11:18,811
Encontré eso como yo
desarrollé mis... mis historias,

256
00:11:18,811 --> 00:11:20,881
hay ciertas cosas
Nunca lo dejo ir.

257
00:11:20,881 --> 00:11:23,311
Hay ciertos
principios fundamentales

258
00:11:23,311 --> 00:11:24,451
que nunca lo solté.

259
00:11:24,451 --> 00:11:27,431
Tal vez sea una redención
historia, y eso nunca cambia,

260
00:11:27,431 --> 00:11:27,931
¿sabes?

261
00:11:27,931 --> 00:11:32,611
Entonces es un buen equilibrio
entre ser abierto y ser

262
00:11:32,611 --> 00:11:35,131
fluido y poder
toma una idea, tal vez no

263
00:11:35,131 --> 00:11:38,071
tu idea, pero una idea
que encaja y resuena

264
00:11:38,071 --> 00:11:41,731
e incorporar
que sin perder

265
00:11:41,731 --> 00:11:47,221
la vista de esa cosa central
que viniste a hacer allí.

266
00:11:53,731 --> 00:11:58,141
Todas mis películas expresan
temáticamente mi perspectiva

267
00:11:58,141 --> 00:12:00,481
sobre la existencia y un
muchas de esas ideas

268
00:12:00,481 --> 00:12:02,551
se formaron cuando yo era
simplemente con los ojos muy abiertos,

269
00:12:02,551 --> 00:12:04,486
mirando alrededor del mundo.

270
00:12:04,486 --> 00:12:06,431
JOHN F. KENNEDY:
Durante la semana pasada,

271
00:12:06,431 --> 00:12:09,691
evidencia inequívoca
ha establecido el hecho

272
00:12:09,691 --> 00:12:13,141
que una serie de
sitios de misiles ofensivos

273
00:12:13,141 --> 00:12:17,059
ahora está en preparación el
esa isla encarcelada.

274
00:12:17,059 --> 00:12:18,601
JAMES CAMERON:
Recordando claramente

275
00:12:18,601 --> 00:12:20,431
como... como un niño en
la edad de ocho años,

276
00:12:20,431 --> 00:12:24,061
viendo a mi papa pasando
cómo construir una lluvia radiactiva

277
00:12:24,061 --> 00:12:27,391
refugio en su sótano en
el pico del misil cubano

278
00:12:27,391 --> 00:12:28,021
Crisis.

279
00:12:28,021 --> 00:12:30,831
[CANTO]

280
00:12:33,061 --> 00:12:35,881
Al ver el ascenso de
ambientalismo

281
00:12:35,881 --> 00:12:40,381
a principios de los años 70 y viendo
el mundo potencialmente convirtiéndose

282
00:12:40,381 --> 00:12:42,181
un páramo tóxico.

283
00:12:42,181 --> 00:12:47,701
Todo ese tipo de
ansiedades distópicas.

284
00:12:47,701 --> 00:12:50,971
Entonces, para mí, la... la energía nuclear.
holocausto del futuro

285
00:12:50,971 --> 00:12:55,021
en mapas "Terminator" directamente
temáticamente a la destrucción

286
00:12:55,021 --> 00:12:58,321
de "Titanic" donde la gente
simplemente navegué alegremente

287
00:12:58,321 --> 00:13:02,641
a la derecha hacia un iceberg, y
su mundo, el microcosmos--

288
00:13:02,641 --> 00:13:04,441
el mundo de eso
película, porque tú

289
00:13:04,441 --> 00:13:07,741
ver muy poco aparte de
enviarse en esa película,

290
00:13:07,741 --> 00:13:09,181
se hunde debajo de ellos.

291
00:13:09,181 --> 00:13:10,711
Está destruido,
y se derriba

292
00:13:10,711 --> 00:13:13,951
los ricos con el
pobres también, lo que

293
00:13:13,951 --> 00:13:17,471
Obviamente es una metáfora de nuestra
mundo ahora mismo con el clima

294
00:13:17,471 --> 00:13:17,971
cambiar.

295
00:13:17,971 --> 00:13:21,361
Toda la gente rica que es...
que están propagando el clima

296
00:13:21,361 --> 00:13:24,114
cambio, todo lo grande
corporaciones y personas

297
00:13:24,114 --> 00:13:26,281
que piensan que van a
estar por encima de las consecuencias

298
00:13:26,281 --> 00:13:27,781
no lo será, ¿sabes?

299
00:13:27,781 --> 00:13:30,421
Estamos todos en un mundo y
estamos todos juntos en esto.

300
00:13:30,421 --> 00:13:32,191
Entonces, ya sabes, creo que el--

301
00:13:32,191 --> 00:13:36,241
pero creo que las películas, trato de
evitar que sermoneen.

302
00:13:36,241 --> 00:13:39,901
Intento evitar que
estar demasiado en la nariz.

303
00:13:39,901 --> 00:13:43,211
Pero el mensaje está ahí si
Tú... si quieres verlo.

304
00:13:43,211 --> 00:13:46,261
Y creo que es
consistente sobre el poder

305
00:13:46,261 --> 00:13:50,201
del individuo,
La fuerza de las mujeres.

306
00:13:50,201 --> 00:13:52,631
Ya sabes, mi... mi
tipo de visión ictérica

307
00:13:52,631 --> 00:13:56,411
de organizacional
sistemas y autoridad.

308
00:13:56,411 --> 00:13:58,181
Ya sabes, ser un
niño de los años 60,

309
00:13:58,181 --> 00:14:00,401
tengo un innato
desagrado por la autoridad.

310
00:14:00,401 --> 00:14:02,521

1
00:00:02,967 --> 00:00:06,895


2
00:00:15,733 --> 00:00:18,251
JAMES CAMERON: Cuando
compramos una entrada de cine,

3
00:00:18,251 --> 00:00:19,931
estamos poniendo nuestro--
estamos creando

4
00:00:19,931 --> 00:00:21,311
un poco de
un contrato social

5
00:00:21,311 --> 00:00:24,491
con un grupo de personas nunca
nos reunimos para entrar en un cuarto oscuro

6
00:00:24,491 --> 00:00:28,211
y experimentar algo y
quédate callado y sé pasivo y sé

7
00:00:28,211 --> 00:00:31,931
sumisa y sin parar,
No detener la experiencia.

8
00:00:31,931 --> 00:00:34,541
La experiencia está en
una posición dominante

9
00:00:34,541 --> 00:00:36,591
en relación con nuestra conciencia.

10
00:00:36,591 --> 00:00:38,651
y lo hacemos
voluntariamente porque es

11
00:00:38,651 --> 00:00:43,181
una de las pocas veces en
nuestras vidas donde hacemos eso,

12
00:00:43,181 --> 00:00:46,721
y donde paramos nuestro
teléfono deje de sonar,

13
00:00:46,721 --> 00:00:48,281
y nos entregamos
ese respiro,

14
00:00:48,281 --> 00:00:52,001
y nos damos un momento,
podría ser un momento de dos horas,

15
00:00:52,001 --> 00:00:54,551
podría ser un momento de tres horas,
experimentar algo

16
00:00:54,551 --> 00:00:55,676
ininterrumpida e ininterrumpida.

17
00:00:55,676 --> 00:00:57,676
Y si tenemos que levantarnos
y ve al baño,

18
00:00:57,676 --> 00:00:59,761
corres porque no lo haces
quiero perderme algo.

19
00:00:59,761 --> 00:01:02,831
Y esa es una experiencia única.

20
00:01:02,831 --> 00:01:06,121
Creo que como cineasta,
sabes que tu

21
00:01:06,121 --> 00:01:09,121
tener un dominante o
posición autoritaria

22
00:01:09,121 --> 00:01:11,771
en relación con el
la conciencia de la audiencia.

23
00:01:11,771 --> 00:01:14,491
Y tienes que
honrarlos, que

24
00:01:14,491 --> 00:01:16,471
es que no voy
hacer algo

25
00:01:16,471 --> 00:01:19,593
eso... eso es tan obvio
puedo resolverlo exactamente.

26
00:01:19,593 --> 00:01:20,551
Y llegas al final.

27
00:01:20,551 --> 00:01:22,561
Y ha sido predecible.

28
00:01:22,561 --> 00:01:24,991
Pero tampoco quiero hacer
algo que es intencionalmente

29
00:01:24,991 --> 00:01:30,001
oscuro hasta donde estoy simplemente tipo
de hacer piruetas sobre lo inteligente que soy

30
00:01:30,001 --> 00:01:33,421
y todas las grandes palabras que yo
puedes usar y estás perdido.

31
00:01:33,421 --> 00:01:36,811
Y todos hemos visto los
que logran ese equilibrio perfecto

32
00:01:36,811 --> 00:01:39,211
donde eres recompensado
por haber prestado atencion

33
00:01:39,211 --> 00:01:40,381
y recogiendo las pistas.

34
00:01:40,381 --> 00:01:42,841
Y te vas, ajá.

35
00:01:42,841 --> 00:01:45,301
Y creo que hay una cosa
que muchos cineastas

36
00:01:45,301 --> 00:01:47,641
tómate un tiempo para
averiguar, cual

37
00:01:47,641 --> 00:01:50,851
¿Está bien para el
audiencia esté delante de usted.

38
00:01:50,851 --> 00:01:55,351
Está bien porque
la tensión que

39
00:01:55,351 --> 00:01:59,941
va antes de una revelación
o un momento catártico

40
00:01:59,941 --> 00:02:03,871
Es mucho más delicioso cuando
en realidad ha valido la pena de alguna manera

41
00:02:03,871 --> 00:02:08,551
que esperas que
una sorpresa total que es

42
00:02:08,551 --> 00:02:09,991
nada satisfactorio.

43
00:02:09,991 --> 00:02:13,291
A veces, los cineastas
crear demasiada importancia

44
00:02:13,291 --> 00:02:18,211
en torno a la idea de
sorpresa versus recompensa

45
00:02:18,211 --> 00:02:20,491
de una manera satisfactoria y satisfactoria.

46
00:02:20,491 --> 00:02:22,351
Se trata de este contrato.

47
00:02:22,351 --> 00:02:25,651
se trata de este baile
con la audiencia

48
00:02:25,651 --> 00:02:29,671
y honrarlos y
animándolos a participar

49
00:02:29,671 --> 00:02:30,771
y presta atención.

50
00:02:30,771 --> 00:02:31,651
[REPRODUCCIÓN DE VÍDEO]

51
00:02:31,651 --> 00:02:34,941
Bueno, puedo conducir ese cargador.

52
00:02:34,941 --> 00:02:38,711
Tengo una calificación de clase 2.

53
00:02:38,711 --> 00:02:39,461
Sé mi invitado.

54
00:02:56,189 --> 00:02:59,633
[Zumbido del cargador]

55
00:03:12,208 --> 00:03:13,791
JAMES CAMERON: Y
parte de la forma en que tu

56
00:03:13,791 --> 00:03:16,821
haz eso si plantas algo,
y luego lo pagas.

57
00:03:16,821 --> 00:03:18,721
Y dices, ¿ves cómo funciona?

58
00:03:18,721 --> 00:03:20,061
Quiero poner algo aquí.

59
00:03:20,061 --> 00:03:21,519
y te vas
para pensar en ello,

60
00:03:21,519 --> 00:03:24,037
y luego... y luego es
Va a ser satisfactorio aquí.

61
00:03:24,037 --> 00:03:27,509


62
00:03:29,493 --> 00:03:32,469
[GRITOS]

63
00:03:50,361 --> 00:03:52,658
Aléjate de ella, perra.

64
00:03:52,658 --> 00:03:53,241
[FIN DE REPRODUCCIÓN]

65
00:03:53,241 --> 00:03:55,474
JAMES CAMERON: Para que
crea una pequeña promesa

66
00:03:55,474 --> 00:03:57,141
que vamos a
continúa haciendo eso.

67
00:03:57,141 --> 00:04:00,441
vamos a hacer eso bien
hasta el final de la película.

68
00:04:00,441 --> 00:04:04,041
La planta podría ser algo
que sólo el público sabe,

69
00:04:04,041 --> 00:04:08,751
que ese personaje necesita
y quiere y no puede expresar.

70
00:04:08,751 --> 00:04:12,381
Y sientes que me gustaría
podría simplemente entrar en la pantalla

71
00:04:12,381 --> 00:04:14,571
y sacudir a esa otra persona
y decir, mira lo que

72
00:04:14,571 --> 00:04:16,281
está pasando este personaje.

73
00:04:16,281 --> 00:04:18,110
Sabes, quieres
crear esa tensión.

74
00:04:18,110 --> 00:04:22,461
Quieres crear eso... eso
sensación de querer estar involucrado

75
00:04:22,461 --> 00:04:24,621
y jugar y participar.

76
00:04:24,621 --> 00:04:25,641
Es participativo.

77
00:04:25,641 --> 00:04:27,651
La gente dice que eso
la película no es interactiva,

78
00:04:27,651 --> 00:04:28,881
que solo los juegos son--

79
00:04:28,881 --> 00:04:30,021
son un medio interactivo.

80
00:04:30,021 --> 00:04:31,051
no creo
eso es cierto en absoluto.

81
00:04:31,051 --> 00:04:32,593
Creo que las películas son
altamente interactivo.

82
00:04:32,593 --> 00:04:35,091
no puedes cambiar
el resultado, pero tú

83
00:04:35,091 --> 00:04:40,071
Podemos imaginar varios resultados en
tiempo real a medida que avanzas.

84
00:04:40,071 --> 00:04:41,926
estas jugando
esas posibilidades.

85
00:04:41,926 --> 00:04:42,801
Podría ir así.

86
00:04:42,801 --> 00:04:43,676
Podría ir así.

87
00:04:43,676 --> 00:04:45,171
Podría ser esto, podría ser aquello.

88
00:04:45,171 --> 00:04:48,861
Y si juegas contra
la expectativa de la audiencia

89
00:04:48,861 --> 00:04:51,621
en una satisfacción
manera, eso es bueno.

90
00:04:51,621 --> 00:04:53,061
Los mantiene jugando el juego.

91
00:04:53,061 --> 00:04:55,371
Si juegas al
expectativa de la audiencia

92
00:04:55,371 --> 00:04:58,371
de una manera satisfactoria, algo
que quieren ver

93
00:04:58,371 --> 00:04:59,781
sucede, y luego sucede--

94
00:04:59,781 --> 00:05:00,981
tal vez no sea así
suceden de la manera que ellos

95
00:05:00,981 --> 00:05:02,273
Pensé que iba a pasar.

96
00:05:02,273 --> 00:05:05,713
Tal vez haya que ganárselo
de una manera difícil que es

97
00:05:05,713 --> 00:05:07,671
difícil para los personajes,
o tal vez el personaje

98
00:05:07,671 --> 00:05:09,861
tiene que hacer el
sacrificio que tu

99
00:05:09,861 --> 00:05:14,151
no vi venir a buscar
ese resultado que deseabas,

100
00:05:14,151 --> 00:05:14,961
ya sabes.

101
00:05:14,961 --> 00:05:18,291
Pero esto es todo
parte del baile.

102
00:05:18,291 --> 00:05:20,841
Se conocen todos los chistes.

103
00:05:20,841 --> 00:05:24,981
Entonces la pregunta es, ¿cómo
¿Juegas un poco en contra?

104
00:05:24,981 --> 00:05:28,131
O como se usa un poco
un poco de juego de manos

105
00:05:28,131 --> 00:05:29,871
para disfrazar lo que estás haciendo?

106
00:05:29,871 --> 00:05:31,851
¿O cómo conduces?
ellos en el pensamiento

107
00:05:31,851 --> 00:05:34,131
que va a ser uno
cosa y luego cambiar de pista

108
00:05:34,131 --> 00:05:35,323
en otra cosa?

109
00:05:35,323 --> 00:05:37,281
Ya sabes, lo estás haciendo
en la etapa de escritura.

110
00:05:37,281 --> 00:05:39,781
Deberías estar pasando por el
guión y decir, ya sabes,

111
00:05:39,781 --> 00:05:40,281
que--

112
00:05:40,281 --> 00:05:42,621
que estoy dando
¿La audiencia aquí?

113
00:05:42,621 --> 00:05:45,681
que expectativa
¿Eso crea?

114
00:05:45,681 --> 00:05:47,181
¿Cómo voy a pagar eso?

115
00:05:47,181 --> 00:05:50,024
¿O cómo estoy trabajando en contra?
¿Esa expectativa más tarde?

116
00:05:50,024 --> 00:05:51,441
es muy importante
para cineastas

117
00:05:51,441 --> 00:05:53,181
preguntarse
estas preguntas.

118
00:05:53,181 --> 00:05:55,983


119
00:05:59,261 --> 00:06:02,044
Bueno, creo que uno de los primeros.
principios para generar tensión

120
00:06:02,044 --> 00:06:03,711
¿Tienes que preocuparte?
sobre el personaje.

121
00:06:03,711 --> 00:06:06,661
Y tienes que
entender el peligro

122
00:06:06,661 --> 00:06:09,851
o al menos que hay
peligro para ese personaje.

123
00:06:09,851 --> 00:06:12,511
Eso podría ser cualquier cosa desde
una ansiedad flotante

124
00:06:12,511 --> 00:06:14,501
que algo es
va a suceder.

125
00:06:14,501 --> 00:06:15,841
Y no sabes lo que es.

126
00:06:15,841 --> 00:06:18,151
Porque acabas de caminar
en una nave espacial extraterrestre.

127
00:06:18,151 --> 00:06:20,311
O simplemente caminaste
en una casa embrujada.

128
00:06:20,311 --> 00:06:24,901
O hay algún tipo de
resultado realmente malo y negativo

129
00:06:24,901 --> 00:06:27,901
eso está atado a un reloj que hace tictac.

130
00:06:27,901 --> 00:06:31,291
Ya sabes, el ejemplo clásico.
Es la bomba debajo de la mesa.

131
00:06:31,291 --> 00:06:34,561
Porque creo que el tiempo es un
factor en la creación de tensión.

132
00:06:34,561 --> 00:06:35,941
tienes que creer
que no lo es

133
00:06:35,941 --> 00:06:38,311
va a pasar en dos
semanas o en una hora.

134
00:06:38,311 --> 00:06:41,071
Va a suceder en el
los próximos segundos o tal vez

135
00:06:41,071 --> 00:06:42,301
el siguiente minuto.

136
00:06:42,301 --> 00:06:45,841
Entonces tienes que ser
invertido en el resultado.

137
00:06:45,841 --> 00:06:48,091
tienes que preocuparte
sobre el personaje.

138
00:06:48,091 --> 00:06:50,791
tienes que ser traído
en forma bastante subjetiva

139
00:06:50,791 --> 00:06:54,571
en el momento que
te estás moviendo a través del--

140
00:06:54,571 --> 00:06:58,171
el mundo, el espacio, el
viaje con ese personaje.

141
00:06:58,171 --> 00:07:01,021
Y tienes que tener
suficiente información externa

142
00:07:01,021 --> 00:07:05,191
saber que ese personaje es
corriendo un peligro cada vez mayor.

143
00:07:05,191 --> 00:07:08,401
Entonces la transversalidad es una
buena manera de hacer eso--

144
00:07:08,401 --> 00:07:11,101
cortando a la
adversario o el tren

145
00:07:11,101 --> 00:07:14,851
viniendo o lo que sea, lo que sea
la cosa es que va en aumento,

146
00:07:14,851 --> 00:07:17,281
creando una constante
sensación de escalada,

147
00:07:17,281 --> 00:07:18,624
creando una sensación de frustración.

148
00:07:18,624 --> 00:07:19,291
[REPRODUCCIÓN DE VÍDEO]

149
00:07:19,291 --> 00:07:22,257
no me obligues
Te rompo, hombre.

150
00:07:22,257 --> 00:07:24,225
[GEMIDO]

151
00:07:24,225 --> 00:07:28,161


152
00:07:29,145 --> 00:07:31,605
[ROTURA DE VIDRIO]

153
00:07:32,589 --> 00:07:33,581
[GEMIDO]

154
00:07:33,581 --> 00:07:36,011
JAMES CAMERON: Estás cortando
a una escena muy mundana.

155
00:07:36,011 --> 00:07:39,431
Pero en el contexto de ello
siendo un transversal de atención

156
00:07:39,431 --> 00:07:45,371
escenario, es una solución
eso podría pasar pero no es así

157
00:07:45,371 --> 00:07:46,331
va a pasar.

158
00:07:46,331 --> 00:07:48,311
y ellos podrían
han sido salvos pero

159
00:07:48,311 --> 00:07:50,201
porque si simplemente
contestó el teléfono,

160
00:07:50,201 --> 00:07:51,311
o algo ha pasado.

161
00:07:51,311 --> 00:07:52,511
El timbre se apagó.

162
00:07:52,511 --> 00:07:53,801
Y eso lo has establecido tú.

163
00:07:53,801 --> 00:07:56,661
Estás generando tensión
de todas estas maneras.

164
00:07:56,661 --> 00:07:59,231
Tienes que ser guiado a
creer como la audiencia

165
00:07:59,231 --> 00:08:01,901
que algo es
va a pasar pronto,

166
00:08:01,901 --> 00:08:04,851
y luego lo prolongas.

167
00:08:04,851 --> 00:08:06,646
No lo haces simplemente realidad.

168
00:08:06,646 --> 00:08:07,271
Lo prolongas.

169
00:08:07,271 --> 00:08:11,561
Así que has informado a la audiencia
de alguna manera estilísticamente

170
00:08:11,561 --> 00:08:15,041
que algo malo va a pasar
suceder, o algo muy malo

171
00:08:15,041 --> 00:08:19,571
podría pasarle a tu personaje,
y luego lo prolongas.

172
00:08:19,571 --> 00:08:22,421
Entonces les has dicho
estar en ese estado,

173
00:08:22,421 --> 00:08:25,451
y luego suspendes eso
estado y luego mantenerlos

174
00:08:25,451 --> 00:08:26,601
en ese estado.

175
00:08:26,601 --> 00:08:29,441
Para que no sientan que es
siendo arrebatado

176
00:08:29,441 --> 00:08:32,721
de ellos antes de que hayan tenido un
oportunidad de experimentar y sentir

177
00:08:32,721 --> 00:08:33,221
eso.

178
00:08:33,221 --> 00:08:35,861
Ahora, eso podría ser un feliz...
un estado de felicidad,

179
00:08:35,861 --> 00:08:39,111
Podría ser un estado de asombro.

180
00:08:39,111 --> 00:08:42,041
no quieres darles
una pequeña muestra de maravilla

181
00:08:42,041 --> 00:08:43,841
y luego quítatelo.

182
00:08:43,841 --> 00:08:45,401
Quieres permanecer en ello.

183
00:08:49,041 --> 00:08:50,461
Entonces la tensión es lo mismo.

184
00:08:50,461 --> 00:08:52,701
Entonces hay un
prolongación de la tensión,

185
00:08:52,701 --> 00:08:56,481
y eso generalmente se hace con
cruzando dos narrativas

186
00:08:56,481 --> 00:09:01,152
que sientes que eres
convergiendo entre sí.

187
00:09:01,152 --> 00:09:04,038


188
00:09:07,891 --> 00:09:10,211
Hay películas enteras
que generan tensión

189
00:09:10,211 --> 00:09:11,711
a través del arco de
la película, o allí

190
00:09:11,711 --> 00:09:14,551
son películas que construyen
tensión a lo largo de todo un acto

191
00:09:14,551 --> 00:09:16,621
de la película, digamos.

192
00:09:16,621 --> 00:09:19,741
Entonces "Titanic" sería un
ejemplo donde la tensión lentamente

193
00:09:19,741 --> 00:09:21,671
se construye con el tiempo.

194
00:09:21,671 --> 00:09:22,493
Aquí tienes una pista.

195
00:09:22,493 --> 00:09:23,701
Recibieron la advertencia del iceberg.

196
00:09:23,701 --> 00:09:25,953
El capitán lo pone en su
bolsillo, no hace nada,

197
00:09:25,953 --> 00:09:26,911
les dice que aceleren.

198
00:09:26,911 --> 00:09:27,578
[REPRODUCCIÓN DE VÍDEO]

199
00:09:27,578 --> 00:09:29,191
Ah, no te preocupes.

200
00:09:29,191 --> 00:09:31,841
bastante normal para
esta época del año.

201
00:09:31,841 --> 00:09:33,391
De hecho, estamos acelerando.

202
00:09:33,391 --> 00:09:35,088
acabo de ordenar
Se encendieron las últimas calderas.

203
00:09:35,088 --> 00:09:35,671
[FIN DE REPRODUCCIÓN]

204
00:09:35,671 --> 00:09:37,588
JAMES CAMERON: Es como,
Bueno, espera un minuto.

205
00:09:37,588 --> 00:09:38,821
Hay un iceberg más adelante.

206
00:09:38,821 --> 00:09:42,421
Entonces estás generando tensión
a un nivel relativamente leve.

207
00:09:42,421 --> 00:09:44,491
Una vez que golpearon el
iceberg, ahora estás

208
00:09:44,491 --> 00:09:47,161
generando tensión para
tus personajes principales.

209
00:09:47,161 --> 00:09:48,121
¿Quién se va a bajar?

210
00:09:48,121 --> 00:09:49,413
¿Cómo van a ser salvos?

211
00:09:49,413 --> 00:09:52,171
¿Cuáles son los obstáculos que
van a estar en su camino?

212
00:09:52,171 --> 00:09:56,261
Se avecinan cosas malas y nosotros
avanzar implacablemente hacia eso.

213
00:09:56,261 --> 00:09:59,461
E incluso, ya sabes, liberamos
la tensión por un tiempo.

214
00:09:59,461 --> 00:10:02,071
Ya sabes, Rose se mete en el
bote salvavidas, y es muy triste.

215
00:10:02,071 --> 00:10:05,081
Pero sabes al menos
ella se va a escapar.

216
00:10:05,081 --> 00:10:07,261
Luego vuelve a saltar al barco.

217
00:10:07,261 --> 00:10:09,146
Ahora acabas de
lo volvió a subir.

218
00:10:09,146 --> 00:10:11,521
Es importante entender
el tipo de metatensión

219
00:10:11,521 --> 00:10:15,031
que puede elevarse a través de un
sección completa de una película

220
00:10:15,031 --> 00:10:19,741
hasta que tenga algún tipo de
final catártico o fundamental.

221
00:10:19,741 --> 00:10:24,181
En ese caso, el barco
se sumerge, la escena en la balsa.

222
00:10:24,181 --> 00:10:26,941
Y Jack muere, y luego
te metes en el tipo

223
00:10:26,941 --> 00:10:29,701
de series de codas
ese tipo de resolución

224
00:10:29,701 --> 00:10:33,581
la película emocionalmente
y temáticamente.

225
00:10:33,581 --> 00:10:37,601
Pero... y la tensión es
liberado en ese momento.

226
00:10:37,601 --> 00:10:40,511
Y un gran ejemplo, reciente.
Por ejemplo, es "Dunkerque".

227
00:10:40,511 --> 00:10:43,541
Son más de dos horas
de una tensión simplemente creciente.

228
00:10:43,541 --> 00:10:47,051
Y está hecho con mucha habilidad.

229
00:10:47,051 --> 00:10:49,391
Y la puntuación es una
componente principal de eso.

230
00:10:49,391 --> 00:10:51,821
Simplemente construye y
construye y construye.

231
00:10:51,821 --> 00:10:54,071
Y solo hay esto
sensación de temor y ansiedad

232
00:10:54,071 --> 00:10:56,171
que se construye a través
toda esa película

233
00:10:56,171 --> 00:10:58,091
hasta esos personajes
finalmente lograrlo

234
00:10:58,091 --> 00:10:59,728
esa playa al final.

235
00:10:59,728 --> 00:11:01,311
Y están en esos
barcos que regresan a casa.

236
00:11:01,311 --> 00:11:02,519
Y sientes que has ganado.

237
00:11:02,519 --> 00:11:07,851
Te has ganado este sentimiento
de-- de entrega, de transporte.

238
00:11:07,851 --> 00:11:10,601
Y entonces, ya sabes, eso es
un caso donde simplemente

239
00:11:10,601 --> 00:11:13,691
fue implacable en todo el
película entera en un... en un ascenso

240
00:11:13,691 --> 00:11:14,351
curva.

241
00:11:14,351 --> 00:11:16,031
Y eso es un
cosa increíble ser

242
00:11:16,031 --> 00:11:18,581
capaz de modular
de esa manera.

243
00:11:18,581 --> 00:11:22,301
Entonces la tensión es un arte,
y es una disciplina.

244
00:11:22,301 --> 00:11:24,161
Y puede venir
en pequeñas cantidades.

245
00:11:24,161 --> 00:11:26,201
Puede venir en secciones más largas.

246
00:11:26,201 --> 00:11:28,721
Y viene... y puede
encontrarme con todo un--

247
00:11:28,721 --> 00:11:30,101
arco narrativo completo.

248
00:11:30,101 --> 00:11:32,201


249
00:11:33,401 --> 00:11:35,501
[Aplausos]

250
00:11:35,501 --> 00:11:38,851

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,009
[MÚSICA DE BAILE]

2
00:00:21,933 --> 00:00:24,921
[MÚSICA SINIESTRA]

3
00:00:33,178 --> 00:00:34,761
JAMES CAMERON: En
esta escena, lo que tu

4
00:00:34,761 --> 00:00:37,131
tener es la convergencia de
tres tramas separadas.

5
00:00:37,131 --> 00:00:40,881
Entonces ese era un motivo estructural.
que se usó para esa película.

6
00:00:40,881 --> 00:00:44,601
Seguimos en tercera persona.
manera omnisciente,

7
00:00:44,601 --> 00:00:48,741
saltando de un lado a otro,
entre tres historias--

8
00:00:48,741 --> 00:00:53,031
Sara, presentándola
y conociéndola

9
00:00:53,031 --> 00:00:55,731
y presumiblemente como
ella hasta cierto punto.

10
00:00:55,731 --> 00:00:58,634
Y luego vemos a Terminator.
llegar a través del tiempo.

11
00:00:58,634 --> 00:01:00,801
No sabemos que ha terminado
tiempo, pero en cierto modo sabemos

12
00:01:00,801 --> 00:01:03,531
él ha venido de alguna parte,
y verlo empezar

13
00:01:03,531 --> 00:01:05,751
cazando y matando--

14
00:01:05,751 --> 00:01:08,106
matando brutalmente
personas con su nombre.

15
00:01:08,106 --> 00:01:10,731
Entonces, aunque no se hayan conocido,
y las dos historias no lo han hecho

16
00:01:10,731 --> 00:01:13,191
convergido todavía, hay
ya una interrelación

17
00:01:13,191 --> 00:01:14,841
entre esas dos historias.

18
00:01:14,841 --> 00:01:18,311
Kyle Reese viene
a través del tiempo de la misma manera.

19
00:01:18,311 --> 00:01:21,551
Aunque su llegada es muy
más desordenado y más duro con él

20
00:01:21,551 --> 00:01:23,681
que en el
Terminador, podemos

21
00:01:23,681 --> 00:01:25,991
hacer la suposición que tiene
venir del mismo lugar.

22
00:01:25,991 --> 00:01:28,068
el es de lo que sea
ese mundo es.

23
00:01:28,068 --> 00:01:30,401
Entonces ya hay una conexión
entre los dos.

24
00:01:30,401 --> 00:01:32,771
Y no sabemos si es un
chico bueno u otro chico malo.

25
00:01:32,771 --> 00:01:35,951
Ciertamente actúa
muy, muy siniestro.

26
00:01:35,951 --> 00:01:40,931
Pero creo que de forma innata
sensación de que probablemente

27
00:01:40,931 --> 00:01:42,371
un protagonista.

28
00:01:42,371 --> 00:01:44,801
Y él pasa por conseguir
armas, conseguir ropa,

29
00:01:44,801 --> 00:01:47,021
haciendo las mismas cosas
Terminator lo hace, solo

30
00:01:47,021 --> 00:01:47,871
de una manera diferente.

31
00:01:47,871 --> 00:01:48,621
Es más furtivo.

32
00:01:48,621 --> 00:01:49,841
No hace daño a nadie.

33
00:01:49,841 --> 00:01:52,601
El Terminator simplemente
arrasa con cualquier cosa

34
00:01:52,601 --> 00:01:54,381
para conseguir sus objetivos.

35
00:01:54,381 --> 00:01:55,921
Entonces están contrastados
el uno al otro.

36
00:01:55,921 --> 00:01:58,349
Así que a pesar de que son
claramente ambos soldados,

37
00:01:58,349 --> 00:01:59,891
ambos son siniestros,
el terminador

38
00:01:59,891 --> 00:02:03,491
es cuanto más es más
perturbador de los dos.

39
00:02:03,491 --> 00:02:06,371
Y ambos están acosando a Sarah.

40
00:02:06,371 --> 00:02:09,940
Terminator se está moviendo hacia
ella de esta manera implacable,

41
00:02:09,940 --> 00:02:11,651
Reese la está siguiendo.

42
00:02:11,651 --> 00:02:13,661
Él también... no lo sabemos.
si es un protector,

43
00:02:13,661 --> 00:02:15,671
o si es un buen tipo,
si es un mal tipo.

44
00:02:15,671 --> 00:02:19,781
Pero sentimos una sensación implacable
que las tres historias

45
00:02:19,781 --> 00:02:21,493
están convergiendo.

46
00:02:21,493 --> 00:02:22,981
[MÚSICA DE BAILE]

47
00:02:22,981 --> 00:02:25,831
La música late con fuerza.

48
00:02:25,831 --> 00:02:27,843
Entonces ella se sienta.

49
00:02:27,843 --> 00:02:28,426
Está nerviosa.

50
00:02:28,426 --> 00:02:30,296
[MÚSICA DE BAILE]

51
00:02:30,296 --> 00:02:30,796
Y--

52
00:02:30,796 --> 00:02:32,804
[MÚSICA DE BAILE]

53
00:02:32,804 --> 00:02:33,721
--Terminator entra.

54
00:02:33,721 --> 00:02:34,811
[MÚSICA DE BAILE]

55
00:02:34,811 --> 00:02:37,021
La música me dice,
Estoy en el mismo club.

56
00:02:37,021 --> 00:02:38,951
Estoy en la puerta del club.

57
00:02:38,951 --> 00:02:39,811
Él está ahí.

58
00:02:39,811 --> 00:02:41,911
Él está en la habitación con ella.

59
00:02:41,911 --> 00:02:43,501
el asesino que
hemos visto brutalmente

60
00:02:43,501 --> 00:02:47,011
matar a otras dos personas
en su caza por ella

61
00:02:47,011 --> 00:02:50,521
y matar al dueño de la tienda de armas
conseguir las armas para hacerlo

62
00:02:50,521 --> 00:02:51,911
Ahora está en la habitación.

63
00:02:51,911 --> 00:02:53,281
Así que va a suceder.

64
00:02:53,281 --> 00:02:54,791
Va a bajar.

65
00:02:54,791 --> 00:03:00,071
Así que acabamos de comenzar el
reloj en nuestra jugada de ajedrez.

66
00:03:00,071 --> 00:03:01,388
Acabamos de poner en marcha el reloj.

67
00:03:01,388 --> 00:03:02,471
Y el público lo sabe.

68
00:03:02,471 --> 00:03:06,641
Y saben que este es el
principio de una cosa, un conjunto

69
00:03:06,641 --> 00:03:09,371
pieza, por así decirlo, una escena.

70
00:03:09,371 --> 00:03:10,514
Acaba de empezar.

71
00:03:10,514 --> 00:03:12,431
En el segundo que los pones
ambos en la misma habitación,

72
00:03:12,431 --> 00:03:14,891
o en el mismo
espacio, acabas de

73
00:03:14,891 --> 00:03:17,351
dijo a la audiencia,
Muy bien, chicos, ya está.

74
00:03:17,351 --> 00:03:18,221
¿Bien?

75
00:03:18,221 --> 00:03:19,731
¿Ahora qué va a pasar?

76
00:03:19,731 --> 00:03:21,741
Así que el peligro se disparó.

77
00:03:21,741 --> 00:03:23,241
El peligro ha sido
construyendo lentamente.

78
00:03:23,241 --> 00:03:24,881
Simplemente se disparó a un nuevo nivel.

79
00:03:24,881 --> 00:03:26,321
[MÚSICA DE BAILE]

80
00:03:26,321 --> 00:03:29,771
Terminator se mueve en su muy
moda como una máquina

81
00:03:29,771 --> 00:03:31,331
buscando.

82
00:03:31,331 --> 00:03:32,411
¿Bien?

83
00:03:32,411 --> 00:03:35,109
El empleado le dice al
gorila para detenerlo.

84
00:03:35,109 --> 00:03:36,401
Simplemente aplasta la mano del chico.

85
00:03:36,401 --> 00:03:37,671
Ni siquiera lo mira.

86
00:03:37,671 --> 00:03:39,521
El solo lo mira
y luego se aleja.

87
00:03:39,521 --> 00:03:40,721
Ahora está en modo de escaneo.

88
00:03:40,721 --> 00:03:43,371
El cazador, asesino, máquina.
escaneando como una vigilancia

89
00:03:43,371 --> 00:03:43,871
cámara.

90
00:03:43,871 --> 00:03:46,031
[MÚSICA DE BAILE]

91
00:03:46,031 --> 00:03:47,921
Sus ojos escanean,
luego su cabeza gira

92
00:03:47,921 --> 00:03:49,961
para darle más cumplimiento.

93
00:03:49,961 --> 00:03:51,363
Entonces sus ojos escanean
al revés.

94
00:03:51,363 --> 00:03:52,571
Luego tiene que mover la cabeza.

95
00:03:52,571 --> 00:03:53,441
Es antinatural.

96
00:03:53,441 --> 00:03:54,071
No es humano.

97
00:03:54,071 --> 00:03:55,211
Es como una máquina.

98
00:03:55,211 --> 00:03:59,223
es como una vigilancia
escaneo de cámara.

99
00:03:59,223 --> 00:04:01,181
Entonces eso es algo que
trabajamos juntos

100
00:04:01,181 --> 00:04:01,661
en ensayo.

101
00:04:01,661 --> 00:04:02,381
Ahora aquí está Sara.

102
00:04:02,381 --> 00:04:05,621
Vuelve a la víctima,
la víctima inocente, Bambi.

103
00:04:05,621 --> 00:04:06,121
¿Sabes?

104
00:04:06,121 --> 00:04:08,163
Aquí viene el cazador.
caminando por el bosque.

105
00:04:08,163 --> 00:04:08,951
Aquí está Bambi.

106
00:04:08,951 --> 00:04:09,701
Se está intercalando.

107
00:04:09,701 --> 00:04:14,621
El entrecruzamiento se intensifica
el sentido de expectativa

108
00:04:14,621 --> 00:04:16,211
y genera suspenso.

109
00:04:16,211 --> 00:04:17,871
Algo va a pasar.

110
00:04:17,871 --> 00:04:18,790
Es inevitable.

111
00:04:18,790 --> 00:04:19,781
Él la encontrará.

112
00:04:19,781 --> 00:04:21,800
Es muy minucioso.

113
00:04:21,800 --> 00:04:23,741
Entonces hemos establecido
el buscando

114
00:04:23,741 --> 00:04:26,591
en una forma muy maquinal
y minuciosa moda.

115
00:04:26,591 --> 00:04:30,761
Y la hemos establecido
sentado allí y esencialmente

116
00:04:30,761 --> 00:04:32,231
indefenso y preocupado.

117
00:04:32,231 --> 00:04:34,091
De vuelta a él escaneando un poco más.

118
00:04:34,091 --> 00:04:35,471
Mismo principio.

119
00:04:35,471 --> 00:04:36,521
De vuelta con ella.

120
00:04:36,521 --> 00:04:39,051
Tensión creciente por intercorte.

121
00:04:39,051 --> 00:04:39,551
¿Bien?

122
00:04:39,551 --> 00:04:41,751
[MÚSICA DE BAILE]

123
00:04:41,751 --> 00:04:43,641
Aquí viene el gran movimiento.

124
00:04:43,641 --> 00:04:47,961
ella golpea el agua
botella de su mesa.

125
00:04:47,961 --> 00:04:50,991
Y entramos en cámara lenta.

126
00:04:50,991 --> 00:04:53,511
le estamos diciendo al
audiencia algo.

127
00:04:53,511 --> 00:04:58,401
Terminator entra en el
escaneando cuadros sin descanso,

128
00:04:58,401 --> 00:05:01,041
no la ve,
la extraña por completo.

129
00:05:01,041 --> 00:05:03,496
El momento era... teníamos que
haz esta toma varias veces,

130
00:05:03,496 --> 00:05:05,121
obviamente, para conseguir
el momento perfectamente.

131
00:05:05,121 --> 00:05:07,311
La forma en que aparece
a través de los bailarines.

132
00:05:07,311 --> 00:05:10,171
Las camareras se cruzan.

133
00:05:10,171 --> 00:05:12,681
Está muy apilado.

134
00:05:12,681 --> 00:05:14,521
Esto está usando una lente larga.

135
00:05:14,521 --> 00:05:18,471
Si hubiera hecho esto en un
lente corta, una lente ancha,

136
00:05:18,471 --> 00:05:19,951
yo también lo habría visto
mucho trasfondo.

137
00:05:19,951 --> 00:05:21,534
yo no hubiera sido
suficientemente selectivo.

138
00:05:21,534 --> 00:05:23,181
Mi mesera cruzando
en primer plano

139
00:05:23,181 --> 00:05:25,864
hubiera sido el
tamaño del Hindenburg.

140
00:05:25,864 --> 00:05:27,031
Sarah habría sido grande.

141
00:05:27,031 --> 00:05:28,711
terminador lo haría
han sido poco.

142
00:05:28,711 --> 00:05:32,251
Cuanto más retrocedo, más
mayor es la distancia focal que uso.

143
00:05:32,251 --> 00:05:34,621
Cuanto más apilo
el tiro, más

144
00:05:34,621 --> 00:05:38,521
comprimo el espacio,
cuanto más grande es.

145
00:05:38,521 --> 00:05:42,001
Y cuanto más puedo mirar
a través de una serie de bailes

146
00:05:42,001 --> 00:05:43,981
cuerpos y algo así
formas gráficas que

147
00:05:43,981 --> 00:05:46,321
Están fuera de foco para verlo.

148
00:05:46,321 --> 00:05:47,411
Él es la planta de enfoque.

149
00:05:47,411 --> 00:05:47,941
Ella no lo es.

150
00:05:47,941 --> 00:05:48,791
Ella no lo es.

151
00:05:48,791 --> 00:05:49,291
¿Bien?

152
00:05:49,291 --> 00:05:50,371
Entonces esto es selectivo.

153
00:05:50,371 --> 00:05:53,641
Esto es ser muy selectivo,
guiando la mirada de la audiencia

154
00:05:53,641 --> 00:06:00,071
de forma selectiva, utilizando
composición, iluminación, enfoque.

155
00:06:00,071 --> 00:06:00,701
Él la extraña.

156
00:06:00,701 --> 00:06:01,451
Ella vuelve a subir.

157
00:06:01,451 --> 00:06:02,501
Ella no lo vio...

158
00:06:02,501 --> 00:06:04,931
No es que ella siquiera lo sepa
cómo se ve.

159
00:06:07,701 --> 00:06:09,381
Víctima inocente, otra vez.

160
00:06:09,381 --> 00:06:11,601
Sólo estamos recordando
la audiencia que

161
00:06:11,601 --> 00:06:13,401
nuestro protagonista es,
y el hecho de que ella

162
00:06:13,401 --> 00:06:14,631
no sabe lo que viene.

163
00:06:14,631 --> 00:06:18,551
Y simplemente la extrañó.

164
00:06:18,551 --> 00:06:21,131
Pero tenemos otra escalada.

165
00:06:21,131 --> 00:06:23,591
En sus ojos, en eso
momento, y es

166
00:06:23,591 --> 00:06:27,041
ayudado e instigado por un poco
Flujo de luz del baile.

167
00:06:27,041 --> 00:06:30,231
piso mientras dos bailarines se separan.

168
00:06:30,231 --> 00:06:32,391
En cámara lenta,
ella ve algo.

169
00:06:32,391 --> 00:06:34,341
ahora no he visto
lo que ve todavía.

170
00:06:34,341 --> 00:06:35,923
ella podría estar viendo
el terminador.

171
00:06:35,923 --> 00:06:37,881
Pero ¿por qué estaría ella?
alarmado por Terminator?

172
00:06:37,881 --> 00:06:39,891
Ella nunca ha visto Terminator.

173
00:06:39,891 --> 00:06:42,231
Ella ve algo y
lo vemos en su cara.

174
00:06:42,231 --> 00:06:45,081
Y esta es una hermosa pieza
de edición por Mark Goldblatt.

175
00:06:45,081 --> 00:06:48,261
Él lo sostiene solo
suficientes marcos para ti

176
00:06:48,261 --> 00:06:49,951
verla ver algo.

177
00:06:49,951 --> 00:06:51,471
Y no sabemos qué es.

178
00:06:51,471 --> 00:06:55,071
Y estas son tomas mágicas
cuando puedas conseguirlos.

179
00:06:55,071 --> 00:06:57,531
Cuando el personaje--
ella no está haciendo nada.

180
00:06:57,531 --> 00:07:01,381
Sería muy difícil
expresarlo en un guión gráfico.

181
00:07:01,381 --> 00:07:03,821
Es algo que cambia.

182
00:07:03,821 --> 00:07:08,621
Y lo que ve es a Reese,
la persona que ella conoce,

183
00:07:08,621 --> 00:07:10,511
que la han visto acosándola.

184
00:07:10,511 --> 00:07:12,911
Ahora le tiene miedo a este chico.

185
00:07:12,911 --> 00:07:15,221
Ella ni siquiera lo sabe
sobre el otro chico todavía.

186
00:07:15,221 --> 00:07:16,541
Los ojos de Reese se levantan.

187
00:07:16,541 --> 00:07:18,421
[MÚSICA DE BAILE DISTORSIONADA]

188
00:07:18,421 --> 00:07:19,561
Y ve algo.

189
00:07:19,561 --> 00:07:20,471
Él la ve.

190
00:07:20,471 --> 00:07:22,901
Sus ojos se encuentran en un espejo.

191
00:07:22,901 --> 00:07:23,951
Es una historia de amor.

192
00:07:23,951 --> 00:07:25,811
sus ojos se encuentran
a través de una habitación llena de gente.

193
00:07:25,811 --> 00:07:28,121
Es una historia de amor con escopetas.

194
00:07:28,121 --> 00:07:33,159
Otra toma de lente larga que
esto sugiere, y hasta el día de hoy,

195
00:07:33,159 --> 00:07:35,451
No recuerdo si esto es
Se supone que es el cabello de Sarah.

196
00:07:35,451 --> 00:07:36,021
o no.

197
00:07:36,021 --> 00:07:38,241
Pero estoy disparando sobre ella,
y es un tiro apilado.

198
00:07:38,241 --> 00:07:40,311
O solo hay algo
primer plano aleatorio.

199
00:07:40,311 --> 00:07:43,191
creo que es un poco
de primer plano aleatorio.

200
00:07:43,191 --> 00:07:45,021
Pero es una toma larga.

201
00:07:45,021 --> 00:07:48,981
Entonces sugiere
que su cerebro tiene

202
00:07:48,981 --> 00:07:52,161
excluido todo el entorno
entre ella y el

203
00:07:52,161 --> 00:07:52,701
y se fue--

204
00:07:52,701 --> 00:07:56,381
[GRAN WHOOSH] --así en--

205
00:07:56,381 --> 00:07:59,831
y así es como lente
Las elecciones son muy subjetivas.

206
00:07:59,831 --> 00:08:02,591
Si tuviera que duplicar
mi experiencia ahora mismo,

207
00:08:02,591 --> 00:08:04,631
mi subjetivo
experiencia ahora mismo,

208
00:08:04,631 --> 00:08:07,721
mi visión se extiende
hacia donde están mis manos.

209
00:08:07,721 --> 00:08:08,891
Muy lejos de aquí.

210
00:08:08,891 --> 00:08:10,901
Y muy abajo aquí
y muy arriba aquí.

211
00:08:10,901 --> 00:08:12,641
Si tuviera que duplicar
que con una lente,

212
00:08:12,641 --> 00:08:15,881
necesitaría estar como un 10
o lente ojo de pez de 12 milímetros.

213
00:08:15,881 --> 00:08:17,291
Parecería ridículo.

214
00:08:17,291 --> 00:08:19,431
Parecería muy distorsionado.

215
00:08:19,431 --> 00:08:20,921
Pero estoy viendo todo esto.

216
00:08:20,921 --> 00:08:23,831
Pero no es lo que mi
se centra el cerebro.

217
00:08:23,831 --> 00:08:26,471
Y no es lo que
Lo recordaría.

218
00:08:26,471 --> 00:08:30,121
Entonces la elección de la lente es
sobre el recuerdo que tu

219
00:08:30,121 --> 00:08:33,940
lo habrías hecho si estuvieras allí.

220
00:08:33,940 --> 00:08:36,450
Entonces si vi algo
realmente interesante,

221
00:08:36,450 --> 00:08:38,461
mi enfoque, mi
atención, iría--

222
00:08:38,461 --> 00:08:42,391
[SALUD MÁS PEQUEÑO] --sólo para
esa cosa, una cantidad muy pequeña

223
00:08:42,391 --> 00:08:44,361
de mi campo visual.

224
00:08:44,361 --> 00:08:47,101
Si entro en una habitación nueva, una
lugar que nunca había visto antes,

225
00:08:47,101 --> 00:08:49,284
Mi atención se vuelve mucho más amplia.

226
00:08:49,284 --> 00:08:50,701
quiero asimilar
todo el espacio.

227
00:08:50,701 --> 00:08:51,811
Quiero sentir dónde estoy.

228
00:08:51,811 --> 00:08:54,031
quiero sentir el
ambiente que me rodea.

229
00:08:54,031 --> 00:08:54,691
¿Bien?

230
00:08:54,691 --> 00:08:56,551
Así es como percibimos.

231
00:08:56,551 --> 00:08:59,071
Así es como vamos
a través de la vida percibiendo.

232
00:08:59,071 --> 00:09:00,661
Y tu miras
toda la imagen,

233
00:09:00,661 --> 00:09:02,291
y luego ves
algo interesante.

234
00:09:02,291 --> 00:09:06,061
Tal vez entres en un
Salón grande que es una fiesta.

235
00:09:06,061 --> 00:09:07,651
Y tal vez al otro lado
la habitación que ves

236
00:09:07,651 --> 00:09:10,051
alguien que reconoces
en tu atencion va--

237
00:09:10,051 --> 00:09:14,551
[EXHALACIÓN RÁPIDA] Acabas de ir
desde una lente de 18 milímetros

238
00:09:14,551 --> 00:09:16,741
a una lente de 175 milímetros.

239
00:09:16,741 --> 00:09:19,081
Simplemente lo hiciste en tu cabeza.

240
00:09:19,081 --> 00:09:22,181
Y no es que tengamos
tal mecanismo, pero lo hacemos.

241
00:09:22,181 --> 00:09:27,181
Está en nuestro visual.
corteza, en nuestro procesamiento.

242
00:09:27,181 --> 00:09:31,461
Y si recuerdas eso
momento seis meses después,

243
00:09:31,461 --> 00:09:32,871
lo recordarías de esa manera.

244
00:09:32,871 --> 00:09:35,371
Entré, vi
Todo el lugar, boom.

245
00:09:35,371 --> 00:09:36,411
Vi a Bob.

246
00:09:36,411 --> 00:09:38,991
Y me concentré en él,
y crucé la habitación.

247
00:09:38,991 --> 00:09:43,791
Ahora estoy en un travelling
yendo hacia Bob, o quien sea.

248
00:09:43,791 --> 00:09:47,751
Entonces el punto es que
mapas de lenguaje cinematográfico

249
00:09:47,751 --> 00:09:50,171
a la percepción humana.

250
00:09:50,171 --> 00:09:52,721
Pero si realmente quieres
resuena con una audiencia,

251
00:09:52,721 --> 00:09:57,581
resuenas en función de cómo
millones de años de evolución

252
00:09:57,581 --> 00:10:01,301
Hemos programado nuestros cerebros.
y nuestras cortezas visuales--

253
00:10:01,301 --> 00:10:02,501
cortezas?

254
00:10:02,501 --> 00:10:04,281
--ser como son.

255
00:10:04,281 --> 00:10:08,501
Así que ahora estamos en casa de Sarah.
realidad, mirando al otro lado de la habitación

256
00:10:08,501 --> 00:10:11,831
y acercándonos, no literalmente
acercándonos... pero cambiando a...

257
00:10:11,831 --> 00:10:15,749
Creo que esto fue disparado
en lente de 135 milímetros.

258
00:10:15,749 --> 00:10:16,791
Y ella lo está mirando.

259
00:10:16,791 --> 00:10:20,371
Y luego ella no lo quiere
para verla, entonces ella mira hacia otro lado.

260
00:10:20,371 --> 00:10:22,641
Mientras tanto, Terminator
ha completado su escaneo.

261
00:10:22,641 --> 00:10:23,751
Esto es intercalar.

262
00:10:23,751 --> 00:10:25,431
Todo está hecho a cámara lenta.

263
00:10:25,431 --> 00:10:26,671
Ella se mueve en cámara lenta.

264
00:10:26,671 --> 00:10:28,521
los bailarines son
bailando en cámara lenta.

265
00:10:28,521 --> 00:10:31,041
Se ha tomado un
aspecto onírico.

266
00:10:31,041 --> 00:10:36,521
En el Terminator
a su vez, la música fuente,

267
00:10:36,521 --> 00:10:41,911
los fuertes años 80
música de baile sintetizada

268
00:10:41,911 --> 00:10:44,831
comienza a desvanecerse
y obtener mucho eco.

269
00:10:44,831 --> 00:10:48,841
Y la puntuación, que
está diciendo el--

270
00:10:48,841 --> 00:10:55,254
que esta diciendo la narrativa,
la fuerza impulsora, surge.

271
00:10:55,254 --> 00:10:57,521
[MÚSICA DE BAILE]

272
00:10:57,521 --> 00:10:58,571
La música del club está atascada.

273
00:10:58,571 --> 00:11:00,851
[MÚSICA DE BAILE]

274
00:11:00,851 --> 00:11:04,271
Un ritmo bajo comienza a llegar
aquí, una energía amenazante

275
00:11:04,271 --> 00:11:05,231
en sus ojos.

276
00:11:05,231 --> 00:11:07,788
[MÚSICA DE BAILE DISTORSIONADA]

277
00:11:07,788 --> 00:11:09,371
Y ahí está eso
latido del corazón debajo.

278
00:11:09,371 --> 00:11:11,601
[MÚSICA DE SUSPENSO]

279
00:11:11,601 --> 00:11:16,671
Y cuando Terminator
vueltas, el motivo de Terminator,

280
00:11:16,671 --> 00:11:17,901
si quieres--

281
00:11:17,901 --> 00:11:23,631
el sonido metálico y rítmico,
Entra un sonido implacable.

282
00:11:23,631 --> 00:11:26,131
La música fuente en el
El club casi ha desaparecido.

283
00:11:26,131 --> 00:11:29,113
[MÚSICA DE SUSPENSO]

284
00:11:36,571 --> 00:11:39,121
Así que lo solucionaré así.
ustedes pueden escucharme.

285
00:11:39,121 --> 00:11:40,231
Y comienza su movimiento.

286
00:11:40,231 --> 00:11:41,851
Ha visto el objetivo.

287
00:11:41,851 --> 00:11:42,781
Él comienza su movimiento.

288
00:11:42,781 --> 00:11:44,276
Ahora vemos lo que él ve.

289
00:11:44,276 --> 00:11:46,651
Ahora, en el momento en que filmé esto,
Pensé, bueno, tal vez lo haga.

290
00:11:46,651 --> 00:11:49,031
incluso entrar en lo que llamamos
"Termovisión", Terminator

291
00:11:49,031 --> 00:11:49,531
visión.

292
00:11:49,531 --> 00:11:50,671
Seré completamente subjetivo.

293
00:11:50,671 --> 00:11:53,371
lo haré analizar
toda la escena.

294
00:11:53,371 --> 00:11:54,161
Lo intentamos.

295
00:11:54,161 --> 00:11:55,081
No me gustó.

296
00:11:55,081 --> 00:11:57,211
Porque rompió el flujo.

297
00:11:57,211 --> 00:12:00,221
Pero todavía sabemos
estamos en su visión.

298
00:12:00,221 --> 00:12:02,831
Y estamos tirando
nuevamente frente a él.

299
00:12:02,831 --> 00:12:06,251
Y la estamos viendo revelada.

300
00:12:06,251 --> 00:12:07,431
Está todo en cámara lenta.

301
00:12:07,431 --> 00:12:09,741
Así que estamos estirando el tiempo.

302
00:12:09,741 --> 00:12:11,241
nos estamos estirando
tiempo, porque hemos

303
00:12:11,241 --> 00:12:13,221
ponerte en un estado de pavor.

304
00:12:13,221 --> 00:12:14,721
Lo hemos hecho con transversalidad.

305
00:12:14,721 --> 00:12:17,871
Lo hemos hecho convergiendo
las tres historias.

306
00:12:17,871 --> 00:12:19,791
Lo hemos hecho con música.

307
00:12:19,791 --> 00:12:22,071
Y ahora queremos
estirar ese momento.

308
00:12:22,071 --> 00:12:25,221
queremos que continúes
sentir esa arena

309
00:12:25,221 --> 00:12:29,756
Mientras podamos estirarlo
en una forma de pesadilla.

310
00:12:29,756 --> 00:12:31,131
En la vida real,
algo como esto

311
00:12:31,131 --> 00:12:33,138
podría haber sucedido en
dos o tres segundos.

312
00:12:33,138 --> 00:12:34,971
queremos estirarlo
fuera tanto como podamos.

313
00:12:34,971 --> 00:12:39,281
Porque una vez que hayas conseguido
la audiencia a un lugar

314
00:12:39,281 --> 00:12:42,251
que están disfrutando, porque
perversamente gente en realidad

315
00:12:42,251 --> 00:12:44,374
disfruta tener miedo,
les gusta estar tensos,

316
00:12:44,374 --> 00:12:46,041
les gusta tener un
reacción emocional.

317
00:12:46,041 --> 00:12:47,351
También les gusta reír.

318
00:12:47,351 --> 00:12:48,221
Les gusta llorar.

319
00:12:48,221 --> 00:12:51,791
Disfrutan de la calidez de un
Gran momento de relación.

320
00:12:51,791 --> 00:12:52,601
Todas esas cosas.

321
00:12:52,601 --> 00:12:55,931
Pero están aquí para disfrutar.
todo ello en todos sus colores,

322
00:12:55,931 --> 00:12:57,131
en toda su dinámica.

323
00:12:57,131 --> 00:12:59,801
Una vez que estén disfrutando
algo, lo harás

324
00:12:59,801 --> 00:13:02,291
que se queden ahí
tanto como puedas.

325
00:13:02,291 --> 00:13:04,151
Sostienes al Estado.

326
00:13:04,151 --> 00:13:06,881
Entonces la cámara lenta
se utiliza para continuar

327
00:13:06,881 --> 00:13:11,111
para crear tensión mediante
sostenimiento y transversalidad,

328
00:13:11,111 --> 00:13:12,598
construyendo la tensión.

329
00:13:12,598 --> 00:13:14,181
algo esta pasando
que suceda ahora mismo.

330
00:13:14,181 --> 00:13:15,541
[MÚSICA DE SUSPENSO]

331
00:13:15,541 --> 00:13:17,981
Y sus ojos ven a Terminator.

332
00:13:17,981 --> 00:13:19,134
Reese ve Terminator.

333
00:13:19,134 --> 00:13:20,551
el es el primero
para tomar medidas.

334
00:13:20,551 --> 00:13:21,721
Está en cámara lenta.

335
00:13:21,721 --> 00:13:24,781
todo esta sucediendo
en estado de sueño.

336
00:13:24,781 --> 00:13:25,501
Es horrible.

337
00:13:25,501 --> 00:13:27,571
¿Puede atrapar a estos idiotas?
fuera del camino en el tiempo

338
00:13:27,571 --> 00:13:29,911
antes del terminador
¿Le pone el punto láser?

339
00:13:29,911 --> 00:13:31,561
[MÚSICA DE SUSPENSO]

340
00:13:31,561 --> 00:13:33,211
Sí.

341
00:13:33,211 --> 00:13:34,381
Apenas.

342
00:13:34,381 --> 00:13:36,571
Y es una fracción de segundo.

343
00:13:36,571 --> 00:13:38,911
Y solo quiero
felicitar a Mark Goldblatt

344
00:13:38,911 --> 00:13:42,411
por hacer un trabajo extraordinario
en el corte de esta escena

345
00:13:42,411 --> 00:13:45,541
y refinándolo hasta
un disparo de una fracción de segundo.

346
00:13:45,541 --> 00:13:50,281
Creo que Kyle Reese probablemente
en la pantalla en el momento crucial

347
00:13:50,281 --> 00:13:52,841
de esta escena--

348
00:13:52,841 --> 00:13:54,151
Podemos descubrirlo ahora mismo.

349
00:13:54,151 --> 00:13:56,344
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7--

350
00:13:56,344 --> 00:13:58,311
[CLIC DEL RATÓN]

351
00:13:58,311 --> 00:14:00,351
10 cuadros.

352
00:14:00,351 --> 00:14:02,391
Después de todos estos largos
tomas en cámara lenta,

353
00:14:02,391 --> 00:14:04,371
Todo gira en torno a 10 fotogramas.

354
00:14:04,371 --> 00:14:07,741
Y ahora mira lo que pasa
A continuación, aquí en tiempo real.

355
00:14:07,741 --> 00:14:08,971
Ella se cae del camino.

356
00:14:08,971 --> 00:14:09,811
Empieza a disparar.

357
00:14:09,811 --> 00:14:11,321
Saltamos de un lado a otro.

358
00:14:11,321 --> 00:14:14,581
Estos son 10 cuadros, 16
fotograma, 18 tomas de fotograma.

359
00:14:14,581 --> 00:14:16,441
Todo sucede como un relámpago.

360
00:14:16,441 --> 00:14:20,641
Incluso parece más rápido
por el hecho--

361
00:14:20,641 --> 00:14:23,851
la yuxtaposición que eres
saliendo de cámara lenta

362
00:14:23,851 --> 00:14:24,721
en acción.

363
00:14:24,721 --> 00:14:26,231
[MÚSICA DE SUSPENSO]

364
00:14:26,231 --> 00:14:28,696
Así que sólo para verlo de nuevo.

365
00:14:28,696 --> 00:14:29,321
Estamos construyendo.

366
00:14:29,321 --> 00:14:33,191
Estamos construyendo lentamente
momento de pesadilla y de ensueño

367
00:14:33,191 --> 00:14:35,501
Reese aprieta el gatillo.

368
00:14:35,501 --> 00:14:36,631
Todo gira en torno a eso.

369
00:14:36,631 --> 00:14:37,631
Y luego es simplemente boom.

370
00:14:37,631 --> 00:14:38,081
Auge.

371
00:14:38,081 --> 00:14:38,381
Auge.

372
00:14:38,381 --> 00:14:38,921
Disparo.

373
00:14:38,921 --> 00:14:39,521
Disparo.

374
00:14:39,521 --> 00:14:40,421
Disparo.

375
00:14:40,421 --> 00:14:41,661
Disparo.

376
00:14:41,661 --> 00:14:42,161
Disparo.

377
00:14:42,161 --> 00:14:42,801
Disparo.

378
00:14:42,801 --> 00:14:43,301
Cortar.

379
00:14:43,301 --> 00:14:45,701
Son 18 fotogramas por corte.

380
00:14:45,701 --> 00:14:48,701
Y no vuelve a parar
hasta que descubramos qué

381
00:14:48,701 --> 00:14:50,321
Le pasó a Terminator.

382
00:14:50,321 --> 00:14:53,081
Y está en el suelo, no muerto.

383
00:14:53,081 --> 00:14:54,441
¿Está muerto?

384
00:14:54,441 --> 00:14:57,311
Y está completamente quieto.

385
00:14:57,311 --> 00:15:02,021
Entonces, ¿cuál es el tiro?
Lo que digo es que está muerto.

386
00:15:02,021 --> 00:15:03,131
¿O es él?

387
00:15:03,131 --> 00:15:04,246
No, no lo es.

388
00:15:04,246 --> 00:15:06,371
Podría haber ido directamente
a él abriendo los ojos.

389
00:15:06,371 --> 00:15:10,331
Pero fue más
interesante para hacer la mano.

390
00:15:10,331 --> 00:15:12,881
Así que ahora todo el asunto simplemente
escaló a un nuevo nivel.

391
00:15:12,881 --> 00:15:17,891
Cortamos a Sarah para mostrar que
ella vio el resultado de él

392
00:15:17,891 --> 00:15:21,581
tomando seis calibre 12
rondas a quemarropa

393
00:15:21,581 --> 00:15:23,381
y cayendo al suelo.

394
00:15:23,381 --> 00:15:25,751
Ella vio que él se estaba levantando.

395
00:15:25,751 --> 00:15:27,761
porque es importante
más tarde que ella lo vio.

396
00:15:27,761 --> 00:15:30,695
[Disparos, gritos]

397
00:15:35,101 --> 00:15:36,981
Este es un caso
donde un ángulo bajo--

398
00:15:36,981 --> 00:15:39,201
una lente gran angular baja,
una lente de 18 milímetros

399
00:15:39,201 --> 00:15:41,879
justo en el suelo,
lo hace parecer enorme.

400
00:15:41,879 --> 00:15:43,671
porque ahora quieres
para darle el poder.

401
00:15:43,671 --> 00:15:45,561
El poder ha cambiado.

402
00:15:45,561 --> 00:15:48,451
Reese tenía el poder para un
momento, pero fue ineficaz.

403
00:15:48,451 --> 00:15:49,941
Ahora Terminator ha ascendido.

404
00:15:49,941 --> 00:15:52,071
Él es aquello a quien hay que temer.

405
00:15:52,071 --> 00:15:55,491
Él es el que es implacable.
eso no se puede detener.

406
00:15:55,491 --> 00:15:58,891
Entonces quieres hacerlo grande
y poderoso en este punto.

407
00:15:58,891 --> 00:16:01,521
Aquí hay una foto
eso es, ya sabes, yo

408
00:16:01,521 --> 00:16:04,261
podría haber hecho esto en un
diferentes opciones de lentes.

409
00:16:04,261 --> 00:16:07,161
Esto es en realidad un
lente relativamente corta

410
00:16:07,161 --> 00:16:09,024
muy cerca del arma.

411
00:16:09,024 --> 00:16:10,941
Y descubrí esto
cuando estaba escribiendo el guión gráfico,

412
00:16:10,941 --> 00:16:13,851
cuando estaba fotografiando
mi amigo bill wisher

413
00:16:13,851 --> 00:16:18,491
y que le peguen escopetas
fuera de mi auto en el--

414
00:16:18,491 --> 00:16:22,381
afuera en el-- afuera
en el basurero de la ciudad,

415
00:16:22,381 --> 00:16:27,661
que si tengo un largo
lente, vi una pequeña pistola

416
00:16:27,661 --> 00:16:31,151
en la mano del actor relativo
al tamaño de su cara.

417
00:16:31,151 --> 00:16:36,021
Si me mudara a una zona más amplia
lente, vi un arma grande

418
00:16:36,021 --> 00:16:37,351
eso estaba justo frente a mí.

419
00:16:37,351 --> 00:16:38,961
Fue más aterrador.

420
00:16:38,961 --> 00:16:41,721
Entonces el instrumento de
la muerte se volvió tan importante

421
00:16:41,721 --> 00:16:43,001
como Terminator.

422
00:16:43,001 --> 00:16:44,781
Y el tipo de
se vuelve uno con él.

423
00:16:44,781 --> 00:16:48,711
Y es que la amplia
Las lentes parecen mejorar

424
00:16:48,711 --> 00:16:50,781
la potencia del tiro.

425
00:16:50,781 --> 00:16:53,541
[MÚSICA SINIESTRA]

426
00:16:56,311 --> 00:16:58,771
Todo lo que haces, cada
decisión que tomas, cada lente

427
00:16:58,771 --> 00:17:02,161
elección que haces, todo
que le pides a un actor que haga todo

428
00:17:02,161 --> 00:17:05,581
suma un total
efecto de una película.

429
00:17:05,581 --> 00:17:08,521
[MÚSICA SINIESTRA]

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,516


2
00:00:13,501 --> 00:00:17,101
El momento en los extraterrestres
cuando Ripley está corriendo

3
00:00:17,101 --> 00:00:19,591
a través de la estación y
todo está explotando

4
00:00:19,591 --> 00:00:23,431
y está en llamas y ella corre
a través de una especie de pared de vapor

5
00:00:23,431 --> 00:00:27,421
y ella se encuentra en un
habitación, una gran cámara rodeada

6
00:00:27,421 --> 00:00:32,250
por huevos alienígenas y mirando
la propia criatura que pone huevos,

7
00:00:32,250 --> 00:00:36,391
viendo su saco de huevos gigante,
viendo la criatura misma,

8
00:00:36,391 --> 00:00:39,881
y todo queda muy tranquilo.

9
00:00:39,881 --> 00:00:44,051
Y estás en este tipo de
un sueño dentro de lo mayor

10
00:00:44,051 --> 00:00:48,131
sueño de la película, este tipo
de un fuera del cuerpo muy onírico

11
00:00:48,131 --> 00:00:50,983
tipo de momento donde
todo está en cámara lenta,

12
00:00:50,983 --> 00:00:51,941
y se vuelve muy silencioso.

13
00:00:51,941 --> 00:00:53,983
Aunque sabes el
explosiones están estallando

14
00:00:53,983 --> 00:00:55,931
y todo tipo de
cosas, de repente estás

15
00:00:55,931 --> 00:00:58,211
en esta realidad subjetiva.

16
00:00:58,211 --> 00:01:01,091
Eso vino de un sueño donde
Entré en un cuarto oscuro,

17
00:01:01,091 --> 00:01:04,150
Caminé hasta el centro del
habitación y miré a mi alrededor.

18
00:01:04,150 --> 00:01:05,891
Y mientras mis ojos se adaptaban
a la oscuridad,

19
00:01:05,891 --> 00:01:07,871
Me di cuenta de que
cada centímetro cuadrado

20
00:01:07,871 --> 00:01:14,281
de las paredes y el techo
estaban cubiertos de avispas,

21
00:01:14,281 --> 00:01:17,921
y supe que no podría llegar a
la puerta antes de que llegaran a mí.

22
00:01:17,921 --> 00:01:19,869
Así que me quedé helado.

23
00:01:19,869 --> 00:01:22,161
Y no recuerdo qué
Lo que sucedió después no importa,

24
00:01:22,161 --> 00:01:25,781
pero el punto es que
idea de darse cuenta de repente

25
00:01:25,781 --> 00:01:29,091
estás en una situación extremadamente
espacio amenazante

26
00:01:29,091 --> 00:01:31,691
y lo único que puedes hacer
es congelarse y pensar en la salida

27
00:01:31,691 --> 00:01:35,921
de ello era el núcleo de una idea
que luego se convirtió en lo que

28
00:01:35,921 --> 00:01:40,151
finalmente se convirtió en el primero
encuentro con la reina alienígena

29
00:01:40,151 --> 00:01:42,694
en la cámara de huevos,
que estilísticamente

30
00:01:42,694 --> 00:01:44,111
es un interesante
escena, porque yo

31
00:01:44,111 --> 00:01:46,016
Quería capturar ese sentimiento.

32
00:01:48,841 --> 00:01:51,001
saber que es
que estas sintiendo,

33
00:01:51,001 --> 00:01:53,139
que quieres el
audiencia para sentir, y luego

34
00:01:53,139 --> 00:01:54,931
empezar a hablar con la gente
y averiguandolo

35
00:01:54,931 --> 00:01:56,639
y experimentando
alrededor y descubriendo

36
00:01:56,639 --> 00:02:00,559
cómo transmitir eso
sentimiento a su audiencia.

37
00:02:00,559 --> 00:02:02,851
Muy bien, entonces estamos saltando.
camino a seguir en la película ahora.

38
00:02:02,851 --> 00:02:04,643
Allí en la atmósfera
estación de procesamiento.

39
00:02:04,643 --> 00:02:06,691
Todo está explotando.

40
00:02:06,691 --> 00:02:07,690
Entonces es muy ruidoso.

41
00:02:07,690 --> 00:02:08,190
yo

42
00:02:08,190 --> 00:02:09,991
Es decir, estamos literalmente
haciendo girar la aguja

43
00:02:09,991 --> 00:02:11,501
en el diseño de sonido en la mezcla.

44
00:02:11,501 --> 00:02:12,781
Estamos en números rojos.

45
00:02:12,781 --> 00:02:15,691
Están ocurriendo explosiones,
y ella está corriendo.

46
00:02:15,691 --> 00:02:19,981
Estamos mezclando algo muy subjetivo.
tomas en movimiento con la mano

47
00:02:19,981 --> 00:02:23,071
con fuego, con explosiones.

48
00:02:23,071 --> 00:02:26,221
Estaban soplando corcho
trozos de morteros de aire,

49
00:02:26,221 --> 00:02:30,001
y estamos explotando
ella con tiros

50
00:02:30,001 --> 00:02:32,311
de los extintores de CO2.

51
00:02:32,311 --> 00:02:35,851
Y tenemos fuego
quema de gel, y estamos

52
00:02:35,851 --> 00:02:37,891
agitando la cámara
para sugerir que es

53
00:02:37,891 --> 00:02:43,411
un cinético, muy frenético
tipo de secuencia.

54
00:02:43,411 --> 00:02:44,881
Estamos en una situación bastante
lente larga aquí.

55
00:02:44,881 --> 00:02:47,416
Es de mano,
lente bastante larga.

56
00:02:47,416 --> 00:02:48,541
No puedo decírtelo ahora.

57
00:02:48,541 --> 00:02:49,381
No lo recuerdo.

58
00:02:49,381 --> 00:02:51,601
Podría ser de 50 o 60 mil.

59
00:02:51,601 --> 00:02:54,211
Lo estamos agarrando de la mano y estamos
caminando hacia atrás con ella.

60
00:02:54,211 --> 00:02:55,411
Entonces es muy inestable.

61
00:02:55,411 --> 00:02:57,991
Sentimos esa sensación de
energía de todo el lugar viniendo

62
00:02:57,991 --> 00:02:58,771
aparte.

63
00:02:58,771 --> 00:03:02,551
El diseño de sonido ha sido
muy ruidoso y conmoción

64
00:03:02,551 --> 00:03:03,841
y mucho movimiento de la cámara.

65
00:03:08,351 --> 00:03:11,501
Y todo se desvanece, y
lo único que queda

66
00:03:11,501 --> 00:03:16,601
¿Es este tipo de zumbido?
sonido y la respiración.

67
00:03:16,601 --> 00:03:18,791
Ahora todo el lugar está en silencio
temblando y explotando,

68
00:03:18,791 --> 00:03:21,911
pero acabamos de entrar en un
estado alterado de conciencia.

69
00:03:21,911 --> 00:03:22,988
Y la rampa de velocidad...

70
00:03:22,988 --> 00:03:24,321
Solíamos llamarlo trampa de velocidad.

71
00:03:24,321 --> 00:03:28,771
Ahora lo haces como post digital.
efecto para cambiar la velocidad.

72
00:03:28,771 --> 00:03:32,151
Entonces hemos pasado de 24
a 48 fotogramas por segundo.

73
00:03:32,151 --> 00:03:33,461
Entonces estamos en cámara lenta.

74
00:03:33,461 --> 00:03:35,741
Estamos en un extremo
primer plano de Sigourney

75
00:03:35,741 --> 00:03:40,531
que ella ha caminado
dentro, y ella está mirando

76
00:03:40,531 --> 00:03:42,061
alrededor viendo algo.

77
00:03:42,061 --> 00:03:43,351
Ella lo está viendo antes.

78
00:03:43,351 --> 00:03:44,551
Lo estamos viendo.

79
00:03:44,551 --> 00:03:47,601
Entonces es lo mismo en
el interés de la audiencia.

80
00:03:47,601 --> 00:03:48,601
Están inclinados hacia adelante.

81
00:03:48,601 --> 00:03:50,011
¿Qué es lo que está viendo?

82
00:03:50,011 --> 00:03:51,761
¿Qué la ha detenido?

83
00:03:51,761 --> 00:03:53,731
ella ha estado corriendo
tan rápido como puedas.

84
00:03:53,731 --> 00:03:55,814
Si estás corriendo con el
niña para salir,

85
00:03:55,814 --> 00:03:57,031
Sabemos que los segundos cuentan.

86
00:03:57,031 --> 00:03:59,671
conocemos todo el lugar
va a estallar.

87
00:03:59,671 --> 00:04:03,441
Lo que ella está haciendo no
parece tener algún sentido.

88
00:04:03,441 --> 00:04:05,891
Entonces hay algo extraño
calidad de pesadilla.

89
00:04:05,891 --> 00:04:07,481
es lo mismo
cualidad de pesadilla como

90
00:04:07,481 --> 00:04:10,361
en la discoteca de terminator.

91
00:04:10,361 --> 00:04:14,261
La cámara lenta es
diciéndote algo,

92
00:04:14,261 --> 00:04:16,846
y te pone en una
estado alterado de conciencia.

93
00:04:16,846 --> 00:04:18,721
Y el diseño de sonido es
haciendo lo mismo.

94
00:04:18,721 --> 00:04:20,371
Todas las explosiones
se han ido.

95
00:04:20,371 --> 00:04:25,291
Todas las explosiones de vapor y fuego
efectos y subwoofer profundo

96
00:04:25,291 --> 00:04:26,791
forma, es todo
se fue, y es

97
00:04:26,791 --> 00:04:28,531
Se volvió muy claro y muy delgado.

98
00:04:28,531 --> 00:04:30,671
Y lo único que tu
escuchar es tu respiración.

99
00:04:30,671 --> 00:04:33,121
Entonces algo está pasando.

100
00:04:33,121 --> 00:04:36,341
¿Qué ha visto ella?

101
00:04:36,341 --> 00:04:39,271
Bolas de mierda.

102
00:04:39,271 --> 00:04:41,251
100 huevos alienígenas y
ella está parada bien

103
00:04:41,251 --> 00:04:42,481
en medio de ellos.

104
00:04:42,481 --> 00:04:44,666
Entonces es una pesadilla.

105
00:04:44,666 --> 00:04:45,841
es una imagen de pesadilla.

106
00:04:45,841 --> 00:04:49,771
Es, más o menos, ella
peor pesadilla.

107
00:04:49,771 --> 00:04:53,161
Así que ahora tenemos el
plano amplio, la revelación amplia

108
00:04:53,161 --> 00:04:54,161
tiro con todos los huevos.

109
00:04:54,161 --> 00:04:57,451
Y esto es como todos los huevos.
podríamos darnos el lujo de construir.

110
00:04:57,451 --> 00:04:59,906
Si pudiéramos hacerlo ahora
digitalmente la misma escena,

111
00:04:59,906 --> 00:05:00,781
seguiría ahí.

112
00:05:00,781 --> 00:05:01,656
Habría más huevos.

113
00:05:01,656 --> 00:05:03,041
Haríamos una extensión digital.

114
00:05:03,041 --> 00:05:05,611
Construiríamos 10 huevos,
y lo haríamos digitalmente

115
00:05:05,611 --> 00:05:07,951
extenderlo con otro
un par de cientos

116
00:05:07,951 --> 00:05:10,511
para realmente recalcar el punto.

117
00:05:10,511 --> 00:05:16,151
Pero juega, y creo
Esa es una buena lección.

118
00:05:16,151 --> 00:05:19,631
Si no puedes permitirte el lujo de hacer un
extensión digital de 100 huevos,

119
00:05:19,631 --> 00:05:23,561
haz tantos como puedas,
y seguirá funcionando.

120
00:05:23,561 --> 00:05:26,361
El concepto seguirá funcionando.

121
00:05:26,361 --> 00:05:28,901
Así que ahora solo escuchamos
este tipo con mucho eco

122
00:05:28,901 --> 00:05:32,411
de drone y su respiración como
sus ojos siguen lentamente su alrededor,

123
00:05:32,411 --> 00:05:34,571
y otra vez estamos
todavía en cámara lenta.

124
00:05:34,571 --> 00:05:38,201
quiero que sientas el
anticipatorio sea lo que sea.

125
00:05:38,201 --> 00:05:42,681
Es una experiencia alegre
sentir emociones extrañas y ansiosas

126
00:05:42,681 --> 00:05:43,181
en una película.

127
00:05:43,181 --> 00:05:44,231
Eso es lo que pagaste.

128
00:05:44,231 --> 00:05:45,801
Para eso viniste aquí.

129
00:05:45,801 --> 00:05:49,961
Entonces si estás dando el
audiencia a qué vinieron,

130
00:05:49,961 --> 00:05:51,161
lo extiendes.

131
00:05:51,161 --> 00:05:53,061
Te quedas en ese estado.

132
00:05:53,061 --> 00:05:54,229
Entonces ella no lo ve todavía.

133
00:05:54,229 --> 00:05:55,271
Ella todavía no lo ha visto.

134
00:05:55,271 --> 00:05:56,291
Ahora realmente lo estamos aprovechando.

135
00:05:56,291 --> 00:05:56,921
Ella está girando.

136
00:05:56,921 --> 00:05:58,311
Todavía estamos en cámara lenta.

137
00:05:58,311 --> 00:06:00,271
¿Qué estamos escuchando?

138
00:06:00,271 --> 00:06:05,701
La pequeña luz piloto
de su lanzallamas,

139
00:06:05,701 --> 00:06:09,031
y esa extraña máquina como
zumbido que te dice que ella es

140
00:06:09,031 --> 00:06:10,741
en lo profundo del corazón
de la estación,

141
00:06:10,741 --> 00:06:12,451
pero es una especie de
nos recuerda que estamos

142
00:06:12,451 --> 00:06:15,341
en lo profundo del corazón
de esta colmena de insectos.

143
00:06:15,341 --> 00:06:18,911
Ella todavía no lo ha visto, pero
ella sabe que está detrás de ella.

144
00:06:18,911 --> 00:06:22,151
Y es ese sentimiento en un
Soñar en una pesadilla donde

145
00:06:22,151 --> 00:06:24,431
no quieres girar
y no quieres voltear

146
00:06:24,431 --> 00:06:27,851
y no quieres voltear, pero
sabes que vas a girar.

147
00:06:27,851 --> 00:06:29,711
Y el público juega
el juego, y ellos

148
00:06:29,711 --> 00:06:31,541
Conoce el idioma de esto.

149
00:06:31,541 --> 00:06:32,921
Saben que está ahí.

150
00:06:32,921 --> 00:06:35,981
Saben que está ahí detrás de ella.

151
00:06:35,981 --> 00:06:37,661
Así que incluso estamos ordeñando
el giro más lejos.

152
00:06:37,661 --> 00:06:42,041
Ahora he marcado y el
momento donde veo su ojo

153
00:06:42,041 --> 00:06:45,551
mira que va
ser la recompensa,

154
00:06:45,551 --> 00:06:50,861
pero lo hemos construido con,
Creo que ya son seis disparos.

155
00:06:50,861 --> 00:06:54,821
Así que estoy concentrado en su ojo lejano.

156
00:06:54,821 --> 00:06:56,321
Cuando estás en un
lente tan larga, tú

157
00:06:56,321 --> 00:06:59,001
tienes que elegir cual
El ojo está enfocado.

158
00:06:59,001 --> 00:07:02,391
Y a veces es una pregunta
de algún debate con la cámara

159
00:07:02,391 --> 00:07:02,931
operador.

160
00:07:02,931 --> 00:07:04,881
Tienes que escoger un ojo.

161
00:07:04,881 --> 00:07:07,341
Bueno, elegimos ese ojo,
porque podríamos verlo mejor.

162
00:07:07,341 --> 00:07:09,271
Éste está escondido en la oscuridad.

163
00:07:09,271 --> 00:07:10,998
no estamos interesados
en Newt aquí.

164
00:07:10,998 --> 00:07:12,081
Seguimos a Sigourney.

165
00:07:12,081 --> 00:07:14,164
Así que Newt a pesar de que ella es
ahí mismo en la toma,

166
00:07:14,164 --> 00:07:15,321
ella está fuera de foco.

167
00:07:15,321 --> 00:07:17,031
Estamos siguiendo a Ripley.

168
00:07:17,031 --> 00:07:20,341
Ripley está a punto de
conocer su pesadilla.

169
00:07:20,341 --> 00:07:24,029
Entonces la toma termina cuando
ella ha visto algo.

170
00:07:24,029 --> 00:07:25,071
Vamos a ir al grano.

171
00:07:25,071 --> 00:07:28,761
Ahora podemos esperar reducir a
algo que reconocemos,

172
00:07:28,761 --> 00:07:32,151
un extraterrestre, pero eso no es
lo que te estamos dando.

173
00:07:32,151 --> 00:07:34,491
lo que te estamos dando
Es algo misterioso.

174
00:07:34,491 --> 00:07:37,521
Es lo que está poniendo el
huevos, así que eso es progreso.

175
00:07:37,521 --> 00:07:39,561
Ahora estamos viendo dónde
de donde provienen los huevos.

176
00:07:39,561 --> 00:07:44,031
Sus ojos se elevan,
Síguelo.

177
00:07:44,031 --> 00:07:45,466
Vemos los huevos en su interior.

178
00:07:45,466 --> 00:07:46,341
Lo vemos brillar.

179
00:07:46,341 --> 00:07:47,049
Lo vemos moverse.

180
00:07:47,049 --> 00:07:48,151
Es una cosa biológica.

181
00:07:48,151 --> 00:07:50,481
no se parece a nada
hemos visto antes.

182
00:07:50,481 --> 00:07:51,801
Tenemos curiosidad.

183
00:07:51,801 --> 00:07:53,681
Tenemos miedo.

184
00:07:53,681 --> 00:07:55,541
todavía tiene un
calidad de pesadilla,

185
00:07:55,541 --> 00:07:57,161
pero estamos llegando allí.

186
00:07:57,161 --> 00:07:59,741
Estamos viniendo hacia
la respuesta, y estamos

187
00:07:59,741 --> 00:08:03,011
varios disparos en el
Secuencia de esta revelación ahora.

188
00:08:03,011 --> 00:08:04,991
Estamos a punto de revelar
la cosa misma.

189
00:08:04,991 --> 00:08:06,071
Ella sigue mirando.

190
00:08:10,801 --> 00:08:11,771
Es misterioso.

191
00:08:11,771 --> 00:08:12,271
Es extraterrestre.

192
00:08:12,271 --> 00:08:14,161
Es enigmático y grande.

193
00:08:14,161 --> 00:08:16,771
Lo que te dice esta toma,
porque saltamos de nuevo

194
00:08:16,771 --> 00:08:18,721
ella es grande.

195
00:08:18,721 --> 00:08:20,898
Sea lo que sea, es grande.
y es misterioso.

196
00:08:20,898 --> 00:08:22,481
ni siquiera puedo decir
lo que estoy mirando.

197
00:08:22,481 --> 00:08:23,281
Quizás sean huesos.

198
00:08:23,281 --> 00:08:24,181
Quizás sea un insecto.

199
00:08:27,811 --> 00:08:30,631
Probablemente vivo y
sí, se está moviendo.

200
00:08:30,631 --> 00:08:34,320
Así que ahora va a revelar
sí mismo no sólo a ella

201
00:08:34,320 --> 00:08:35,521
pero obviamente a nosotros.

202
00:08:41,401 --> 00:08:45,151
Y los dientes se extienden, y
Sí, definitivamente es un extraterrestre.

203
00:08:45,151 --> 00:08:49,171
pero no se parece a nada
hemos visto antes.

204
00:08:49,171 --> 00:08:51,821
E inmediatamente pasamos de
que revelar a la revelación

205
00:08:51,821 --> 00:08:56,101
que no hay uno solo, sino
hay todo un ejército de ellos.

206
00:08:56,101 --> 00:08:58,951
Ripley lo sabe inmediatamente
que para que Newt sobreviva,

207
00:08:58,951 --> 00:08:59,801
ella tiene que sobrevivir.

208
00:08:59,801 --> 00:09:01,591
ella tiene que salir
de aquí de alguna manera.

209
00:09:01,591 --> 00:09:03,809
Y ella esta rodeada
por guerreros alienígenas,

210
00:09:03,809 --> 00:09:05,101
y son más rápidos que ella.

211
00:09:05,101 --> 00:09:07,741
Y son mucho más
poderosa que ella.

212
00:09:07,741 --> 00:09:10,371
Entonces ella no va a
luchar contra los guerreros.

213
00:09:10,371 --> 00:09:13,041
ella va a negociar
con la reina alienígena,

214
00:09:13,041 --> 00:09:15,081
y eso es exactamente
lo que ella hace.

215
00:09:15,081 --> 00:09:16,791
Entonces ella ve la amenaza.

216
00:09:16,791 --> 00:09:20,661
Ella está rodeada por el tipo
de extraterrestre que hemos visto antes.

217
00:09:20,661 --> 00:09:25,731
El establecimiento de Newt es el
pistolero empujando su capa

218
00:09:25,731 --> 00:09:27,201
abierto para revelar su sexta arma.

219
00:09:27,201 --> 00:09:29,491
Ella va a pelear.

220
00:09:29,491 --> 00:09:30,991
¿O es ella?

221
00:09:30,991 --> 00:09:32,851
Ahora estamos en el
La perspectiva de la reina.

222
00:09:32,851 --> 00:09:36,541
Ahora estamos viendo el pequeño
humano en la cámara de huevos

223
00:09:36,541 --> 00:09:38,924
de la reina
perspectiva, y ella

224
00:09:38,924 --> 00:09:40,216
hace algo que no esperamos.

225
00:09:44,341 --> 00:09:46,771
Ella abre fuego sobre los huevos,
y la respuesta de la reina

226
00:09:46,771 --> 00:09:47,641
es instantáneo.

227
00:09:47,641 --> 00:09:49,921
y la audiencia
entiende lo que significa.

228
00:09:49,921 --> 00:09:51,571
Ripley va a quemar los huevos.

229
00:09:51,571 --> 00:09:53,821
ella no lo ha hecho
todavía, pero ella puede.

230
00:09:56,306 --> 00:09:57,681
Ella ha encontrado el
la debilidad de la reina,

231
00:09:57,681 --> 00:10:00,591
y ella señala el
pistola a los huevos.

232
00:10:00,591 --> 00:10:04,671
No hay una línea de
diálogo en toda la escena,

233
00:10:04,671 --> 00:10:07,029
y se ve por el gesto
que los titiriteros eran

234
00:10:07,029 --> 00:10:09,571
capaz de crear... ahora recuerda,
Todos estos son efectos prácticos.

235
00:10:09,571 --> 00:10:10,431
Esto no es CG.

236
00:10:10,431 --> 00:10:11,931
tu podrias hacerlo
con CG, y hay

237
00:10:11,931 --> 00:10:15,111
no hay razón para no hacerlo o puedes
Hazlo con efectos prácticos.

238
00:10:15,111 --> 00:10:15,951
como lo hicimos aquí.

239
00:10:15,951 --> 00:10:17,181
Y hay un lugar para...

240
00:10:17,181 --> 00:10:18,651
lugar para ambos.

241
00:10:18,651 --> 00:10:22,611
La forma en que la reina alienígena
baja la cabeza te dice

242
00:10:22,611 --> 00:10:26,601
que es lo suficientemente inteligente como para
entiende y está decidida.

243
00:10:26,601 --> 00:10:29,919
La forma en que jugó Sigourney
fue así.

244
00:10:29,919 --> 00:10:30,461
Así es.

245
00:10:30,461 --> 00:10:32,231
Me refiero a los negocios.

246
00:10:32,231 --> 00:10:34,541
¿Tenemos un trato?

247
00:10:34,541 --> 00:10:36,281
Una reina alienígena
mira hacia un lado,

248
00:10:36,281 --> 00:10:40,351
y Ripley lo sigue y
Ese guerrero retrocede.

249
00:10:40,351 --> 00:10:42,951
ella mira al otro
camino y silbidos.

250
00:10:42,951 --> 00:10:44,891
ella le dice al otro
guerrero para retroceder.

251
00:10:44,891 --> 00:10:47,011
Todo es gesto.

252
00:10:47,011 --> 00:10:50,671
Y Ripley dice, OK, estoy
voy a tomar este equilibrio,

253
00:10:50,671 --> 00:10:51,671
y lo voy a usar.

254
00:10:51,671 --> 00:10:53,421
y voy a conseguir
¡vete a la mierda de aquí!

255
00:10:55,641 --> 00:10:57,711
Y de nuevo, lo ordeñamos.

256
00:10:57,711 --> 00:10:58,941
Fetichizamos el momento.

257
00:10:58,941 --> 00:11:02,931
Lo hacemos palpable haciendo
un inserto de los pies caminando

258
00:11:02,931 --> 00:11:06,231
a través de las viscosas raíces de
el huevo, para que lo sintamos.

259
00:11:06,231 --> 00:11:07,521
Sentimos lo que ella siente.

260
00:11:07,521 --> 00:11:09,381
Estamos con ella.

261
00:11:09,381 --> 00:11:11,001
Oímos lo que ella oye.

262
00:11:11,001 --> 00:11:12,141
Vemos lo que ella ve.

263
00:11:12,141 --> 00:11:15,501
Sentimos lo que ella siente,
entonces estamos allí con ella.

264
00:11:15,501 --> 00:11:21,161
Nuestros corazones laten con fuerza y
ella sabe que esta verdad

265
00:11:21,161 --> 00:11:22,211
no va a durar.

266
00:11:25,641 --> 00:11:28,131
Y luego se abre un huevo.

267
00:11:28,131 --> 00:11:31,371
¿Ahora la reina controla?
los huevos y cuando eclosionan.

268
00:11:31,371 --> 00:11:36,561
Es la reina está a punto de
¿Desatar 100 abrazadores de caras?

269
00:11:36,561 --> 00:11:40,971
Ella no confía en que el
la tregua va a durar,

270
00:11:40,971 --> 00:11:42,141
entonces ella dice que se joda.

271
00:11:48,441 --> 00:11:51,241
Y luego continúa.

272
00:11:51,241 --> 00:11:53,971
Entonces a partir de este momento,
porque en la mente de la reina

273
00:11:53,971 --> 00:11:58,731
Ripley rompió la tregua
se convierte en una historia de venganza.

274
00:11:58,731 --> 00:12:00,951
Es venganza por su quema--

275
00:12:00,951 --> 00:12:03,141
por Ripley quemando a sus bebés.

276
00:12:03,141 --> 00:12:05,691
¿Y cuál es el
principio en funcionamiento aquí?

277
00:12:05,691 --> 00:12:12,351
No es para dos hombres yendo a
Es para ver quién es más machista.

278
00:12:12,351 --> 00:12:15,471
son dos mujeres
protegiendo a sus hijos

279
00:12:15,471 --> 00:12:18,831
con la furia del
madre protectora,

280
00:12:18,831 --> 00:12:22,761
y entonces la presunción aquí era
es una motivación diferente.

281
00:12:22,761 --> 00:12:26,481
Es una motivación diferente
para un personaje de acción heroica

282
00:12:26,481 --> 00:12:28,491
y en este caso
El personaje de Sigourney.

283
00:12:28,491 --> 00:12:32,331
es diferente
motivación para un monstruo

284
00:12:32,331 --> 00:12:36,041
de lo que has visto antes, porque
No creo en los villanos.

285
00:12:36,041 --> 00:12:38,651
Creo que todo el mundo tiene un
razón para hacer lo que hacen.

286
00:12:38,651 --> 00:12:41,451
Entonces, ¿cuál era el deseo de la reina alienígena?
razón para implacablemente

287
00:12:41,451 --> 00:12:42,861
¿cazándola?

288
00:12:42,861 --> 00:12:45,761
Esto fue... esto se convirtió en un
historia personal en este momento,

289
00:12:45,761 --> 00:12:49,731
y pienso mucho en
Su poder vino de ahí.

290
00:12:49,731 --> 00:12:52,721
Entonces tienes que
entender que no lo es

291
00:12:52,721 --> 00:12:55,931
como si supiera entrar
exactamente cada latido de cómo

292
00:12:55,931 --> 00:12:56,621
esto salió.

293
00:12:56,621 --> 00:12:57,891
Fue una exploración.

294
00:12:57,891 --> 00:12:59,441
Hice mucha cobertura sobre esto.

295
00:12:59,441 --> 00:13:00,786
Probé algunas cosas.

296
00:13:00,786 --> 00:13:03,161
No sabía que iba a
trabajo, tratando de acelerar la rampa,

297
00:13:03,161 --> 00:13:04,411
Probando esta cosa de cámara lenta.

298
00:13:04,411 --> 00:13:06,171
Quería hacer algo.

299
00:13:06,171 --> 00:13:08,471
tenia una meta,
que iba a crear

300
00:13:08,471 --> 00:13:12,291
ese tipo subjetivo de salida
de cuerpo de pesadilla onírica

301
00:13:12,291 --> 00:13:12,791
experiencia.

302
00:13:12,791 --> 00:13:14,499
No lo sabía exactamente
cómo hacerlo.

303
00:13:14,499 --> 00:13:16,541
experimenté,
habló con el DP.

304
00:13:16,541 --> 00:13:19,541
Pensamos algunas cosas
salió y evolucionó.

305
00:13:19,541 --> 00:13:21,701
Y donde realmente pateó
hasta el siguiente nivel

306
00:13:21,701 --> 00:13:24,341
estaba en el sonido
diseño en la mezcla,

307
00:13:24,341 --> 00:13:25,808
y lo recuerdo
ahora mismo era uno

308
00:13:25,808 --> 00:13:27,641
de los más satisfactorios
experiencias que he tenido alguna vez

309
00:13:27,641 --> 00:13:30,353
tenía en un escenario de mezcla
Estaba mezclando esta escena.

310
00:13:30,353 --> 00:13:32,561
Y cuando lo terminamos,
todos se miraron,

311
00:13:32,561 --> 00:13:34,481
y sabíamos que lo haríamos
hecho algo,

312
00:13:34,481 --> 00:13:38,891
porque habíamos cumplido el
promesa de esa pesadilla.

313
00:13:38,891 --> 00:13:41,641
[MÚSICA ESPELIZ]

1
00:00:20,671 --> 00:00:23,821
NARRADOR: Así que aquí hay una
Escena de "Alienígenas".

2
00:00:23,821 --> 00:00:28,081
Y han entrado
la base de la colonia que es

3
00:00:28,081 --> 00:00:30,841
en el planeta donde estamos
lo sé desde la primera película

4
00:00:30,841 --> 00:00:32,921
que los extraterrestres han existido.

5
00:00:32,921 --> 00:00:34,951
Y ya han visto
abrazadores de cara en frascos.

6
00:00:34,951 --> 00:00:39,206
Así que Ripley ya está
muy nervioso.

7
00:00:39,206 --> 00:00:41,581
Y han entrado, todos
La base parece estar desierta.

8
00:00:41,581 --> 00:00:45,801
Hay evidencia de violencia,
pruebas del uso de armas,

9
00:00:45,801 --> 00:00:46,801
pero no hay gente.

10
00:00:46,801 --> 00:00:50,251
Hemos estado en una especie de
estado de ansiedad y suspenso.

11
00:00:50,251 --> 00:00:52,921
Hemos entrado, hemos
sido muy subjetivo,

12
00:00:52,921 --> 00:00:54,751
Hemos buscado en el lugar.

13
00:00:54,751 --> 00:00:56,431
seguimos esperando
algo para saltar,

14
00:00:56,431 --> 00:00:59,001
sigue esperando algo
para saltar pero no lo hace.

15
00:00:59,001 --> 00:01:02,331
Y ahora vamos a ganar
las cosas un poco más estrictas.

16
00:01:02,331 --> 00:01:05,120
Y este es un juego largo.

17
00:01:05,120 --> 00:01:08,241
Hemos estado construyendo y construyendo
y construyendo durante mucho tiempo

18
00:01:08,241 --> 00:01:09,241
aquí.

19
00:01:09,241 --> 00:01:12,171
Entonces, ¿cómo señalizamos?
a la audiencia

20
00:01:12,171 --> 00:01:14,601
que hay una escalada
o hay un viraje,

21
00:01:14,601 --> 00:01:18,611
algo nuevo esta pasando?

22
00:01:18,611 --> 00:01:20,681
Nuestro personaje recibe una señal.

23
00:01:20,681 --> 00:01:22,301
Tienen estos rastreadores.

24
00:01:22,301 --> 00:01:25,561
Han estado caminando
la base con estos rastreadores.

25
00:01:25,561 --> 00:01:26,911
No aparece nada.

26
00:01:26,911 --> 00:01:28,831
De repente
hay movimiento.

27
00:01:32,231 --> 00:01:33,231
Tenemos algo aquí.

28
00:01:33,231 --> 00:01:37,101
Él dice que tenemos algo,
algo en movimiento.

29
00:01:37,101 --> 00:01:39,201
¿Dónde está?

30
00:01:39,201 --> 00:01:40,161
Detrás de nosotros.

31
00:01:40,161 --> 00:01:42,286
¿Uno de nosotros?

32
00:01:42,286 --> 00:01:43,161
HOMBRE: Hola [INAUDIBLE].

33
00:01:43,161 --> 00:01:44,301
¿Dónde está tu gente?

34
00:01:44,301 --> 00:01:46,701
Estas a 20 minutos
en un juego largo

35
00:01:46,701 --> 00:01:49,671
tipo de suspenso
secuencia en este punto.

36
00:01:49,671 --> 00:01:51,718
Y ahora va
llegar a un punto crítico.

37
00:01:51,718 --> 00:01:53,301
HOMBRE (EN RADIO): Eh,
eso es negativo.

38
00:01:53,301 --> 00:01:54,808
Estamos rodando operaciones.

39
00:01:58,551 --> 00:02:00,561
Todo depende de mí, Frosty.

40
00:02:00,561 --> 00:02:02,093
Sigue moviéndote, cariño.

41
00:02:02,093 --> 00:02:04,551
NARRADOR: Él avanza con
su arma, que es básicamente

42
00:02:04,551 --> 00:02:06,171
Sólo una cámara Steadicam encendida.

43
00:02:06,171 --> 00:02:09,530
Pero hice el
suposición en ese momento,

44
00:02:09,530 --> 00:02:13,011
y esto fue en 1985, que el
steadicam era una herramienta que

45
00:02:13,011 --> 00:02:14,011
utilizado detrás de escena.

46
00:02:14,011 --> 00:02:15,589
Pero no era muy conocido.

47
00:02:15,589 --> 00:02:17,131
Así que básicamente
tomó una cámara Steadicam

48
00:02:17,131 --> 00:02:20,611
y lo vistió con un gran
ametralladora sentada sobre él.

49
00:02:20,611 --> 00:02:24,301
Y fue un infierno operar
porque era muy pesado.

50
00:02:24,301 --> 00:02:28,591
Pero los dos actores que tenían
llevarlo hizo un gran trabajo.

51
00:02:28,591 --> 00:02:30,781
Bien, entonces estamos dentro
un plano de seguimiento.

52
00:02:30,781 --> 00:02:34,591
La iluminación es muy discreta.

53
00:02:34,591 --> 00:02:37,071
Tenemos cierta sensación de
fuente de iluminación aquí.

54
00:02:37,071 --> 00:02:39,751
Y tenemos fuente de iluminación.
procedente de sus luces.

55
00:02:39,751 --> 00:02:44,011
Entonces se siente muy, muy oscuro.
y oscuro y lleno de suspenso.

56
00:02:44,011 --> 00:02:48,211
Estos son solo básicos
formas de vender

57
00:02:48,211 --> 00:02:52,141
que estás en una especie de embrujado
casa, el ambiente espeluznante,

58
00:02:52,141 --> 00:02:55,051
a diferencia de los brillantes
tipo iluminado de laboratorio estéril

59
00:02:55,051 --> 00:02:56,281
que pudo haber sido.

60
00:02:56,281 --> 00:02:57,751
Quiero decir, es un laboratorio.

61
00:02:57,751 --> 00:03:00,721
Es un espacio médico, podría
han sido muy iluminados.

62
00:03:00,721 --> 00:03:01,471
Pero no lo es.

63
00:03:01,471 --> 00:03:03,451
Entonces el poder está fallando.

64
00:03:03,451 --> 00:03:07,951
Existe la sugerencia de que
La violencia ha ocurrido y podría

65
00:03:07,951 --> 00:03:10,351
volver a suceder en una fracción de segundo.

66
00:03:10,351 --> 00:03:13,081
Ahora no lo sabemos
que nerviosa esta Ripley,

67
00:03:13,081 --> 00:03:17,286
así que hice una pequeña cosa aquí
donde cepilla el microscopio

68
00:03:17,286 --> 00:03:18,661
brazo, o lo que sea
lo es, y ahí

69
00:03:18,661 --> 00:03:21,541
¿Estaba esto cuidadosamente equilibrado?
matraz sentado aquí.

70
00:03:24,301 --> 00:03:25,651
Y Sigourney salta.

71
00:03:25,651 --> 00:03:30,001
Y te pone subjetivamente
en su personaje por un momento.

72
00:03:30,001 --> 00:03:31,711
No está destinado a hacer
el público salta,

73
00:03:31,711 --> 00:03:34,686
porque lo ven en progreso.

74
00:03:34,686 --> 00:03:36,061
es diferente
que un susto de salto.

75
00:03:36,061 --> 00:03:37,561
En un susto de salto el
la audiencia no lo sabe

76
00:03:37,561 --> 00:03:38,851
qué va a pasar a continuación.

77
00:03:38,851 --> 00:03:40,391
y algo
se mueve muy rápidamente.

78
00:03:40,391 --> 00:03:42,361
Y podría haber
ser una picadura de música.

79
00:03:42,361 --> 00:03:44,461
Y saltamos.

80
00:03:44,461 --> 00:03:47,371
Este caso no somos nosotros saltando,
este es su salto.

81
00:03:47,371 --> 00:03:51,391
Y es para exteriorizar
su estado mental, que

82
00:03:51,391 --> 00:03:53,221
es un gatillo capilar.

83
00:03:53,221 --> 00:03:55,501
ella esta tratando de
procesar racionalmente,

84
00:03:55,501 --> 00:03:57,571
ella está tratando de ser la
persona racional que ella

85
00:03:57,571 --> 00:04:01,351
se imagina ser,
pero su corazón late con fuerza.

86
00:04:01,351 --> 00:04:05,731
Porque ella es la única allí.
que se ha encontrado con esta especie

87
00:04:05,731 --> 00:04:06,601
antes.

88
00:04:06,601 --> 00:04:08,991
Entonces ella está más excitada.
que todos los demás.

89
00:04:08,991 --> 00:04:12,241
Deberían ser más
asustados que ellos.

90
00:04:12,241 --> 00:04:15,731
solo lo estan tratando
como soldados profesionales,

91
00:04:15,731 --> 00:04:18,341
chicos militares
haciendo lo que hacen.

92
00:04:18,341 --> 00:04:19,751
Entonces él está mirando la pantalla.

93
00:04:19,751 --> 00:04:22,421
Dice que está justo enfrente.
de nosotros así que vamos a movernos,

94
00:04:22,421 --> 00:04:23,411
vamos a ir
en esa dirección.

95
00:04:23,411 --> 00:04:25,901
Porque claro eso es lo que
lo haces en una película de terror.

96
00:04:25,901 --> 00:04:30,371
Vas a ir hacia el
peligro debido a su arrogancia.

97
00:04:30,371 --> 00:04:33,011
Temáticamente, ese fue un
tema a lo largo de la película.

98
00:04:33,011 --> 00:04:35,171
Estos chicos pensaron
eran invencibles.

99
00:04:35,171 --> 00:04:36,611
Tenían las armas grandes.

100
00:04:36,611 --> 00:04:38,891
Estaban en contra de un no
especies inteligentes que

101
00:04:38,891 --> 00:04:41,321
no tenía armamento alguno.

102
00:04:41,321 --> 00:04:43,181
¿De qué hay que preocuparse?

103
00:04:43,181 --> 00:04:45,761
Y siempre fue
en mi mente escribiendo

104
00:04:45,761 --> 00:04:47,831
esto, una especie de metáfora
para la guerra de Vietnam,

105
00:04:47,831 --> 00:04:50,441
donde los grandes pisotones
superpotencia iba

106
00:04:50,441 --> 00:04:53,171
entrar en lo pequeño
país en desarrollo atrasado

107
00:04:53,171 --> 00:04:57,011
donde todo lo que tenían era un
Un montón de AK 47 usados.

108
00:04:57,011 --> 00:04:59,261
y estaban corriendo
la jungla con los pies descalzos.

109
00:04:59,261 --> 00:05:01,271
y nos íbamos a ir
con nuestros helicópteros

110
00:05:01,271 --> 00:05:05,321
y nuestros misiles y nuestros
defoliantes y nuestros B52.

111
00:05:05,321 --> 00:05:07,661
Y íbamos a bombardear
ellos en la Edad de Piedra

112
00:05:07,661 --> 00:05:09,701
y íbamos a
ganar en seis meses.

113
00:05:09,701 --> 00:05:13,331
Diez años después, y el
Estados Unidos se retira de Vietnam

114
00:05:13,331 --> 00:05:15,101
con la cola entre las patas.

115
00:05:15,101 --> 00:05:18,821
Y eso fue 10 años
antes de que se hiciera esta película.

116
00:05:18,821 --> 00:05:21,501
La caída de Saigón fue en 1975.

117
00:05:21,501 --> 00:05:23,269
entonces fue reciente
historia, fue algo

118
00:05:23,269 --> 00:05:24,561
al que estaba prestando atención.

119
00:05:24,561 --> 00:05:27,461
Y estaba resonando en
una película de ciencia ficción que

120
00:05:27,461 --> 00:05:29,351
tuvo lugar en otro planeta.

121
00:05:29,351 --> 00:05:32,111
Nunca decimos específicamente
que estos tipos son estadounidenses.

122
00:05:32,111 --> 00:05:35,021
De hecho, puedes
imagina que lo son.

123
00:05:35,021 --> 00:05:35,521
¿O nosotros?

124
00:05:35,521 --> 00:05:36,104
Espera un minuto.

125
00:05:36,104 --> 00:05:37,691
¿Tiene...? Oh, lo siento.

126
00:05:37,691 --> 00:05:38,621
Lo retiro.

127
00:05:38,621 --> 00:05:42,251
Hay algunos extra
estrellas en el numero

128
00:05:42,251 --> 00:05:43,901
de los estados porque
presumiblemente, américa

129
00:05:43,901 --> 00:05:47,321
es una superpotencia colonial
en este futuro imaginado.

130
00:05:47,321 --> 00:05:49,001
Pero nunca lo decimos
en diálogo, son

131
00:05:49,001 --> 00:05:51,191
sólo los marines coloniales.

132
00:05:51,191 --> 00:05:55,211
Y en ese momento, realmente no
Conozco personalmente a algún infante de marina.

133
00:05:55,211 --> 00:05:57,011
No conocía su espíritu.

134
00:05:57,011 --> 00:06:01,991
Más adelante en mi vida, mi hijo menor
hermano se uniría a los marines,

135
00:06:01,991 --> 00:06:03,401
servir durante seis años.

136
00:06:03,401 --> 00:06:07,511
Y aprendí algo completamente nuevo
aprecio y respeto

137
00:06:07,511 --> 00:06:09,101
para el Cuerpo de Marines de EE.UU.

138
00:06:09,101 --> 00:06:12,461
Y en realidad no lo haría
haz esta película de esta manera

139
00:06:12,461 --> 00:06:14,981
ahora, por lo que yo
saber sobre los marines estadounidenses.

140
00:06:14,981 --> 00:06:16,901
Pero cada cineasta evolucionó.

141
00:06:16,901 --> 00:06:19,091
Aprenden, observan
la vida y a veces

142
00:06:19,091 --> 00:06:20,741
sus opiniones sobre las cosas cambian.

143
00:06:20,741 --> 00:06:23,291
Así que todo esto es suspenso clásico.

144
00:06:23,291 --> 00:06:27,191
Así que tenemos el momento en el que
estás en la puerta, en la esquina.

145
00:06:27,191 --> 00:06:29,351
El empanadillado de la
habitación, como dicen

146
00:06:29,351 --> 00:06:31,991
en un espectáculo policial o
algo así,

147
00:06:31,991 --> 00:06:34,421
donde barres el espacio.

148
00:06:34,421 --> 00:06:37,181
Ahora acabamos de ir
en un plano subjetivo.

149
00:06:37,181 --> 00:06:39,791
No sabemos muy bien por qué
Estamos en un plano subjetivo.

150
00:06:39,791 --> 00:06:42,651
Pero la cámara se está moviendo.

151
00:06:42,651 --> 00:06:44,801
¿Por qué se mueve la cámara?

152
00:06:44,801 --> 00:06:46,691
¿Es algo escondido?

153
00:06:46,691 --> 00:06:49,881
Este objeto en primer plano está destinado
para sugerir que hay un lugar

154
00:06:49,881 --> 00:06:52,971
para ocultar, y estamos buscando
fuera de detrás del escondite.

155
00:06:52,971 --> 00:06:55,011
Es totalmente subconsciente.

156
00:06:55,011 --> 00:06:57,651
No está destinado a ser
una declaración consciente.

157
00:06:57,651 --> 00:06:59,541
Es una declaración subconsciente.

158
00:06:59,541 --> 00:07:02,131
La cámara acaba de cobrar vida.

159
00:07:02,131 --> 00:07:04,911
Entonces estos tipos son
avanzando.

160
00:07:04,911 --> 00:07:08,271
El diseño de sonido, el
chirrido del rastreador,

161
00:07:08,271 --> 00:07:09,291
se está volviendo más fuerte.

162
00:07:09,291 --> 00:07:11,231
Y cada vez es más rápido.

163
00:07:11,231 --> 00:07:16,061
Es una tensión creciente
a través del diseño sonoro.

164
00:07:16,061 --> 00:07:17,381
Queremos exprimir ese estado.

165
00:07:17,381 --> 00:07:20,311
Queremos que la audiencia sea
al borde de sus asientos.

166
00:07:20,311 --> 00:07:22,451
Entonces aquí en el gráfico,
¿Se está moviendo hacia nosotros?

167
00:07:22,451 --> 00:07:23,741
¿O estamos avanzando hacia ello?

168
00:07:23,741 --> 00:07:26,321
Pero de nuevo, el
apuntalando esta escena

169
00:07:26,321 --> 00:07:32,291
va la presunción
en que este es un extraterrestre.

170
00:07:32,291 --> 00:07:35,081
Y esa presunción
se alimenta al menos,

171
00:07:35,081 --> 00:07:40,541
Yo diría que el 50% por nuestra
conocimiento de la película anterior.

172
00:07:40,541 --> 00:07:42,521
entonces esta es una secuela
intencionalmente

173
00:07:42,521 --> 00:07:46,631
resonando con la película
que vino antes.

174
00:07:46,631 --> 00:07:49,121
Intencionalmente y yo
pensar con éxito.

175
00:07:49,121 --> 00:07:54,081
No demasiado, pero
Definitivamente ese es un factor.

176
00:07:54,081 --> 00:07:55,751
Así que ahora acabamos
volvió a ser subjetivo.

177
00:07:55,751 --> 00:08:00,651
Estamos en la computadora de mano desde atrás
el marine, Hicks, subiendo.

178
00:08:00,651 --> 00:08:01,751
Entonces estamos con ellos.

179
00:08:01,751 --> 00:08:03,011
Nos estamos moviendo con ellos.

180
00:08:03,011 --> 00:08:06,471
Estamos en su viaje
solo por ese momento,

181
00:08:06,471 --> 00:08:09,344
cuál es el punto del tiro.

182
00:08:09,344 --> 00:08:11,761
Estar allí y ver eso.
no hay nada por delante.

183
00:08:11,761 --> 00:08:14,131
ellos no pueden ver
nada por delante de ellos.

184
00:08:14,131 --> 00:08:16,531
Pero aquí está este primer plano
cosa, el primer plano sombrío

185
00:08:16,531 --> 00:08:17,031
cosa.

186
00:08:17,031 --> 00:08:18,661
Y no lo están mirando.

187
00:08:18,661 --> 00:08:21,096
La cámara se está moviendo
muy ligeramente.

188
00:08:21,096 --> 00:08:23,221
Y luego algo sombrío
se rompe a lo largo del marco.

189
00:08:23,221 --> 00:08:25,231
Estocada repentina y un
Picadura musical repentina.

190
00:08:25,231 --> 00:08:26,071
Clásico.

191
00:08:26,071 --> 00:08:28,111
Picadura de música clásica.

192
00:08:28,111 --> 00:08:31,801
Y Drake, esto fue difícil.
desde el punto de vista editorial.

193
00:08:31,801 --> 00:08:35,971
Drake, nuestra arma inteligente
operador, abre fuego.

194
00:08:35,971 --> 00:08:39,810
Pero Hicks, con la rapidez del rayo
reflejos, desvía su arma.

195
00:08:39,810 --> 00:08:42,601
Un poco difícil de ver, y si
Tenia un poco mas de dinero

196
00:08:42,601 --> 00:08:46,231
o tal vez había visto los diarios,
si estuviera mirando un monitor,

197
00:08:46,231 --> 00:08:47,641
Yo diría que no veo su arma.

198
00:08:47,641 --> 00:08:50,491
No veo a Hicks golpear a Drake.

199
00:08:50,491 --> 00:08:53,671
probablemente lo haría
han ido de nuevo.

200
00:08:53,671 --> 00:08:55,213
Pero esto fue en la época del cine.

201
00:08:55,213 --> 00:08:56,671
Así que esperaste el
al día siguiente y luego

202
00:08:56,671 --> 00:08:58,301
no hubo tiempo para regresar.

203
00:08:58,301 --> 00:09:00,001
Pero el público todavía lo entiende.

204
00:09:00,001 --> 00:09:05,501
porque dos tiros
Más tarde ves a Hicks.

205
00:09:05,501 --> 00:09:07,206
habiendo bloqueado el arma de Drake.

206
00:09:07,206 --> 00:09:09,581
Estás viendo las preguntas
siendo respondido después del hecho

207
00:09:09,581 --> 00:09:11,931
pero está bien.

208
00:09:11,931 --> 00:09:12,501
Está bien.

209
00:09:12,501 --> 00:09:15,938
Entonces hay una toma intermedia de
Las balas golpean la pared.

210
00:09:15,938 --> 00:09:18,021
Y vemos lo destructivo
El poder de la pistola inteligente.

211
00:09:18,021 --> 00:09:22,401
Y luego vemos que Hicks
ha desviado su arma.

212
00:09:22,401 --> 00:09:23,793
Y Drake está enojado por eso.

213
00:09:23,793 --> 00:09:25,251
porque el lo haria
han hecho el tiro

214
00:09:25,251 --> 00:09:27,461
si Hick's no hubiera hecho eso.

215
00:09:27,461 --> 00:09:30,671
Pero Hicks tiene claramente
visto algo

216
00:09:30,671 --> 00:09:32,741
para impedirle disparar.

217
00:09:32,741 --> 00:09:34,491
Y luego lo hace
algo extraño.

218
00:09:34,491 --> 00:09:35,306
Ripley.

219
00:09:35,306 --> 00:09:37,301
NARRADOR: Llama a Ripley.

220
00:09:37,301 --> 00:09:38,831
Así que ahora lo sabes
no es un extraterrestre.

221
00:09:38,831 --> 00:09:39,641
¿Pero qué es?

222
00:09:39,641 --> 00:09:42,851
Así que ahora acabas de alternar
Fuera del modo de suspenso.

223
00:09:42,851 --> 00:09:45,731
El suspenso tiene
sido aliviado.

224
00:09:45,731 --> 00:09:47,591
Ahora ha bajado a cero.

225
00:09:47,591 --> 00:09:49,391
Ahora te interesa la curiosidad.

226
00:09:49,391 --> 00:09:52,631
Ha sido reemplazado por
curiosidad emoción diferente.

227
00:09:52,631 --> 00:09:54,626
Diferente
respuesta fisiológica.

228
00:09:54,626 --> 00:09:55,751
Ahora estás inclinado hacia adelante.

229
00:09:55,751 --> 00:09:57,043
¿Qué es lo que ha visto Hicks?

230
00:09:57,043 --> 00:09:58,271
No te lo decimos.

231
00:09:58,271 --> 00:10:01,971
Vimos algo, pero
no se que es.

232
00:10:01,971 --> 00:10:04,221
Y no vamos a responder
la pregunta de inmediato.

233
00:10:04,221 --> 00:10:05,901
Ahora ella está viendo algo.

234
00:10:05,901 --> 00:10:07,341
Y podemos decir
por su expresión

235
00:10:07,341 --> 00:10:08,341
que es interesante.

236
00:10:08,341 --> 00:10:11,841
Pero no sabemos qué es.

237
00:10:11,841 --> 00:10:12,581
Santa mierda.

238
00:10:12,581 --> 00:10:16,241
Ahora para mí este es el
orden correcto de la información.

239
00:10:16,241 --> 00:10:18,401
Ves el personaje
ver algo.

240
00:10:18,401 --> 00:10:20,801
Y es claramente
allí en su cara.

241
00:10:20,801 --> 00:10:22,361
Inequívoco.

242
00:10:22,361 --> 00:10:25,841
Estoy mirando, estoy mirando,
y veo algo.

243
00:10:25,841 --> 00:10:29,506
Sigourney no estaba mirando
Carrie Henn, quien interpretó a Newt.

244
00:10:29,506 --> 00:10:31,381
Ella probablemente estaba mirando
en un punto en la pared

245
00:10:31,381 --> 00:10:33,541
y crear eso en su mente.

246
00:10:33,541 --> 00:10:37,349
Si ella hubiera sentido que ella
Necesitaba que Carrie estuviera allí,

247
00:10:37,349 --> 00:10:38,641
podríamos haber tenido a Carrie allí.

248
00:10:38,641 --> 00:10:39,361
No lo recuerdo.

249
00:10:39,361 --> 00:10:42,521
Pero depende de
el actor individual.

250
00:10:42,521 --> 00:10:46,411
Pero ella podría haber sido
reaccionando a nada.

251
00:10:46,411 --> 00:10:47,621
Y esto es lo que ella ve.

252
00:10:47,621 --> 00:10:48,871
Y ahora tenemos la revelación.

253
00:10:48,871 --> 00:10:50,831
Acabamos de presentar
un personaje.

254
00:10:50,831 --> 00:10:54,751
Ahora que se escribió la película,
ya la conocemos.

255
00:10:54,751 --> 00:10:58,561
Y hubo toda una especie de
secuencia de ocho minutos con ella

256
00:10:58,561 --> 00:11:04,651
cuando ella no era la descuidada
pequeño animal salvaje.

257
00:11:04,651 --> 00:11:07,261
mi intención ahí
era hacer un contraste

258
00:11:07,261 --> 00:11:09,871
para verla antes y después.

259
00:11:09,871 --> 00:11:13,271
Como la película finalmente fue
cortado y liberado,

260
00:11:13,271 --> 00:11:16,531
sacamos todo el carrete
dos y básicamente lo tiré

261
00:11:16,531 --> 00:11:17,991
en la basura.

262
00:11:17,991 --> 00:11:19,391
Y entonces no vimos a Newt.

263
00:11:19,391 --> 00:11:21,491
Esta es ahora ella
toma de introducción.

264
00:11:21,491 --> 00:11:23,201
Así que esto fue un
introducción no planificada

265
00:11:23,201 --> 00:11:26,361
eso funciona muy bien.

266
00:11:26,361 --> 00:11:29,331
Pero creo que es fundamental
entender que cada disparo es

267
00:11:29,331 --> 00:11:31,071
siempre haciendo algo.

268
00:11:31,071 --> 00:11:33,081
El público está aprendiendo.

269
00:11:33,081 --> 00:11:36,291
Y una vez que la audiencia
salta a la moda ante el hecho

270
00:11:36,291 --> 00:11:38,181
que la película es
enseñándote cosas

271
00:11:38,181 --> 00:11:40,791
necesitas saber
más adelante en la película,

272
00:11:40,791 --> 00:11:42,621
continuarás
para prestar atención.

273
00:11:42,621 --> 00:11:45,131
Empiezas a jugar el juego.

1
00:00:03,437 --> 00:00:06,853


2
00:00:16,150 --> 00:00:18,821
El arte del bajo presupuesto
hacer cine es el arte de ser

3
00:00:18,821 --> 00:00:22,781
completamente preparado y
maximizando lo que tienes.

4
00:00:22,781 --> 00:00:29,201
Y tu preparación está en cada
nivel de guión gráfico de diseño,

5
00:00:29,201 --> 00:00:32,471
exploración técnica,
seleccionando sus ubicaciones,

6
00:00:32,471 --> 00:00:37,211
tratando de sacar el máximo provecho
por el dinero de un lugar,

7
00:00:37,211 --> 00:00:38,921
versus tener que construir un conjunto.

8
00:00:38,921 --> 00:00:41,321
Sacrificarás algo de control.

9
00:00:41,321 --> 00:00:43,631
Te sacrificarás
algunos elementos de diseño

10
00:00:43,631 --> 00:00:46,511
que podrías tener si
tenía el presupuesto para construir

11
00:00:46,511 --> 00:00:48,551
un conjunto de un millón de dólares.

12
00:00:48,551 --> 00:00:50,861
Pero está bien.

13
00:00:50,861 --> 00:00:54,221
La esencia de la historia.
saldrá adelante independientemente.

14
00:00:54,221 --> 00:00:58,211
Y vas a seleccionar
una tripulación por su habilidad

15
00:00:58,211 --> 00:01:00,521
moverse rápido y
no tomes prisioneros,

16
00:01:00,521 --> 00:01:03,761
pero aun así generar
imágenes de alta calidad

17
00:01:03,761 --> 00:01:06,521
que estan golpeando
por encima de su peso,

18
00:01:06,521 --> 00:01:09,941
para que la película que tu
terminar luciendo genial,

19
00:01:09,941 --> 00:01:13,271
y no ves y
siente los compromisos

20
00:01:13,271 --> 00:01:14,468
que sabes que has hecho.

21
00:01:14,468 --> 00:01:16,301
no vas a
tener una estrella de cine, que

22
00:01:16,301 --> 00:01:20,021
puede ser una bendición en el
siente que te obliga

23
00:01:20,021 --> 00:01:23,831
como cineasta para
ganarse la audiencia

24
00:01:23,831 --> 00:01:25,941
interés en ese personaje.

25
00:01:25,941 --> 00:01:28,121
Entonces creo que construye artesanía.

26
00:01:28,121 --> 00:01:32,501
Y tal vez tengas que hacer dos
o tres películas a un precio más modesto

27
00:01:32,501 --> 00:01:33,971
presupuesto para probar--

28
00:01:33,971 --> 00:01:36,341
para demostrar tu valía y
para aprender el oficio,

29
00:01:36,341 --> 00:01:40,751
y demostrar que el oficio
que has aprendido a,

30
00:01:40,751 --> 00:01:42,761
ya sabes, los poderes
ese ser, ese signo--

31
00:01:42,761 --> 00:01:43,781
que firman los cheques.

32
00:01:48,551 --> 00:01:53,758
Elija un tema que se pueda hacer
dentro de las limitaciones presupuestarias

33
00:01:53,758 --> 00:01:54,341
que tienes.

34
00:01:54,341 --> 00:01:57,461
Y déjame darte un ejemplo
desde mi propia experiencia.

35
00:01:57,461 --> 00:02:00,941
Cuando estaba entrando,
Hice "Terminator".

36
00:02:00,941 --> 00:02:03,971
Esa fue mi primera
dirigir el crédito.

37
00:02:03,971 --> 00:02:07,181
Y supe cuando
estaba escribiendo que yo

38
00:02:07,181 --> 00:02:09,124
Tuve que escribirlo para un presupuesto.

39
00:02:09,124 --> 00:02:11,291
Entonces supe que iba a
estar en el lugar, así que no estaba

40
00:02:11,291 --> 00:02:13,141
vamos a poder construir decorados.

41
00:02:13,141 --> 00:02:16,481
Ahora bien, la diferencia entre
construyendo un conjunto de un castillo

42
00:02:16,481 --> 00:02:22,181
e ir a un castillo o a
edificio grande o mansión grande

43
00:02:22,181 --> 00:02:26,141
y usar la ubicación es
una diferencia en el control.

44
00:02:26,141 --> 00:02:27,521
Puedes derribar una pared.

45
00:02:27,521 --> 00:02:29,171
puedes volver
en una lente más larga.

46
00:02:29,171 --> 00:02:32,741
Puedes hacer cosas estilísticamente
en un set que no puedes hacer

47
00:02:32,741 --> 00:02:34,001
en una ubicación.

48
00:02:34,001 --> 00:02:35,261
¿Le importa al público?

49
00:02:35,261 --> 00:02:38,081
Probablemente no tanto.

50
00:02:38,081 --> 00:02:40,181
Puede que no ganes
un premio de la Academia

51
00:02:40,181 --> 00:02:43,361
para cinematografía o diseño
debido a las limitaciones,

52
00:02:43,361 --> 00:02:45,791
pero aun así lo lograrás
una muy buena película.

53
00:02:45,791 --> 00:02:48,551
entonces es una pregunta
de cuando estas

54
00:02:48,551 --> 00:02:53,331
obteniendo rendimientos decrecientes para
¿Dónde estás gastando el dinero?

55
00:02:53,331 --> 00:02:55,761
Y así con "El
Terminator", la idea

56
00:02:55,761 --> 00:03:01,011
iba a ser muy cotidiano,
muy común, no exótico,

57
00:03:01,011 --> 00:03:04,101
por una razón específica, entonces
deja caer el elemento exótico en él.

58
00:03:04,101 --> 00:03:06,749
Y ese fue realmente un motivo
a lo largo de "The Terminator"

59
00:03:06,749 --> 00:03:07,791
películas, en su mayor parte.

60
00:03:07,791 --> 00:03:09,691
Sin duda, la primera
la película trataba sobre,

61
00:03:09,691 --> 00:03:11,031
Así es Los Ángeles todos los días.

62
00:03:11,031 --> 00:03:12,391
Este es un restaurante.

63
00:03:12,391 --> 00:03:13,611
Este es un club nocturno.

64
00:03:13,611 --> 00:03:15,021
Esta es una calle de la ciudad.

65
00:03:15,021 --> 00:03:18,921
y lo extraordinario
elementos entraron en ello

66
00:03:18,921 --> 00:03:22,221
del futuro, kyle
Reese y el terminador.

67
00:03:22,221 --> 00:03:24,201
Y aun así, ellos
fueron obligados a lidiar

68
00:03:24,201 --> 00:03:27,511
con elementos contemporáneos en
términos de armamento, etc.

69
00:03:27,511 --> 00:03:30,741
Y eso fue hecho por diseño.
por una razón muy sencilla.

70
00:03:30,741 --> 00:03:32,811
No podíamos permitirnos el lujo
cualquier otra cosa.

71
00:03:32,811 --> 00:03:35,361
Ese guión fue
cuidadosamente escrito

72
00:03:35,361 --> 00:03:37,311
ser algo
eso era asequible.

73
00:03:37,311 --> 00:03:41,746
Porque sabía que iba a entrar
como cineasta principiante.

74
00:03:41,746 --> 00:03:43,371
sabia que yo era
voy a tener que elegir

75
00:03:43,371 --> 00:03:45,831
mis batallas con el
efectos visuales de una manera muy

76
00:03:45,831 --> 00:03:49,491
manera controlada, de modo que fuera
manejable dentro del presupuesto.

77
00:03:49,491 --> 00:03:52,551
Así que haríamos algunos
efectos protésicos.

78
00:03:52,551 --> 00:03:56,091
Guardamos todas nuestras armas grandes para
el final, donde el endoesqueleto

79
00:03:56,091 --> 00:03:58,431
es revelado por el fuego.

80
00:03:58,431 --> 00:04:01,031
Teníamos algunas prótesis
chistes en el camino,

81
00:04:01,031 --> 00:04:03,531
y teníamos un par de futuro
secuencias que podrían ser más grandes

82
00:04:03,531 --> 00:04:06,621
o podría ser más pequeño, eso
la película no dependía,

83
00:04:06,621 --> 00:04:09,231
donde podría hacer algo
del trabajo de efectos

84
00:04:09,231 --> 00:04:11,121
que había aprendido a hacer.

85
00:04:11,121 --> 00:04:14,271
Porque me pregunté ¿qué hago?
Traigo a esta historia específica

86
00:04:14,271 --> 00:04:16,311
¿Aparte de eso lo creé?

87
00:04:16,311 --> 00:04:18,276
Bueno, lo sé
Cine táctico.

88
00:04:18,276 --> 00:04:20,031
Conozco los efectos visuales.

89
00:04:20,031 --> 00:04:22,671
he hecho un poco de acción
dirección de la segunda unidad.

90
00:04:22,671 --> 00:04:25,701
Con un proyecto inicial, quieres
venir con algo que

91
00:04:25,701 --> 00:04:29,061
habla de las fortalezas que
ya lo has desarrollado,

92
00:04:29,061 --> 00:04:31,461
o mejor sea el mejor
Maldito guión de la historia.

93
00:04:39,071 --> 00:04:40,841
es realmente mas
importante, diría yo,

94
00:04:40,841 --> 00:04:44,341
que la comprensión técnica
del arte de la fotografía

95
00:04:44,341 --> 00:04:47,941
e iluminación, es tener eso
comunicación con el director

96
00:04:47,941 --> 00:04:48,721
de fotografía.

97
00:04:48,721 --> 00:04:51,661
Si estás trabajando con
alguien que nunca has

98
00:04:51,661 --> 00:04:54,271
trabajado con antes,
pasar mucho tiempo

99
00:04:54,271 --> 00:04:58,171
con esa persona mirando
películas y decir lo que te gusta

100
00:04:58,171 --> 00:05:00,991
y lo que ves y
lo que es importante.

101
00:05:00,991 --> 00:05:04,121
Y pregúntale al director de
Fotografía, ¿cómo hago eso?

102
00:05:04,121 --> 00:05:05,731
¿Cómo haremos eso?

103
00:05:05,731 --> 00:05:07,481
¿Cómo conseguiremos eso?

104
00:05:07,481 --> 00:05:10,091
ese tipo de altamente
luz cruzada direccional suave

105
00:05:10,091 --> 00:05:11,571
entrando por la ventana?

106
00:05:11,571 --> 00:05:12,431
¿Cómo podemos conseguir eso?

107
00:05:12,431 --> 00:05:16,661
¿Cómo podemos conseguir esa riqueza de
¿Tono basado en tu experiencia?

108
00:05:16,661 --> 00:05:18,131
¿Cómo lo has hecho?
eso en el pasado?

109
00:05:18,131 --> 00:05:21,281
¿Y qué será eso?
involucrarme técnicamente

110
00:05:21,281 --> 00:05:22,811
durante el día del rodaje?

111
00:05:22,811 --> 00:05:24,536
Y si quiero
cambiar mi ángulo--

112
00:05:24,536 --> 00:05:26,411
digamos que voy a
sal por la ventana,

113
00:05:26,411 --> 00:05:27,869
y la persona
viene a la ventana,

114
00:05:27,869 --> 00:05:30,103
¿Cómo no?
¿De repente se ve muy plano?

115
00:05:30,103 --> 00:05:32,561
Porque estoy literalmente... he
Tengo las luces justo detrás de mí

116
00:05:32,561 --> 00:05:33,144
en ese punto.

117
00:05:33,144 --> 00:05:35,441
Bueno, ¿cómo vamos a engañar a eso?

118
00:05:35,441 --> 00:05:37,811
¿Cómo nos las arreglaremos?
¿Reflejos de ventana?

119
00:05:37,811 --> 00:05:39,281
¿Cómo dispararemos en los coches?

120
00:05:39,281 --> 00:05:40,721
¿Cómo haremos todas estas cosas?

121
00:05:40,721 --> 00:05:44,971
Así que inicia ese diálogo.
lo antes posible.

122
00:05:44,971 --> 00:05:49,211
Cuando hice "Terminator",
Contraté a Adam Greenberg.

123
00:05:49,211 --> 00:05:53,511
Y me senté con él, y
Vimos dos películas juntos.

124
00:05:53,511 --> 00:05:56,991
Uno era "Blade Runner" y
uno era "El guerrero de la carretera",

125
00:05:56,991 --> 00:05:58,101
entonces "Mad Max 2".

126
00:05:58,101 --> 00:05:59,611
Y vimos ambas películas.

127
00:05:59,611 --> 00:06:02,574
Y dije, quiero ambos.
esas películas se ponen en una licuadora.

128
00:06:02,574 --> 00:06:04,491
Y él dijo, pero son
completamente diferente.

129
00:06:04,491 --> 00:06:06,921
Dije exactamente, exactamente.

130
00:06:06,921 --> 00:06:10,221
¿Cómo creamos una comunidad?
terreno entre esas dos películas,

131
00:06:10,221 --> 00:06:15,591
la cámara cinética y en movimiento,
Lentes anchas, arrastrando el culo antes.

132
00:06:15,591 --> 00:06:19,611
y siguiendo autos, muy
dinámico, pero al mismo tiempo,

133
00:06:19,611 --> 00:06:24,651
que de mal humor, algo así como casi
cine negro, calidad de cine negro,

134
00:06:24,651 --> 00:06:27,231
expresionista alemán
calidad: sombras fuertes,

135
00:06:27,231 --> 00:06:30,351
negros profundos, duros
luces de borde, donde

136
00:06:30,351 --> 00:06:33,591
necesitas una iluminación muy precisa
control para conseguir ese efecto?

137
00:06:33,591 --> 00:06:35,811
Dije, tenemos que averiguar
cómo hacerlo.

138
00:06:35,811 --> 00:06:37,791
Y hablamos mucho de ello.

139
00:06:37,791 --> 00:06:40,128
Y hasta salimos y
condujo por la ciudad

140
00:06:40,128 --> 00:06:42,711
con un fotómetro para saberlo
¿Qué calles eran lo suficientemente brillantes?

141
00:06:42,711 --> 00:06:46,401
que podríamos disparar esencialmente
luz natural por la noche

142
00:06:46,401 --> 00:06:48,171
o luz disponible por la noche.

143
00:06:48,171 --> 00:06:50,091
Porque no lo haríamos
tener que traer

144
00:06:50,091 --> 00:06:54,231
en cóndores y luces y
cosas que no podíamos permitirnos.

145
00:06:54,231 --> 00:06:56,811
Así que acabamos de encontrar
luces de vapor de mercurio

146
00:06:56,811 --> 00:06:58,581
en calles que eran más luminosas.

147
00:06:58,581 --> 00:07:02,961
Y un buen consejo hay
lotes de autos, lotes de autos usados

148
00:07:02,961 --> 00:07:04,611
o lotes de autos nuevos.

149
00:07:04,611 --> 00:07:05,991
Siempre tienen luces brillantes.

150
00:07:05,991 --> 00:07:08,996
En cada ciudad hay una fila.
de, como, concesionarios de automóviles.

151
00:07:08,996 --> 00:07:11,121
Solo dispara en esa calle,
porque todo es todo

152
00:07:11,121 --> 00:07:11,511
iluminado.

153
00:07:11,511 --> 00:07:13,161
Y no necesitarás
cualquier luz adicional.

154
00:07:13,161 --> 00:07:14,578
Por supuesto, estos
días, las cámaras

155
00:07:14,578 --> 00:07:16,131
son mucho más sensibles.

156
00:07:16,131 --> 00:07:20,521
Pero seguíamos disparando
negativo en ese momento.

157
00:07:20,521 --> 00:07:22,491
Entonces ya sabes, tuvimos que--
Tuvimos que encontrar una manera

158
00:07:22,491 --> 00:07:24,261
disparar sin
muchas luces.

159
00:07:24,261 --> 00:07:27,381
Y Adam dijo, vamos
estar disparando completamente abierto.

160
00:07:27,381 --> 00:07:30,981
Estaremos disparando a
F1.4 en lentes fijos.

161
00:07:30,981 --> 00:07:34,491
Así que ya sabes, tuve
me educé

162
00:07:34,491 --> 00:07:36,531
sobre la naturaleza de las lentes
y fotografía suficiente

163
00:07:36,531 --> 00:07:39,901
en ese punto entender
No tendré una lente de zoom.

164
00:07:39,901 --> 00:07:42,561
Entonces, si necesito cambiar lentes,
eso nos llevará tiempo.

165
00:07:42,561 --> 00:07:44,871
tengo que factorizar eso
en mi día de rodaje.

166
00:07:44,871 --> 00:07:46,881
Y sabes, yo
Quería una Steadicam.

167
00:07:46,881 --> 00:07:48,531
No podíamos permitirnos una Steadicam.

168
00:07:48,531 --> 00:07:51,891
Entonces el DP hizo una plataforma
con algo de velocidad

169
00:07:51,891 --> 00:07:54,876
tubo para dejar caer el
cámara hacia abajo,

170
00:07:54,876 --> 00:07:56,661
como una Steadicam
posición de tipo de modo bajo.

171
00:07:56,661 --> 00:07:59,286
Y él simplemente lo usó con
algunas correas sobre su hombro.

172
00:07:59,286 --> 00:08:01,521
Y le pasó a
ser extremadamente bueno

173
00:08:01,521 --> 00:08:04,791
operador de mano.

174
00:08:04,791 --> 00:08:08,661
Así que creó, esencialmente,
tomas Steadicam en modo bajo,

175
00:08:08,661 --> 00:08:11,101
y simplemente lo hicimos de esa manera.

176
00:08:11,101 --> 00:08:13,161
Y entonces ya sabes,
tienes que usar--

177
00:08:13,161 --> 00:08:17,131
Tienes que usar todos los trucos.
el libro e inventar otros nuevos.

178
00:08:17,131 --> 00:08:20,221
Toda la película fue
rodada en unos 42 días.

179
00:08:20,221 --> 00:08:24,801
Y cuando lo terminé, cuando
Terminé ese cuerpo de disparos,

180
00:08:24,801 --> 00:08:26,731
todavía había
algunas tomas que necesitaba.

181
00:08:26,731 --> 00:08:29,441
Así que me escabullí
con cinco personas

182
00:08:29,441 --> 00:08:32,471
y disparó por un
Semana, cinco personas.

183
00:08:32,471 --> 00:08:33,971
y me operé
la cámara yo mismo.

184
00:08:33,971 --> 00:08:34,646
Lo encendí yo mismo.

185
00:08:34,646 --> 00:08:35,271
Yo hice todo eso.

186
00:08:35,271 --> 00:08:40,221
Entonces tienes que estar preparado.
para lograr tu objetivo

187
00:08:40,221 --> 00:08:47,751
de maneras ingeniosas y saber
donde está bien comprometerse

188
00:08:47,751 --> 00:08:49,191
y donde no está.

189
00:08:49,191 --> 00:08:52,401
Y ensayar la mierda
salir de él antes de tiempo.

190
00:08:52,401 --> 00:08:57,411
Porque los ensayos son baratos.
o gratis, y dan sus frutos.

191
00:08:57,411 --> 00:09:00,351
Y tener muy, muy
buena comunicacion

192
00:09:00,351 --> 00:09:02,671
con tu director
de fotografía,

193
00:09:02,671 --> 00:09:04,528
para que sepas
exactamente como eres

194
00:09:04,528 --> 00:09:05,611
voy a disparar a todo.

195
00:09:05,611 --> 00:09:09,661
Y prepárate con un plan
B y un plan C, en caso

196
00:09:09,661 --> 00:09:11,761
está lloviendo o hay
algo más que

197
00:09:11,761 --> 00:09:13,141
se interpone en tu camino ese día.

198
00:09:13,141 --> 00:09:15,091
Porque en ese tipo
de presupuesto, eres

199
00:09:15,091 --> 00:09:17,161
no voy a poder
llegar para volver.

200
00:09:17,161 --> 00:09:20,491
Y sabes, sigo por
horas sobre toda la casa barata

201
00:09:20,491 --> 00:09:23,521
trucos que usamos en
"Terminator" para decir eso--

202
00:09:23,521 --> 00:09:25,081
para contar esa historia.

203
00:09:25,081 --> 00:09:28,651
Pero lo importante
la cosa es servir--

204
00:09:28,651 --> 00:09:30,241
es servir a la historia.

205
00:09:30,241 --> 00:09:32,671
Encuentre una manera de servir a la
historia y darle un poco de estilo.

206
00:09:39,581 --> 00:09:43,631
Si estuviera filmando un muy
película de bajo presupuesto en este momento,

207
00:09:43,631 --> 00:09:46,421
y necesito conseguir un
muchas configuraciones al día,

208
00:09:46,421 --> 00:09:48,881
tendria un juego
plan para cada día

209
00:09:48,881 --> 00:09:55,031
del tiroteo que involucró
la naturaleza de la iluminación.

210
00:09:55,031 --> 00:09:57,491
porque pierdes mucho
de tiempo para la iluminación.

211
00:09:57,491 --> 00:09:58,931
Y es técnico.

212
00:09:58,931 --> 00:10:02,366
es entender que es
Tomará tiempo para moverse.

213
00:10:02,366 --> 00:10:04,541
Si has diseñado el
escena de tal manera

214
00:10:04,541 --> 00:10:07,323
que tengas una gran iluminacion
cambio, ese cambio de iluminación es

215
00:10:07,323 --> 00:10:08,531
Va a tomar tiempo, ¿sabes?

216
00:10:08,531 --> 00:10:10,781
Generalmente la gente llama
está dando la vuelta.

217
00:10:10,781 --> 00:10:12,911
Has filmado la escena
en esta dirección,

218
00:10:12,911 --> 00:10:14,591
y la misma iluminacion
no se puede utilizar.

219
00:10:14,591 --> 00:10:17,171
Si traes la cámara
alrededor para hacer tus 180

220
00:10:17,171 --> 00:10:19,981
reversos o tu reverso
sobre los hombros,

221
00:10:19,981 --> 00:10:20,981
se verá plano.

222
00:10:20,981 --> 00:10:22,451
Va a parecer horrible.

223
00:10:22,451 --> 00:10:25,331
Y la iluminación tiene
ser todo engañado

224
00:10:25,331 --> 00:10:28,841
para que eso se invierta en realidad
parece agradable a la vista.

225
00:10:28,841 --> 00:10:31,151
Recuerdo una vez, sólo para
probarme el punto a mí mismo,

226
00:10:31,151 --> 00:10:36,281
después de haber hecho "Titanic" y
Hice estas grandes películas, "Titanic".

227
00:10:36,281 --> 00:10:38,501
y "Mentiras Verdaderas" y
películas como esa,

228
00:10:38,501 --> 00:10:40,301
hice el ultimo
episodio de una serie

229
00:10:40,301 --> 00:10:43,401
que yo estaba produciendo
llamado "Ángel Oscuro".

230
00:10:43,401 --> 00:10:45,951
Y solo para demostrar
que podría hacerlo,

231
00:10:45,951 --> 00:10:49,361
Hice 117 configuraciones en un día.

232
00:10:49,361 --> 00:10:51,291
Y lo hice en
de la siguiente manera.

233
00:10:51,291 --> 00:10:54,461
dije, no lo harás
trae un soporte C o una bandera

234
00:10:54,461 --> 00:10:58,481
o un saco de arena o cualquier iluminación
instrumento en el set.

235
00:10:58,481 --> 00:11:00,941
Encenderemos el set.
desde el otro lado de la calle

236
00:11:00,941 --> 00:11:06,371
con cuatro xenones de 10k, y lo haré
mueve cada toma hacia la luz.

237
00:11:06,371 --> 00:11:07,991
No moveremos el
luces al tiro.

238
00:11:07,991 --> 00:11:11,621
Y fue un gran tipo de
escena de pelea de acción y suspenso.

239
00:11:11,621 --> 00:11:13,811
Fueron 117 configuraciones en un día.

240
00:11:13,811 --> 00:11:15,161
Lo filmé todo en cámara en mano.

241
00:11:15,161 --> 00:11:17,351
Fuimos yo y
otro operador.

242
00:11:17,351 --> 00:11:20,231
Mantuvimos a la tripulación fuera
del espacio de trabajo.

243
00:11:20,231 --> 00:11:21,971
Tuvimos el truco
gente esperando

244
00:11:21,971 --> 00:11:24,671
aparecer por los actores
en cualquier momento

245
00:11:24,671 --> 00:11:26,531
dentro de la coreografía de lucha.

246
00:11:26,531 --> 00:11:30,223
Tuvimos todas nuestras múltiples tomas.
de nuestros efectos rompiendo cristales

247
00:11:30,223 --> 00:11:31,931
y madera separable
puertas y cosas como

248
00:11:31,931 --> 00:11:33,701
eso, todo configurado de antemano.

249
00:11:33,701 --> 00:11:38,051
nunca hice un segundo
Toma la misma broma.

250
00:11:38,051 --> 00:11:41,861
Pero tuve cinco tomas de la
mordaza lista para que alguien se ponga

251
00:11:41,861 --> 00:11:43,121
arrojado por una ventana.

252
00:11:43,121 --> 00:11:44,081
los tiramos
a través de una ventana,

253
00:11:44,081 --> 00:11:45,461
y luego los tiramos
a través de la siguiente ventana,

254
00:11:45,461 --> 00:11:47,003
y los tiramos
a través de la ventana.

255
00:11:47,003 --> 00:11:49,221
Y me aseguré de que
todos se cortarían juntos.

256
00:11:49,221 --> 00:11:51,604
Entonces hay trucos como
eso que puedes hacer.

257
00:11:51,604 --> 00:11:53,771
Y fue un poco de
una competencia con robert

258
00:11:53,771 --> 00:11:55,646
Rodríguez, porque yo
Creo que había hecho, como,

259
00:11:55,646 --> 00:11:59,861
105 configuraciones o algo así en
un día en una de sus películas.

260
00:11:59,861 --> 00:12:06,221
Y Robert, por supuesto, tiene
escrito mucho y hecho mucho

261
00:12:06,221 --> 00:12:09,521
para difundir sus ideas
por cómo te va con el bajo presupuesto.

262
00:12:09,521 --> 00:12:12,551
Entonces el punto es
se puede hacer, y

263
00:12:12,551 --> 00:12:17,401
se puede hacer con relativamente
bajo nivel de compromiso.

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,514


2
00:00:21,874 --> 00:00:23,791
JAMES CAMERON: Arnoldo
Schwarzenegger absorbido

3
00:00:23,791 --> 00:00:25,381
una gran cantidad de nuestro presupuesto.

4
00:00:25,381 --> 00:00:29,041
Lo que nos quedaba por hacer
la película no fue mucho.

5
00:00:29,041 --> 00:00:31,621
Estaba alrededor... alrededor, como
Dije, alrededor de $4 millones

6
00:00:31,621 --> 00:00:36,031
para un... para un bastante ambicioso
película de mucha acción

7
00:00:36,031 --> 00:00:37,231
secuencias.

8
00:00:37,231 --> 00:00:41,221
Y, como todo el mundo sabe,
fotografía callejera nocturna

9
00:00:41,221 --> 00:00:44,041
puede ser costoso, gran acción
las secuencias son caras,

10
00:00:44,041 --> 00:00:46,171
Las grandes acrobacias son caras.

11
00:00:46,171 --> 00:00:49,261
Efectos visuales, creando un
el mundo futuro es caro,

12
00:00:49,261 --> 00:00:54,221
y haciendo prótesis
El maquillaje puede ser costoso.

13
00:00:54,221 --> 00:00:55,783
Pero ya sabes, yo
También sabía que

14
00:00:55,783 --> 00:00:57,491
podría hacerse en un
muy poquito porque yo

15
00:00:57,491 --> 00:00:59,621
trabajó para roger
Corman durante unos años

16
00:00:59,621 --> 00:01:02,301
y habíamos hecho todas esas cosas.

17
00:01:02,301 --> 00:01:05,201
Entonces, una vez más, el
La clave fue la preparación.

18
00:01:05,201 --> 00:01:06,791
Así de claro estos
Los guiones gráficos fueron

19
00:01:06,791 --> 00:01:08,861
dibujado en eso-- en
ese intervalo de seis meses

20
00:01:08,861 --> 00:01:13,381
después de saber que tenía a Arnold
y tuve tiempo para planificar.

21
00:01:13,381 --> 00:01:15,361
Entonces esto es claramente--

22
00:01:15,361 --> 00:01:18,181
Arnold ha sido... su
la semejanza ha sido incorporada

23
00:01:18,181 --> 00:01:19,501
en los guiones gráficos.

24
00:01:19,501 --> 00:01:21,751
Entonces entra a la habitación.

25
00:01:21,751 --> 00:01:22,701
Es una figura sombría.

26
00:01:22,701 --> 00:01:24,111
Enciende la luz.

27
00:01:24,111 --> 00:01:28,671
Vemos el efecto de
Reese le está disparando

28
00:01:28,671 --> 00:01:31,161
y la persecución del coche y
el accidente y todo.

29
00:01:31,161 --> 00:01:34,611
Su ojo ha sido destrozado
está hinchado y cerrado.

30
00:01:34,611 --> 00:01:37,761
Estamos empezando a darnos cuenta de que
él es parcialmente biológico,

31
00:01:37,761 --> 00:01:40,671
que es un cyborg.

32
00:01:40,671 --> 00:01:43,786
Y... pero no lo sabemos exactamente
por qué él... aún no lo sabemos

33
00:01:43,786 --> 00:01:44,661
por qué es a prueba de balas.

34
00:01:44,661 --> 00:01:46,881
No sabemos que tiene esto...

35
00:01:46,881 --> 00:01:50,361
no sabemos que tiene
este endoesqueleto dentro de él.

36
00:01:50,361 --> 00:01:53,541
Sólo sabemos que parece
ser algo a prueba de balas,

37
00:01:53,541 --> 00:01:54,574
pero no sabemos por qué.

38
00:01:54,574 --> 00:01:56,241
Y estamos siendo guiados
creer que el es

39
00:01:56,241 --> 00:01:57,621
un organismo biológico.

40
00:01:57,621 --> 00:01:59,721
Está sangrando, está
hinchado, etcétera.

41
00:01:59,721 --> 00:02:02,841
Entonces es... de una manera divertida,
es una especie de desvío.

42
00:02:02,841 --> 00:02:06,051
Entonces él se sienta
el mira un lugar

43
00:02:06,051 --> 00:02:09,440
donde su brazo fue golpeado por
La escopeta calibre 12 de Reese.

44
00:02:09,440 --> 00:02:11,421
y el esta preparado
él mismo de antemano

45
00:02:11,421 --> 00:02:12,921
en caso de que necesite reparaciones.

46
00:02:12,921 --> 00:02:16,271
Se acerca, recoge
un cuchillo X-Acto,

47
00:02:16,271 --> 00:02:20,801
y comienza a
le cortó la muñeca.

48
00:02:20,801 --> 00:02:23,381
Y luego incluso me tomé la libertad
de trabajar con mi amigo

49
00:02:23,381 --> 00:02:25,721
Stan Winston para descubrirlo
como lo íbamos a hacer,

50
00:02:25,721 --> 00:02:28,121
porque queríamos ver
su mano moviéndose, queríamos

51
00:02:28,121 --> 00:02:30,881
para ver los actuadores, el
actuadores hidráulicos en movimiento

52
00:02:30,881 --> 00:02:32,471
en su antebrazo.

53
00:02:32,471 --> 00:02:36,211
Y entonces se nos ocurrió
la idea de que él--

54
00:02:36,211 --> 00:02:38,071
escondería su verdadero brazo.

55
00:02:38,071 --> 00:02:40,051
Tendría un falso
brazo, y había

56
00:02:40,051 --> 00:02:42,211
ser un titiritero debajo
la mesa que viene

57
00:02:42,211 --> 00:02:44,291
a través de un agujero en el escritorio.

58
00:02:44,291 --> 00:02:48,581
Su mano estaba dentro de una especie de
guante que continuaba así.

59
00:02:48,581 --> 00:02:51,161
En realidad fue bastante
una solución inteligente.

60
00:02:51,161 --> 00:02:53,291
Yo incorporé eso
en los guiones gráficos.

61
00:02:53,291 --> 00:02:56,451
Así decidimos Stan y yo.
que lo íbamos a hacer.

62
00:02:56,451 --> 00:02:59,741
Entonces él corta su
muñeca, y luego él...

63
00:02:59,741 --> 00:03:02,831
ya sabes, lo vemos--
lo vemos trabajando.

64
00:03:02,831 --> 00:03:05,561
No vemos lo que está haciendo,
no vemos el paso de la cirugía

65
00:03:05,561 --> 00:03:06,311
a paso.

66
00:03:06,311 --> 00:03:08,561
Deja el cuchillo X-Acto.

67
00:03:08,561 --> 00:03:09,861
Un poco de sangre encima.

68
00:03:09,861 --> 00:03:11,991
Y luego vemos
el resultado de ello.

69
00:03:11,991 --> 00:03:16,091
Ahora había elegido que él
básicamente como desollado

70
00:03:16,091 --> 00:03:18,221
toda la piel de su
antebrazo y todos nosotros--

71
00:03:18,221 --> 00:03:20,141
Vemos el mecanismo debajo.

72
00:03:20,141 --> 00:03:22,061
Y esto pretendía
ser la gran revelación.

73
00:03:22,061 --> 00:03:23,081
Es un cyborg.

74
00:03:23,081 --> 00:03:28,681
Es una máquina con algo
especie de capa exterior carnosa.

75
00:03:28,681 --> 00:03:30,511
cuando en realidad
hicimos la escena, nosotros

76
00:03:30,511 --> 00:03:33,633
terminó siendo un
sitio quirúrgico más contenido,

77
00:03:33,633 --> 00:03:35,341
y no recuerdo
la razón de eso.

78
00:03:35,341 --> 00:03:37,201
Tal vez simplemente decidieron
fue más fácil de hacer

79
00:03:37,201 --> 00:03:39,151
o tal vez lo estábamos
un poco preocupado

80
00:03:39,151 --> 00:03:42,871
sobre nuestra... la gráfica
de eso para la calificación.

81
00:03:42,871 --> 00:03:47,121
Así que ahora tomemos un
vistazo rápido a la escena.

82
00:03:47,121 --> 00:03:49,701
Veamos dónde está
El guión gráfico nos guió.

83
00:03:49,701 --> 00:03:51,861
Así que volveré al
comenzando el guión gráfico aquí.

84
00:03:51,861 --> 00:03:52,201
Está bien.

85
00:03:52,201 --> 00:03:54,118
Entonces tenemos el personaje.
entrando por una ventana.

86
00:03:54,118 --> 00:03:57,081
El personaje aparece, lanzando
su sombra en una ventana.

87
00:03:57,081 --> 00:03:59,579
Para un efecto de iluminación,
fui con una persiana veneciana

88
00:03:59,579 --> 00:04:02,121
para que podamos conseguir ese tipo
de tipo expresionista alemán

89
00:04:02,121 --> 00:04:06,771
de sentir con las sombras
arrojado por una persiana veneciana.

90
00:04:06,771 --> 00:04:10,071
Hay una escalera de escape en caso de incendio
Aquí, escalera de incendios aquí.

91
00:04:10,071 --> 00:04:13,131
Diferente orientación, pero
es la misma señal visual.

92
00:04:13,131 --> 00:04:15,081
Estamos en un nivel más alto
nivel del edificio.

93
00:04:15,081 --> 00:04:16,521
Él viene en el
camino de regreso, entonces nosotros

94
00:04:16,521 --> 00:04:19,191
no tuvo que pasar por el
vestíbulo y sube por el ascensor.

95
00:04:19,191 --> 00:04:20,901
Ha subido por la escalera de incendios.

96
00:04:20,901 --> 00:04:23,031
Hay algún tipo de
letrero de neón afuera.

97
00:04:23,031 --> 00:04:25,041
De alguna manera nos dice
todavía somos urbanos

98
00:04:25,041 --> 00:04:29,721
y estamos en algún albergue de mala muerte
eso está en... en un nivel superior.

99
00:04:29,721 --> 00:04:31,221
podemos decir que es
una especie de albergue de mala muerte

100
00:04:31,221 --> 00:04:34,821
porque está... está decorado
de una manera muy cruda.

101
00:04:34,821 --> 00:04:38,741
Entra como una silueta.

102
00:04:38,741 --> 00:04:41,471
No vemos mucho.

103
00:04:41,471 --> 00:04:45,041
Y enciende la luz,
y pasamos al primer plano.

104
00:04:45,041 --> 00:04:46,091
La bombilla está en el marco.

105
00:04:46,091 --> 00:04:50,341
Esto es un seguimiento muy
estrechamente al guión gráfico.

106
00:04:50,341 --> 00:04:51,871
Aquí está el guión gráfico.

107
00:04:51,871 --> 00:04:53,341
La bombilla está en el marco.

108
00:04:53,341 --> 00:04:54,901
Luz desnuda.

109
00:04:54,901 --> 00:04:57,421
Y vemos sus heridas.

110
00:04:57,421 --> 00:04:59,611
Y eso es muy
Mucho lo que filmamos.

111
00:04:59,611 --> 00:05:02,101
Así que teníamos muy claro
intención con la escena.

112
00:05:02,101 --> 00:05:04,021
Lo supimos latido a latido
lo que estábamos haciendo.

113
00:05:04,021 --> 00:05:06,061
Así que estilísticamente somos
justo en la zona,

114
00:05:06,061 --> 00:05:09,211
sabíamos lo que estábamos haciendo
porque lo redactamos nosotros.

115
00:05:09,211 --> 00:05:11,371
Comienza con el arte.

116
00:05:11,371 --> 00:05:13,861
Y entonces estos... estos dibujos
no son sólo guiones gráficos,

117
00:05:13,861 --> 00:05:18,171
pero también son, en cierto sentido,
dibujos de diseño o guía de estilo.

118
00:05:18,171 --> 00:05:21,911
Así que pasa a la siguiente... siguiente serie.

119
00:05:21,911 --> 00:05:27,501
Él revela la lesión y
comienza a hacer la cirugía.

120
00:05:27,501 --> 00:05:29,551
Y eso es literalmente
el siguiente corte.

121
00:05:29,551 --> 00:05:33,111
Así que aquí se sienta y el
razón por la que decidimos hacer esto

122
00:05:33,111 --> 00:05:35,361
era mostrarle a la audiencia
que aquí no había un agujero

123
00:05:35,361 --> 00:05:38,781
con un titiritero debajo--
implantar inconscientemente

124
00:05:38,781 --> 00:05:41,881
en la mente de la audiencia que
Es solo una mesa normal.

125
00:05:41,881 --> 00:05:43,131
Pone su mano sobre la mesa.

126
00:05:56,131 --> 00:05:58,143
Él revela la herida.

127
00:05:58,143 --> 00:05:59,851
Y luego llega
Para el cuchillo X-Acto.

128
00:05:59,851 --> 00:06:01,643
Y yo sabía que eso
fue un corte crítico

129
00:06:01,643 --> 00:06:03,361
pieza que necesitábamos.

130
00:06:03,361 --> 00:06:05,031
Esa es esta toma.

131
00:06:05,031 --> 00:06:09,111
Así que esto fue sólo un, tú
ya sabes, macro de 100 milímetros

132
00:06:09,111 --> 00:06:11,061
tiro que hicimos profundo
en postproducción.

133
00:06:11,061 --> 00:06:15,501
Probablemente... probablemente
Hice esta foto por 20 dólares.

134
00:06:15,501 --> 00:06:17,661
Lo disparé yo mismo, ¿sabes?

135
00:06:17,661 --> 00:06:20,091
no desperdicié
tiempo en mis inserciones

136
00:06:20,091 --> 00:06:22,941
cuando estaba disparando con
Arnold Schwarzenegger.

137
00:06:22,941 --> 00:06:23,798
Elegí mis batallas.

138
00:06:23,798 --> 00:06:25,881
Y supe que podía
recoger todo tipo de cosas

139
00:06:25,881 --> 00:06:28,971
luego abajo y
sucio a bajo precio

140
00:06:28,971 --> 00:06:31,401
simplemente alquilando una cámara
y un par de luces,

141
00:06:31,401 --> 00:06:32,481
y creo que nosotros--

142
00:06:32,481 --> 00:06:37,371
Creo que filmamos esto
mi escritorio en mi apartamento.

143
00:06:37,371 --> 00:06:40,626
Pero sabiendo que tú
ten ese corte, ahora

144
00:06:40,626 --> 00:06:44,241
en la siguiente toma vemos, caray,
parece igual ¿no?

145
00:06:44,241 --> 00:06:44,991
Excepto que no lo es.

146
00:06:44,991 --> 00:06:47,031
Hemos pasado a esta otra configuración.

147
00:06:47,031 --> 00:06:50,181
Hemos pasado a esta configuración.

148
00:06:50,181 --> 00:06:52,593
Y ahora podrías
Úselo y licúelo.

149
00:06:52,593 --> 00:06:54,051
Él podría poner su
mano abajo y luego

150
00:06:54,051 --> 00:06:58,731
literalmente podrías mezclarte con
la... la otra broma práctica

151
00:06:58,731 --> 00:07:00,351
y sería perfecto.

152
00:07:00,351 --> 00:07:01,071
¿Pero a quién le importa?

153
00:07:01,071 --> 00:07:02,131
Funcionó.

154
00:07:02,131 --> 00:07:04,731
Entonces él comienza a
corta ese mismo brazo

155
00:07:04,731 --> 00:07:06,981
que crees que es de arnold
brazo que acaba de dejar.

156
00:07:06,981 --> 00:07:08,911
Ahora él es... ahora él es
acaparando en ello.

157
00:07:08,911 --> 00:07:09,741
Cortamos a Arnold.

158
00:07:09,741 --> 00:07:11,599
Hay un corte conocido
eso se sabía de antemano

159
00:07:11,599 --> 00:07:12,891
de tiempo, planificado con antelación.

160
00:07:16,231 --> 00:07:17,901
Deja el cuchillo.

161
00:07:17,901 --> 00:07:19,431
Esa es esta toma.

162
00:07:19,431 --> 00:07:21,711
Ahí está Arnold trabajando.
ahí está el cuchillo bajando,

163
00:07:21,711 --> 00:07:26,031
y luego vamos a revelar
qué es lo que ha estado haciendo.

164
00:07:26,031 --> 00:07:29,991
Y él llega con
un par de pinzas.

165
00:07:29,991 --> 00:07:34,011
Nuevamente, usando inserciones para crear
tensión y sentido del detalle.

166
00:07:38,571 --> 00:07:40,221
y el esta abierto
arriba su brazo y nosotros

167
00:07:40,221 --> 00:07:42,051
ver los actuadores
moviéndose dentro del brazo

168
00:07:42,051 --> 00:07:43,831
y nosotros en realidad
incluso pincharlo.

169
00:07:43,831 --> 00:07:48,711
Pero la clave era mantener
en esta inclinación hacia abajo donde estamos

170
00:07:48,711 --> 00:07:50,991
saliendo de su cara
abajo, por su brazo.

171
00:07:50,991 --> 00:07:53,271
No tenemos ninguna razón para pensar
no es el brazo de Arnold,

172
00:07:53,271 --> 00:07:55,371
y lo vemos moverse,
y a través del agujero,

173
00:07:55,371 --> 00:07:56,591
Podemos vislumbrar el actuador.

174
00:07:56,591 --> 00:07:57,801
Entonces, ¿cómo hicieron eso?

175
00:07:57,801 --> 00:08:01,281
Quiero decir, tienes que
Recuerde, esto es 1984.

176
00:08:01,281 --> 00:08:04,641
Así que creo que cualquiera que estudie
una secuencia puede ver

177
00:08:04,641 --> 00:08:09,171
como se hace ahora,
pero el punto es,

178
00:08:09,171 --> 00:08:11,241
que con un poco de planificación,
un poco de ingenio,

179
00:08:11,241 --> 00:08:13,521
trabajando con la derecha
gente y Stan Winston--

180
00:08:13,521 --> 00:08:15,171
el solo estaba viniendo
arriba en ese momento,

181
00:08:15,171 --> 00:08:19,611
se convirtió en uno de los mejores
prótesis de clase mundial

182
00:08:19,611 --> 00:08:23,721
y efectos de maquillaje
diseñadores, ustedes lo descubren.

183
00:08:23,721 --> 00:08:25,771
Lo resuelves adelante
del tiempo, tú lo redactas,

184
00:08:25,771 --> 00:08:28,611
y si funciona en un dibujo,
va a funcionar en película.

185
00:08:28,611 --> 00:08:31,401
Porque el cine también
sobre el reemplazo de imágenes

186
00:08:31,401 --> 00:08:33,330
y retención de imagen.

187
00:08:33,330 --> 00:08:35,690
Entonces al ver a Arnold poner su brazo
hacia abajo y luego recortando

188
00:08:35,690 --> 00:08:38,481
a un ángulo muy similar donde
No es su brazo, es ahora...

189
00:08:38,481 --> 00:08:42,111
ahora es tu mordaza de efectos,
crea la impresión de que

190
00:08:42,111 --> 00:08:44,361
sigue siendo su brazo, y cuando
lo abres y estás...

191
00:08:44,361 --> 00:08:46,221
Arnold le está cortando el brazo.

192
00:08:46,221 --> 00:08:50,491
Así que una vez más, el énfasis
aquí está... está sobre la planificación.

193
00:08:50,491 --> 00:08:53,181
Cuando pasemos al siguiente
secuencia donde opera

194
00:08:53,181 --> 00:08:54,741
en su ojo, algo muy similar.

195
00:09:39,091 --> 00:09:42,331
La recompensa es el momento en que
él clava el cuchillo exacto

196
00:09:42,331 --> 00:09:43,021
en su ojo.

197
00:09:43,021 --> 00:09:45,396
Bueno, claramente no estamos teniendo
Palo de Arnold Schwarzenegger

198
00:09:45,396 --> 00:09:47,441
un cuchillo X-Acto en su ojo.

199
00:09:47,441 --> 00:09:49,981
Entonces esto es lo que se nos ocurrió.

200
00:09:49,981 --> 00:09:52,351
que tendríamos un
cabeza de marioneta que

201
00:09:52,351 --> 00:09:56,431
fue accionado por un titiritero
mano dentro de la cabeza.

202
00:09:56,431 --> 00:09:59,721
Y habría uno
persona que estaba fingiendo

203
00:09:59,721 --> 00:10:03,021
ser el brazo derecho de Arnold y
una persona completamente diferente

204
00:10:03,021 --> 00:10:05,511
estaba fingiendo ser
El brazo izquierdo de Arnold.

205
00:10:05,511 --> 00:10:07,971
Y si no recuerdo mal, yo
Creo que Arnold en realidad era

206
00:10:07,971 --> 00:10:09,211
una de las personas.

207
00:10:09,211 --> 00:10:12,721
Así que en realidad tenemos su verdadero
mano en... en uno de ellos.

208
00:10:12,721 --> 00:10:15,171
Y así una vez más,
el marco es--

209
00:10:15,171 --> 00:10:17,526
es lo que está fuera del
cuadro que no estás procesando--

210
00:10:17,526 --> 00:10:18,651
no eres capaz de procesar.

211
00:10:18,651 --> 00:10:21,681
Sólo te dan lo que es
dentro de ese marco.

212
00:10:21,681 --> 00:10:23,481
Así que aquí está cortando
en su globo ocular,

213
00:10:23,481 --> 00:10:25,791
y esta es la cabeza del títere.

214
00:10:25,791 --> 00:10:28,851
Y aquí está... aquí está el de una persona.
mano y aqui esta la otra

215
00:10:28,851 --> 00:10:29,961
la mano de la persona.

216
00:10:29,961 --> 00:10:31,581
Y puedes ver que ellos...

217
00:10:31,581 --> 00:10:34,521
se asignan muy bien a
entre sí en términos de--

218
00:10:34,521 --> 00:10:36,171
de cómo se hizo el tiro.

219
00:10:36,171 --> 00:10:40,341
Y eres llevado a
cree que es Arnold,

220
00:10:40,341 --> 00:10:43,011
o al menos no lo estás del todo
seguro de cómo se está haciendo.

221
00:10:46,961 --> 00:10:48,661
Y luego aquí, él está
simplemente fingiendo.

222
00:10:48,661 --> 00:10:52,218
Si miras con mucha atención, si
Si lo detuviera en un marco...

223
00:10:52,218 --> 00:10:54,301
y esto es simplemente una especie de
mirando detrás de escena,

224
00:10:54,301 --> 00:10:57,991
no hay ninguna espada en
ese cuchillo X-Acto.

225
00:10:57,991 --> 00:10:59,581
no vamos a
tener arnold tornillo

226
00:10:59,581 --> 00:11:02,101
alrededor con un X-Acto
cuchillo junto a su ojo.

227
00:11:02,101 --> 00:11:04,261
La seguridad era más importante
que nosotros siendo vistos.

228
00:11:04,261 --> 00:11:06,901
Y no había manera digital
para poner la cuchilla en aquel entonces.

229
00:11:06,901 --> 00:11:09,211
Ahora, podrías tener
él mismo se empuja

230
00:11:09,211 --> 00:11:12,883
en la cara con un-- con
un cuchillo X-Acto sin hoja

231
00:11:12,883 --> 00:11:14,341
y pon la cuchilla
en más tarde e incluso

232
00:11:14,341 --> 00:11:16,571
verlo salir de
su piel o lo que sea,

233
00:11:16,571 --> 00:11:18,361
Sería muy fácil de hacer.

234
00:11:18,361 --> 00:11:19,891
En aquellos días yo
solo tomé la oportunidad

235
00:11:19,891 --> 00:11:21,451
que la gente no lo viera.

236
00:11:21,451 --> 00:11:22,656
Y no lo ven.

237
00:11:22,656 --> 00:11:24,031
porque ven
lo que esperan

238
00:11:24,031 --> 00:11:27,001
ver, hasta cierto punto
punto, a menos que realmente

239
00:11:27,001 --> 00:11:28,301
juega rápido y suelto.

240
00:11:28,301 --> 00:11:31,951
Incluso hay un disparo antes
en la secuencia eso es aún más

241
00:11:31,951 --> 00:11:35,261
descarado, y es este.

242
00:11:35,261 --> 00:11:37,406
Él literalmente es solo
levantando un cuchillo X-Acto

243
00:11:37,406 --> 00:11:39,041
que no tiene espada.

244
00:11:39,041 --> 00:11:41,301
Pero queremos allí
ser una espada allí.

245
00:11:41,301 --> 00:11:43,961
Y no recuerdo a nadie
levantando un escándalo por eso

246
00:11:43,961 --> 00:11:44,531
en ese momento.

247
00:11:44,531 --> 00:11:46,631
Ahora, por supuesto, con
trolls de internet,

248
00:11:46,631 --> 00:11:49,491
estará por todas partes
lugar dentro de las 24 horas.

249
00:11:49,491 --> 00:11:50,981
Ajá, esos idiotas.

250
00:11:50,981 --> 00:11:53,261
Pero en ese momento, había
fue una suspensión voluntaria

251
00:11:53,261 --> 00:11:58,171
de incredulidad, porque los efectos
eran más crudos en ese día.

252
00:11:58,171 --> 00:12:01,101
Y como... cuanto más lejos vas
atrás, más crudos eran.

253
00:12:01,101 --> 00:12:03,921
La suspensión voluntaria
El sentimiento de incredulidad fue mayor.

254
00:12:03,921 --> 00:12:05,931
Ahora, la voluntad
suspensión de la incredulidad

255
00:12:05,931 --> 00:12:08,619
no es tan bueno, entonces tienes
tiene que ser aún mejor.

256
00:12:08,619 --> 00:12:10,911
Pero la buena noticia es que el
Las técnicas de efectos son mejores.

257
00:12:10,911 --> 00:12:11,751
y son más baratos.

258
00:12:11,751 --> 00:12:14,391
Así que te encuentras...
satisfacer la demanda.

259
00:12:14,391 --> 00:12:16,071
Es un baile constante.

260
00:12:16,071 --> 00:12:18,429
Pero ya sabes, sólo
divulgación completa,

261
00:12:18,429 --> 00:12:19,971
no hay ninguna espada en
el cuchillo X-Acto,

262
00:12:19,971 --> 00:12:22,096
y está justo ahí en
frente a Dios y a todos,

263
00:12:22,096 --> 00:12:24,501
y la gente quiere ver
que hay una espada ahí,

264
00:12:24,501 --> 00:12:26,331
y así lo hacen.

265
00:12:26,331 --> 00:12:30,561
Así que una vez más, un
película de muy bajo presupuesto

266
00:12:30,561 --> 00:12:34,101
eso estaba intentando muy, muy
difícil de golpear por encima de su peso.

267
00:12:34,101 --> 00:12:38,271
Y cuando lo veo hoy, tú
Ya sabes, más o menos aguanta.

268
00:12:38,271 --> 00:12:40,941
hay mucho poco
Momentos vergonzosos, ¿sabes?

269
00:12:40,941 --> 00:12:42,741
Pero creo que lo hizo
lograr golpear

270
00:12:42,741 --> 00:12:44,871
por encima de su peso para
es... para su período de tiempo.

271
00:12:44,871 --> 00:12:46,881
Y eso es lo que tu
siempre quiero aspirar,

272
00:12:46,881 --> 00:12:50,611
Creo que, como cineasta
trabajando con un presupuesto bajo.

273
00:12:50,611 --> 00:12:52,581
Intenta parecer más
que lo que tenías.

274
00:12:52,581 --> 00:12:55,931

1
00:00:03,332 --> 00:00:05,701


2
00:00:05,701 --> 00:00:07,271
JAMES CAMERON:
En términos generales,

3
00:00:07,271 --> 00:00:09,991
muchos efectos visuales
trabaja en tu contra

4
00:00:09,991 --> 00:00:10,891
por muchas razones.

5
00:00:10,891 --> 00:00:11,831
Puede resultar adormecedor.

6
00:00:11,831 --> 00:00:14,731
Puedes degradar un poco el
valor de un efecto dado

7
00:00:14,731 --> 00:00:16,891
por tener demasiados de ellos.

8
00:00:16,891 --> 00:00:18,451
Pueden arruinar tu presupuesto.

9
00:00:18,451 --> 00:00:22,741
Es mejor tener un
algunas jugadas a balón parado memorables.

10
00:00:33,111 --> 00:00:35,091
Desde el punto de vista de la escritura,
en cierto modo lo trato

11
00:00:35,091 --> 00:00:36,261
como algo independiente.

12
00:00:36,261 --> 00:00:39,748
Averiguaré hacia dónde va
Para empezar, cuál es el saque inicial.

13
00:00:39,748 --> 00:00:42,081
Ya sabes, ¿cuál es el tipo de
campana inicial del balón parado

14
00:00:42,081 --> 00:00:43,518
es y donde está la resolución.

15
00:00:43,518 --> 00:00:44,601
Averiguaré dónde está mi...

16
00:00:44,601 --> 00:00:46,401
mi punto de salida es.

17
00:00:46,401 --> 00:00:50,361
Y luego trabajaré dentro de eso
para que no sea muy largo,

18
00:00:50,361 --> 00:00:54,471
eso... se mantiene enfocado
y queda de una pieza.

19
00:00:54,471 --> 00:00:56,691
Y quiero decir, creo que hay...

20
00:00:56,691 --> 00:00:59,151
al igual que hay un
escritura del arte a la escena,

21
00:00:59,151 --> 00:01:02,511
creo que hay un arte
para crear una jugada a balón parado.

22
00:01:02,511 --> 00:01:04,581
Es una especie de
película dentro de una película,

23
00:01:04,581 --> 00:01:06,861
y de alguna manera tiene
sus propias reglas,

24
00:01:06,861 --> 00:01:09,261
y tiene un comienzo,
un medio y un final,

25
00:01:09,261 --> 00:01:10,521
algún tipo de resolución.

26
00:01:10,521 --> 00:01:13,551
Ese fin puede o puede
coincidir con una pausa de acto

27
00:01:13,551 --> 00:01:14,781
o puede que no.

28
00:01:14,781 --> 00:01:17,271
Pero ya sabes, un
secuencia de suspenso

29
00:01:17,271 --> 00:01:21,531
o una escena, un drama
escena en una película

30
00:01:21,531 --> 00:01:23,991
podría ser un cuatro o
diálogo de cinco páginas

31
00:01:23,991 --> 00:01:27,591
escena que se hace en
alguna manera estilizada,

32
00:01:27,591 --> 00:01:29,421
tal vez sin ningún corte.

33
00:01:29,421 --> 00:01:34,761
Quizás alguna Steadicam circulando
disparo que se mueve sinuosamente

34
00:01:34,761 --> 00:01:37,041
a través de algún momento dramático.

35
00:01:37,041 --> 00:01:39,081
Eso sería un... eso
Sería una jugada a balón parado.

36
00:01:39,081 --> 00:01:41,081
Entonces tienes que elegir
tus batallas con cuidado.

37
00:01:41,081 --> 00:01:44,151
cual es la narrativa
¿Propósito de la jugada a balón parado?

38
00:01:44,151 --> 00:01:46,791
Así que para usar el ejemplo
de "Terminador"

39
00:01:46,791 --> 00:01:49,461
del primer futuro
flashback, en realidad fue

40
00:01:49,461 --> 00:01:50,911
sólo para desarrollar el carácter.

41
00:01:50,911 --> 00:01:52,161
Para el personaje de Michael Biehn.

42
00:01:52,161 --> 00:01:54,021
Fue para mostrar su
mundo traumático

43
00:01:54,021 --> 00:01:57,951
y por qué él era básicamente un
caminando, con cicatrices físicas,

44
00:01:57,951 --> 00:02:01,681
y un ejemplo con cicatrices mentales de
Síndrome de estrés postraumático.

45
00:02:01,681 --> 00:02:04,611
Él era la encarnación viviente
en la actualidad

46
00:02:04,611 --> 00:02:09,621
de lo malo que era ese futuro y
por qué necesitabas prevenirlo

47
00:02:09,621 --> 00:02:11,060
que ocurra, ¿verdad?

48
00:02:11,060 --> 00:02:14,421
Entonces tuvo un poderoso
narrativa y personaje

49
00:02:14,421 --> 00:02:16,461
propósito en eso
película, pero también fue

50
00:02:16,461 --> 00:02:18,531
solo cosas que quería ver.

51
00:02:18,531 --> 00:02:20,181
Y esa es otra cosa.

52
00:02:20,181 --> 00:02:23,631
¿Hay muchos tipos?
de normas y avisos

53
00:02:23,631 --> 00:02:26,751
sobre por qué pusiste
cosas en las películas, y--

54
00:02:26,751 --> 00:02:31,101
y todos tienen que servir un
propósito, excepto que no lo hacen.

55
00:02:31,101 --> 00:02:33,831
A veces debería
solo sé algo

56
00:02:33,831 --> 00:02:36,531
quieres ver como cineasta.

57
00:02:36,531 --> 00:02:38,751
Y a veces el
única manera de verlo

58
00:02:38,751 --> 00:02:41,541
es hacerlo y mostrarlo.

59
00:02:41,541 --> 00:02:43,191
Y recuerdo haber
esta discusión

60
00:02:43,191 --> 00:02:45,441
con una de las cabezas
de 20th Century Fox

61
00:02:45,441 --> 00:02:49,191
cuando "Avatar" estaba casi terminada
y se quejaban

62
00:02:49,191 --> 00:02:50,751
sobre las escenas de vuelo.

63
00:02:50,751 --> 00:02:54,271
¿Por qué esto vuela?
¿La escena dura tanto?

64
00:02:54,271 --> 00:02:56,271
Y tu tienes... tu tienes
ya ha demostrado el punto.

65
00:02:56,271 --> 00:02:57,686
no avanza
la narrativa,

66
00:02:57,686 --> 00:02:59,061
no avanza
el personaje.

67
00:02:59,061 --> 00:03:00,561
dije, tienes razón
en todos los aspectos,

68
00:03:00,561 --> 00:03:04,041
has marcado todas las casillas como
un buen ejecutivo de estudio.

69
00:03:04,041 --> 00:03:05,731
¿Pero adivina qué?

70
00:03:05,731 --> 00:03:07,771
Quiero verlo.

71
00:03:07,771 --> 00:03:10,621
Y extrapolo de
eso y Stanley Kubrick

72
00:03:10,621 --> 00:03:13,171
fue un firme defensor
de este principio.

73
00:03:13,171 --> 00:03:16,111
Si quiero verlo,
mi salto cognitivo

74
00:03:16,111 --> 00:03:18,781
es que habrá muchos
de gente que quiere verlo.

75
00:03:18,781 --> 00:03:24,771
Quiero verlo por si mismo,
no para su propósito, ¿verdad?

76
00:03:24,771 --> 00:03:28,101
Porque hay un propósito
las cosas que quieres ver.

77
00:03:28,101 --> 00:03:31,701
El propósito es ser
presente, estar en ese mundo,

78
00:03:31,701 --> 00:03:35,721
estar disfrutando lo que es
sucediendo, para sostener un sentimiento.

79
00:03:35,721 --> 00:03:38,761
Entonces esas escenas de vuelo en realidad
tenía un gran propósito.

80
00:03:38,761 --> 00:03:41,271
Fue entonces cuando Jake y
Neytiri se enamoró.

81
00:03:41,271 --> 00:03:44,751
Y me metí en una gran pelea
con el estudio sobre eso.

82
00:03:44,751 --> 00:03:47,961
Y me gustaría decir afortunadamente
Yo prevalecí, porque yo

83
00:03:47,961 --> 00:03:49,041
Me encantan esas escenas de vuelo.

84
00:03:49,041 --> 00:03:49,971
Son geniales.

85
00:03:49,971 --> 00:03:54,561
Pero la vida es mucho
más fácil si realmente puedes

86
00:03:54,561 --> 00:03:58,761
profundizar y examinar por qué
has tomado una decisión

87
00:03:58,761 --> 00:04:00,681
o por qué tienes ese instinto.

88
00:04:00,681 --> 00:04:03,921
porque va a costar
alguien más un montón de dinero

89
00:04:03,921 --> 00:04:06,021
seguir ese instinto.

90
00:04:06,021 --> 00:04:08,601
Y así cuanto más
puedes compartirlo,

91
00:04:08,601 --> 00:04:11,001
cuanto más puedas
inspirar a otros con ello

92
00:04:11,001 --> 00:04:14,601
y por qué esa elección tiene sentido,
mejor será la vida.

93
00:04:19,881 --> 00:04:24,454
Las jugadas a balón parado suelen ser buenas
candidatos a previs.

94
00:04:24,454 --> 00:04:26,371
Lo más probable es que no lo estés
voy a tener un presupuesto

95
00:04:26,371 --> 00:04:28,651
para prever todo
imagen, ni es necesario.

96
00:04:28,651 --> 00:04:30,691
Sólo deberías tener que
previs las cosas que

97
00:04:30,691 --> 00:04:33,691
son extraordinarios
y requieren realmente

98
00:04:33,691 --> 00:04:38,481
apretado, interdepartamental
planificar mucho antes del hecho.

99
00:04:38,481 --> 00:04:41,911
Entonces, en términos de lo previo
proceso, tienes que--

100
00:04:41,911 --> 00:04:43,561
no puedes simplemente
comenzar el guión gráfico

101
00:04:43,561 --> 00:04:44,791
hasta que sepas que
las cosas van

102
00:04:44,791 --> 00:04:46,833
parecerse, porque qué
vas a dibujar?

103
00:04:46,833 --> 00:04:50,191
¿El personaje lleva un
gabardina o taparrabos,

104
00:04:50,191 --> 00:04:50,731
¿sabes?

105
00:04:50,731 --> 00:04:52,773
Entonces tienes que hacer algunas
Diseña antes de que puedas siquiera

106
00:04:52,773 --> 00:04:54,319
empezar a hacer guiones gráficos,
de lo contrario eres

107
00:04:54,319 --> 00:04:55,861
solo voy a hacer
figuras de palitos, que

108
00:04:55,861 --> 00:04:59,131
no se lo va a decir a nadie
cualquier cosa, incluido usted mismo.

109
00:04:59,131 --> 00:05:01,381
Entonces digo que comience el
proceso de diseño,

110
00:05:01,381 --> 00:05:03,241
Empezar a evolucionar los guiones gráficos.

111
00:05:03,241 --> 00:05:05,101
Ahora algunas personas trabajan
con guiones gráficos

112
00:05:05,101 --> 00:05:08,131
y algunas personas trabajan
más con las herramientas previas.

113
00:05:08,131 --> 00:05:11,101
Puedes usar un... un conjunto de...

114
00:05:11,101 --> 00:05:12,811
de fotograma clave previo.

115
00:05:12,811 --> 00:05:15,541
puedes hacer un poco
piezas de animación.

116
00:05:15,541 --> 00:05:17,161
Pon una cara en blanco,
pero al menos eso

117
00:05:17,161 --> 00:05:19,841
te da el... el
dinámica y encuadre.

118
00:05:19,841 --> 00:05:21,571
Y empiezas a pensar
sobre la composición,

119
00:05:21,571 --> 00:05:23,251
empiezas a pensar
sobre cortar.

120
00:05:23,251 --> 00:05:25,501
Y ahora tú... tú
esencialmente hacer algún tipo

121
00:05:25,501 --> 00:05:29,521
de un precorte de la escena
con tu... con tu previs.

122
00:05:29,521 --> 00:05:31,951
No significa que estés
obligado a disparar de esa manera.

123
00:05:31,951 --> 00:05:36,931
Siempre vas a estar abierto
a la inspiración del momento,

124
00:05:36,931 --> 00:05:38,371
pero es bueno
lugar de salto

125
00:05:38,371 --> 00:05:40,741
para que la gente sepa cómo
mucho que tienes que construir,

126
00:05:40,741 --> 00:05:44,791
¿Qué espera el director?
aquí en términos de la acción?

127
00:05:44,791 --> 00:05:47,161
cuanto tiempo voy a ir
estar en algo?

128
00:05:47,161 --> 00:05:49,841
¿Cuántos detalles necesitamos?

129
00:05:49,841 --> 00:05:54,071
¿Qué tipo de acción vamos a realizar?
intentar hacer / ¿Cómo vamos?

130
00:05:54,071 --> 00:05:54,941
para mover la cámara?

131
00:05:54,941 --> 00:05:56,566
¿Cómo vamos a
¿Soporta la cámara?

132
00:05:56,566 --> 00:05:58,841
¿Está en una grúa?
en una Steadicam,

133
00:05:58,841 --> 00:06:00,851
¿Es portátil?

134
00:06:00,851 --> 00:06:05,051
Ya sabes, empieza a
desencadenar mil preguntas.

135
00:06:05,051 --> 00:06:07,896
Y un buen equipo alrededor
empezarás a golpear--

136
00:06:07,896 --> 00:06:09,521
golpearte con esos
preguntas, ¿sabes?

137
00:06:09,521 --> 00:06:12,521
El DP querrá saber,
¿Estamos en un estilo de lente ancha?

138
00:06:12,521 --> 00:06:14,711
o estamos en un
¿Estilo de lente más largo?

139
00:06:14,711 --> 00:06:16,511
¿Estamos en una luz de fondo?
estilo o son

140
00:06:16,511 --> 00:06:18,471
¿Estamos en un estilo de luz difusa?

141
00:06:18,471 --> 00:06:20,443
¿Cuál es el estilo, sabes?

142
00:06:20,443 --> 00:06:22,151
Porque hay un
mil maneras diferentes

143
00:06:22,151 --> 00:06:24,276
para iluminar una escena, hay
mil maneras diferentes

144
00:06:24,276 --> 00:06:25,161
para filmar una escena.

145
00:06:25,161 --> 00:06:29,411
Presumiblemente el cineasta, si
no vienen con un estilo

146
00:06:29,411 --> 00:06:31,181
inicialmente, son
voy a tener que encontrar

147
00:06:31,181 --> 00:06:35,171
uno que se adapte a la pieza,
eso se adapta a la historia.

148
00:06:35,171 --> 00:06:37,181
Eso es... eso es un
parte crítica del mismo.

149
00:06:37,181 --> 00:06:39,251
Y cuando esas preguntas
empieza a recibir respuesta,

150
00:06:39,251 --> 00:06:40,741
entonces puedes empezar
diciendo, está bien, yo

151
00:06:40,741 --> 00:06:42,701
Necesito esta inyección, esto
tiro, y este tiro.

152
00:06:46,891 --> 00:06:49,621
Sólo por mi propia experiencia,
un buen ejemplo de una jugada a balón parado

153
00:06:49,621 --> 00:06:52,921
eso se hizo en una película que
se hizo con un presupuesto muy bajo

154
00:06:52,921 --> 00:06:57,931
es el flashback de Reese del
futuro, del futuro traumático

155
00:06:57,931 --> 00:07:02,671
que él viene en el
Primer acto de "Terminator".

156
00:07:02,671 --> 00:07:05,101
Y digo el primer acto porque
Reese aún no ha conocido a Sarah.

157
00:07:05,101 --> 00:07:06,151
y él no ha conocido--

158
00:07:06,151 --> 00:07:07,921
él no ha conocido a
Terminator todavía.

159
00:07:07,921 --> 00:07:10,441
Entonces esto es todo tipo de
en la configuración del personaje,

160
00:07:10,441 --> 00:07:13,671
y queria ver esto
futuro soldado en su mundo,

161
00:07:13,671 --> 00:07:17,761
y quería entrar en ello
a través de su fatiga inducida

162
00:07:17,761 --> 00:07:21,001
estado de sueño y salir
de eso donde está en shock

163
00:07:21,001 --> 00:07:24,361
y desorientado y de vuelta en
nuestro presente, que es suyo--

164
00:07:24,361 --> 00:07:25,561
su pasado.

165
00:07:25,561 --> 00:07:28,141
Sabía que iba a
involucrar modelos de efectos visuales,

166
00:07:28,141 --> 00:07:30,841
ya sabes, miniaturas,
explosiones en miniatura,

167
00:07:30,841 --> 00:07:34,411
y algunos de tamaño completo
elementos de acción en vivo

168
00:07:34,411 --> 00:07:37,081
que fueron hechos en un-- en un
conjunto de algunas... algunas ruinas,

169
00:07:37,081 --> 00:07:39,901
algunos posnucleares
ruinas del holocausto.

170
00:07:39,901 --> 00:07:42,451
Entonces pensé, sería un
Mejor redacta esto.

171
00:07:42,451 --> 00:07:44,551
Así que lo abordo de una
moda muy disciplinada.

172
00:07:44,551 --> 00:07:50,791
Conseguí que mi compañero de cuarto se pusiera
algún tipo de uniforme militar.

173
00:07:50,791 --> 00:07:52,381
Fui y compré algunas armas.

174
00:07:52,381 --> 00:07:55,441
Salimos... salimos
en algún campo en algún lugar,

175
00:07:55,441 --> 00:07:58,921
y le tome fotos
en todas las diferentes poses

176
00:07:58,921 --> 00:07:59,791
que yo quería.

177
00:07:59,791 --> 00:08:02,851
Y también hice eso para el auto.
también persigue, lo cual yo también--

178
00:08:02,851 --> 00:08:04,051
también con guión gráfico.

179
00:08:04,051 --> 00:08:06,431
Lo tenía, ya sabes,
colgando de la ventana,

180
00:08:06,431 --> 00:08:08,641
quería poder
ver que tipo de posiciones

181
00:08:08,641 --> 00:08:11,611
podrías entrar con el
armas, que tipo de lentes

182
00:08:11,611 --> 00:08:12,451
Quería estar ahí.

183
00:08:12,451 --> 00:08:15,331
¿Quería estar en teleobjetivo?
¿Lentes o lentes cerrados?

184
00:08:15,331 --> 00:08:18,781
Quería hacer las armas
parece grande, tan bajo--

185
00:08:18,781 --> 00:08:19,639
lentes más cortos.

186
00:08:19,639 --> 00:08:21,931
Y empezar a pensar, bueno,
¿Cómo voy a filmar esto?

187
00:08:21,931 --> 00:08:23,491
¿Cómo puedo obtener el
¿Insertar el coche allí?

188
00:08:23,491 --> 00:08:25,081
Entonces comencé a ir
a través del todo--

189
00:08:25,081 --> 00:08:26,011
ejercicio completo.

190
00:08:26,011 --> 00:08:28,891
tengo mi largo sufrimiento
compañero de cuarto para básicamente jugar

191
00:08:28,891 --> 00:08:31,561
cada personaje en el
película excepto Sarah.

192
00:08:31,561 --> 00:08:33,450
creo que jugó
Sara un par de veces.

193
00:08:33,450 --> 00:08:35,491
Y luego lo recuperé todo.

194
00:08:35,491 --> 00:08:37,261
Imprimí todas las fotos.

195
00:08:37,261 --> 00:08:39,271
Esto está de vuelta en el
días de fotoquímica.

196
00:08:39,271 --> 00:08:41,580
Entonces tuve un montón de
impresiones por todo mi escritorio,

197
00:08:41,580 --> 00:08:43,471
y acabo de empezar
dibujándolo todo.

198
00:08:43,471 --> 00:08:46,821

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,409


2
00:00:12,621 --> 00:00:16,131
JAMES CAMERON: Lo que tenemos aquí
es toda la primera guerra futura

3
00:00:16,131 --> 00:00:18,893
secuencia en guión gráfico
de punta a punta.

4
00:00:25,301 --> 00:00:28,211
Entonces lo que estaba pensando
es, tomamos la película

5
00:00:28,211 --> 00:00:31,391
y buscar los puntos en común.

6
00:00:31,391 --> 00:00:34,721
Así que aquí en el
guión gráfico, me imagino

7
00:00:34,721 --> 00:00:36,701
ese tipo de Reese
pone su cabeza hacia abajo

8
00:00:36,701 --> 00:00:42,401
en el costado del auto
puerta y se va a dormir,

9
00:00:42,401 --> 00:00:45,161
y entonces esto es un sueño, como
opuesto a lo que terminamos

10
00:00:45,161 --> 00:00:48,941
haciendo en la película, que
es que está esperando--

11
00:00:48,941 --> 00:00:50,471
sentado, esperando en el auto.

12
00:00:50,471 --> 00:00:55,871
Y él mira y ve
el vehículo de construcción.

13
00:00:55,871 --> 00:00:59,291
Hacemos este tipo de instante
transición al futuro,

14
00:00:59,291 --> 00:01:01,521
pero no sabemos que estamos
en el futuro todavía.

15
00:01:01,521 --> 00:01:02,051
Pero lo somos.

16
00:01:02,051 --> 00:01:03,071
Ahora estamos en un--

17
00:01:03,071 --> 00:01:04,904
el vehículo que tiene
pisa en el futuro,

18
00:01:04,904 --> 00:01:06,821
se llama cazador-asesino,
y nos inclinamos hacia abajo,

19
00:01:06,821 --> 00:01:08,571
hay un montón de
Calaveras en el suelo.

20
00:01:08,571 --> 00:01:11,171
Claramente hemos hecho algunos
una especie de transición onírica,

21
00:01:11,171 --> 00:01:13,421
pero no hemos visto el
momento en el que se quedó dormido.

22
00:01:13,421 --> 00:01:15,551
Y ni siquiera lo sabemos
que eso está sucediendo todavía.

23
00:01:15,551 --> 00:01:17,631
Y ahora o en el futuro.

24
00:01:17,631 --> 00:01:22,791
Así que si miras... a
el guión gráfico para eso,

25
00:01:22,791 --> 00:01:23,864
se ve así.

26
00:01:23,864 --> 00:01:25,281
Aquí está el vehículo.
con las huellas

27
00:01:25,281 --> 00:01:27,501
cerca de los cráneos abajo.

28
00:01:27,501 --> 00:01:29,811
Aquí hay un bastante
tiro abstracto mirando hacia arriba

29
00:01:29,811 --> 00:01:32,151
al cazador-asesino.

30
00:01:32,151 --> 00:01:35,751
Y luego si tu
avanza la película,

31
00:01:35,751 --> 00:01:37,371
aquí está... aquí está esa toma.

32
00:01:37,371 --> 00:01:40,941
Ahora no estoy viendo el
foco o reflector.

33
00:01:40,941 --> 00:01:43,101
Y luego vemos
Reese en las ruinas.

34
00:01:43,101 --> 00:01:46,901
Está establecido viniendo aquí.

35
00:01:46,901 --> 00:01:48,671
Terminó siendo un
un poco diferente,

36
00:01:48,671 --> 00:01:54,981
pero, ya sabes, aquí establecemos
Reese en su mundo futuro.

37
00:01:54,981 --> 00:01:57,951
No tienes que seguir
los guiones gráficos exactamente.

38
00:01:57,951 --> 00:02:03,741
Así que aquí está el cazador-asesino.
aplastando los cráneos,

39
00:02:03,741 --> 00:02:06,321
y aquí está el cazador-asesino
aplastando el cráneo.

40
00:02:06,321 --> 00:02:10,401
Entonces hay ciertos
imágenes que sobrevivieron

41
00:02:10,401 --> 00:02:13,011
a través del proceso y ciertos
los que fueron aventados

42
00:02:13,011 --> 00:02:15,991
y terminamos sin hacerlo.

43
00:02:15,991 --> 00:02:17,721
Por ejemplo, el
como lo imaginé

44
00:02:17,721 --> 00:02:19,521
es que es todo muy
abstracto al principio,

45
00:02:19,521 --> 00:02:21,561
y vemos a reese
introducido por sus piernas

46
00:02:21,561 --> 00:02:24,951
corriendo mientras se pone
disparado por esta máquina,

47
00:02:24,951 --> 00:02:27,861
y creemos que él es
Lo mataron, pero él

48
00:02:27,861 --> 00:02:30,591
escondido detrás de una columna.

49
00:02:30,591 --> 00:02:33,299
Terminé sin disparar eso.

50
00:02:33,299 --> 00:02:35,091
no recuerdo exactamente
por qué a estas alturas.

51
00:02:35,091 --> 00:02:36,508
Tal vez porque nosotros
no tuve tiempo,

52
00:02:36,508 --> 00:02:38,871
tal vez lo sentí solo
no era necesario.

53
00:02:38,871 --> 00:02:41,811
Pero cuando nos metemos en un
similitud con la secuencia

54
00:02:41,811 --> 00:02:45,641
otra vez está él cubriéndose.

55
00:02:45,641 --> 00:02:46,141
Ah.

56
00:02:46,141 --> 00:02:49,951
Así que aquí presentamos esto.
joven luchadora de la resistencia,

57
00:02:49,951 --> 00:02:52,281
y entonces ese momento está aquí.

58
00:02:52,281 --> 00:02:55,461
Ahora puedes ver que el
La cámara terminó al revés.

59
00:02:55,461 --> 00:02:59,371
Probablemente simplemente porque
de la forma en que se presentó el conjunto,

60
00:02:59,371 --> 00:02:59,871
¿sabes?

61
00:02:59,871 --> 00:03:01,261
Y dónde estaba la luz clave.

62
00:03:01,261 --> 00:03:02,601
Y yo sin tener tiempo...

63
00:03:02,601 --> 00:03:04,521
y realmente no importó.

64
00:03:04,521 --> 00:03:06,711
Y entonces Reese señala
a ella, y esto

65
00:03:06,711 --> 00:03:09,921
¿Está él haciéndole una señal aquí?

66
00:03:09,921 --> 00:03:13,801
Y luego corren juntos.

67
00:03:13,801 --> 00:03:17,446
Él hace una señal y corren.

68
00:03:17,446 --> 00:03:19,401
Pero primero ellos
gatean y luego corren.

69
00:03:19,401 --> 00:03:22,491
Así que creo que el hecho de que
idea de él arrastrándose

70
00:03:22,491 --> 00:03:25,221
a través de los escombros
en realidad está indicado

71
00:03:25,221 --> 00:03:27,621
en el siguiente guión gráfico
mientras vemos el--

72
00:03:27,621 --> 00:03:30,681
el cazador-asesino
en el fondo.

73
00:03:30,681 --> 00:03:33,818
Entonces todo estuvo bastante bien.
pensado de antemano,

74
00:03:33,818 --> 00:03:35,651
pero lo importante
sobre guiones gráficos es

75
00:03:35,651 --> 00:03:37,421
ellos son... ellos no son...

76
00:03:37,421 --> 00:03:39,611
no son un
plano absoluto,

77
00:03:39,611 --> 00:03:41,831
son un punto de partida.

78
00:03:41,831 --> 00:03:47,301
Y lo que disparas en el momento
es lo que se convierte en la película final.

79
00:03:47,301 --> 00:03:50,281
Entonces puedes ver que el
idea de ver el... ver

80
00:03:50,281 --> 00:03:54,021
el cazador-asesino arriba
a través de los escombros mientras

81
00:03:54,021 --> 00:03:57,291
se eleva sobre ellos, yo
Creo que... ese concepto

82
00:03:57,291 --> 00:03:59,412
fue retenido.

83
00:03:59,412 --> 00:04:00,831
Ah, ahí está.

84
00:04:00,831 --> 00:04:03,081
Así que tal vez... tal vez
en el corte nosotros

85
00:04:03,081 --> 00:04:06,031
decidió que era mejor poner
ese tiro un poco después,

86
00:04:06,031 --> 00:04:09,381
pero puedes ver, hay
una correlación bastante estrecha

87
00:04:09,381 --> 00:04:11,181
entre un concepto,
que es que hay

88
00:04:11,181 --> 00:04:14,781
Algún holocausto posnuclear.
restos en primer plano

89
00:04:14,781 --> 00:04:17,600
y este gran cromo
máquina con estas luces,

90
00:04:17,600 --> 00:04:20,931
y es una especie de punto de vista de Reese
como la ratita corriendo

91
00:04:20,931 --> 00:04:23,811
a través del laberinto y
viéndolo arriba,

92
00:04:23,811 --> 00:04:26,101
y eso es más o menos
lo que tienes aquí.

93
00:04:26,101 --> 00:04:31,551
Entonces esto fue muy útil.
a la unidad en miniatura

94
00:04:31,551 --> 00:04:33,439
cuando estaban intentando
para construir sobre esto.

95
00:04:33,439 --> 00:04:35,481
Entonces sabían que tenían que
construir un modelo lo suficientemente grande

96
00:04:35,481 --> 00:04:38,481
que podrían poner un primer plano
pieza y mantendría el foco.

97
00:04:38,481 --> 00:04:40,431
Entonces terminaron construyendo
Modelos bastante altos.

98
00:04:40,431 --> 00:04:44,421
creo que eran casi las cuatro
pies de altura del cazador-asesino.

99
00:04:44,421 --> 00:04:47,301
Entonces obtienen muchos
información de estos.

100
00:04:47,301 --> 00:04:50,361
Y luego vemos a Reese tomar
Refugiarse detrás de algo.

101
00:05:04,511 --> 00:05:06,791
Ahora están corriendo
a través del espacio abierto aquí.

102
00:05:06,791 --> 00:05:08,601
Eso está contabilizado aquí.

103
00:05:08,601 --> 00:05:10,011
Entonces tenemos la misma idea.

104
00:05:10,011 --> 00:05:12,641
De nuevo, esto es sólo
una idea para una foto.

105
00:05:12,641 --> 00:05:15,461
Esta es la ejecución de
eso, pero ¿qué está encerrado?

106
00:05:15,461 --> 00:05:17,921
La iluminación vanguardista,
los focos,

107
00:05:17,921 --> 00:05:21,161
el énfasis en el tipo
de luz azul de la noche,

108
00:05:21,161 --> 00:05:22,871
la sensación de frío.

109
00:05:22,871 --> 00:05:27,041
El brillante magnesio
explosiones en el suelo.

110
00:05:27,041 --> 00:05:30,011
Entonces esas ideas ya estaban
incrustados en el... y estos son

111
00:05:30,011 --> 00:05:32,321
una especie de combinación de
guiones gráficos y diseño

112
00:05:32,321 --> 00:05:34,931
dibujos, de verdad, porque
ellos están... están dando mucho

113
00:05:34,931 --> 00:05:36,481
de información a
la unidad modelo.

114
00:06:07,121 --> 00:06:10,721
Hay un pez gordo donde
cubren mucho terreno,

115
00:06:10,721 --> 00:06:13,611
y corren... corren
en una gran superficie.

116
00:06:13,611 --> 00:06:16,601
Así que aquí se puede ver poco.
diminutas figuras corriendo.

117
00:06:16,601 --> 00:06:19,811
Gran máquina en el
fondo y ruinas.

118
00:06:19,811 --> 00:06:28,301
Y... y luego ellos
reaparecer en otro plato.

119
00:06:28,301 --> 00:06:31,131
Entonces un plato es un elemento vivo.

120
00:06:31,131 --> 00:06:33,131
A veces el fondo
elemento, a veces es

121
00:06:33,131 --> 00:06:34,006
un elemento de primer plano.

122
00:06:34,006 --> 00:06:36,581
En este caso es un primer plano.
elemento de nuestros personajes.

123
00:06:36,581 --> 00:06:38,653
En este caso, hay
en realidad dos platos.

124
00:06:38,653 --> 00:06:41,111
Hay uno aquí antes
van detrás del auto y uno

125
00:06:41,111 --> 00:06:43,504
por aquí después de que vengan
desde detrás del coche.

126
00:06:43,504 --> 00:06:44,921
Y luego esta
otro plato grande

127
00:06:44,921 --> 00:06:48,011
en el fondo eso es de
el-- de la miniatura, ¿verdad?

128
00:06:48,011 --> 00:06:51,741
Y luego algunos láseres ópticos.
se colocan en primer plano.

129
00:06:51,741 --> 00:06:53,861
Y puedes ver eso
ese concepto existe

130
00:06:53,861 --> 00:06:56,171
en el guión gráfico y
esta en la descripcion

131
00:06:56,171 --> 00:06:59,021
del guión gráfico aquí,
que ese es un plato.

132
00:06:59,021 --> 00:07:02,851
El coche es el punto de quiebre,
y ese es otro plato.

133
00:07:02,851 --> 00:07:05,131
Entonces la otra cosa
que creo que es

134
00:07:05,131 --> 00:07:07,171
importante recordar
sobre "Terminator"

135
00:07:07,171 --> 00:07:11,591
es que se hizo en un momento
cuando no teníamos CG en absoluto.

136
00:07:11,591 --> 00:07:14,401
Entonces estábamos usando
herramientas como miniaturas,

137
00:07:14,401 --> 00:07:17,641
proyección de pantalla frontal,
Proyección de pantalla trasera.

138
00:07:17,641 --> 00:07:21,571
Entonces este es un barato,
De bajo presupuesto, pero muy épico.

139
00:07:21,571 --> 00:07:24,541
ya sabes, intentando
ser épico con un presupuesto bajo

140
00:07:24,541 --> 00:07:26,431
y hacerlo con
proyección trasera.

141
00:07:26,431 --> 00:07:28,861
Entonces, literalmente, esto
era una retroproyección,

142
00:07:28,861 --> 00:07:31,801
Esta era una retroproyección, y
eso fue una proyección trasera, todo

143
00:07:31,801 --> 00:07:33,751
en un gran set de miniaturas.

144
00:07:33,751 --> 00:07:35,421
Y así fue como se hizo.

145
00:07:41,001 --> 00:07:43,761
Para mí, el poder de
proyección de pantalla trasera

146
00:07:43,761 --> 00:07:46,641
fue que tu podrias
sujetar la cámara con la mano,

147
00:07:46,641 --> 00:07:49,701
e incluso podrías
acercar o moverse

148
00:07:49,701 --> 00:07:51,381
y lo hizo sentir
muy subjetivo.

149
00:07:51,381 --> 00:07:53,511
No tuvo de repente
convertirse en un bloqueo,

150
00:07:53,511 --> 00:07:55,701
porque hay mucha visual
efectos sufridos,

151
00:07:55,701 --> 00:07:58,159
de repente te conociste
estaban viendo unos efectos visuales

152
00:07:58,159 --> 00:08:00,171
disparado porque la cámara
bloqueado para que

153
00:08:00,171 --> 00:08:01,611
podría componerse en las cosas.

154
00:08:01,611 --> 00:08:03,471
Fue todo muy crudo.

155
00:08:03,471 --> 00:08:05,511
Y hoy en día no es un problema.

156
00:08:05,511 --> 00:08:07,341
Simplemente dispara--
Dispáralo con la computadora de mano

157
00:08:07,341 --> 00:08:10,341
si quieres un azul
captura de pantalla, y tú simplemente

158
00:08:10,341 --> 00:08:12,291
asegúrate de tener
tus puntos de seguimiento alrededor

159
00:08:12,291 --> 00:08:14,751
y luego pueden
extrae ese movimiento de cámara

160
00:08:14,751 --> 00:08:17,881
y aplicar la misma cámara
pasar al fondo.

161
00:08:17,881 --> 00:08:20,119
Entonces estás en un auto,
y se supone que

162
00:08:20,119 --> 00:08:21,411
estar conduciendo por la autopista.

163
00:08:21,411 --> 00:08:23,841
No hay nada fuera del
ventana sino una pantalla azul.

164
00:08:23,841 --> 00:08:27,149
Y el camarógrafo sentado
en el asiento correcto... bueno,

165
00:08:27,149 --> 00:08:29,691
Lo digo aquí en Nueva Zelanda,
estarían sentados a la izquierda

166
00:08:29,691 --> 00:08:30,291
lado--

167
00:08:30,291 --> 00:08:32,518
disparando-- disparando
el actor conduciendo.

168
00:08:32,518 --> 00:08:34,101
Y la cámara
un poco tembloroso y tu

169
00:08:34,101 --> 00:08:37,011
desplazarse y observar el
ventana y vuelves.

170
00:08:37,011 --> 00:08:38,810
y no hay nada
allí pero azul.

171
00:08:38,810 --> 00:08:41,781
Pero es relativamente
fácil de agregar un fondo

172
00:08:41,781 --> 00:08:44,571
plato de lo que hay fuera de eso--

173
00:08:44,571 --> 00:08:46,191
fuera de esa ventana estos días.

174
00:08:46,191 --> 00:08:47,571
Es... no es gran cosa.

175
00:08:53,591 --> 00:08:56,831
terminé con seis
meses para esbozar

176
00:08:56,831 --> 00:09:00,011
todas las escenas clave y
Realmente refina todos los diseños.

177
00:09:00,011 --> 00:09:01,791
y prepárate.

178
00:09:01,791 --> 00:09:04,431
Y cuando pude disparar eso
película, cada segundo contaba.

179
00:09:04,431 --> 00:09:09,681
Tuvimos 42 días y un
Muchas de ellas eran noches.

180
00:09:09,681 --> 00:09:12,201
E incluso en una guerrilla
calendario de rodaje,

181
00:09:12,201 --> 00:09:16,461
Estoy trabajando 14 horas al día,
era mucho material

182
00:09:16,461 --> 00:09:18,321
para disparar en esa cantidad de tiempo.

183
00:09:18,321 --> 00:09:19,111
Pero estaba listo.

184
00:09:19,111 --> 00:09:19,986
Sabía qué disparar.

185
00:09:19,986 --> 00:09:21,631
Sabía cada disparo que necesitaba.

186
00:09:21,631 --> 00:09:23,901
Y yo era sólo una máquina.

187
00:09:23,901 --> 00:09:26,511
Simplemente pasando de un plano a otro
plano a plano, ¿sabes?

188
00:09:26,511 --> 00:09:29,061
Es de vital importancia
para conocer tu película

189
00:09:29,061 --> 00:09:31,011
antes de rodar su película.

190
00:09:31,011 --> 00:09:33,631
y todo
comienza con el arte.

191
00:09:33,631 --> 00:09:37,281
pasar una buena parte
de tu tiempo solo

192
00:09:37,281 --> 00:09:40,911
mirando como las cosas realmente
son con ojo de artista,

193
00:09:40,911 --> 00:09:42,621
como si fueras
para intentar pintarlo.

194
00:09:42,621 --> 00:09:43,581
Como Vermeer.

195
00:09:43,581 --> 00:09:44,121
Sabes.

196
00:09:44,121 --> 00:09:46,971
Hubo miles de años
de pintores anteriores a Vermeer,

197
00:09:46,971 --> 00:09:49,651
y Vermeer de repente
Pensé... miró a la luz.

198
00:09:49,651 --> 00:09:52,551
la forma en que entró en una ventana
y la forma en que iluminó una escena

199
00:09:52,551 --> 00:09:57,261
o encendió una figura de mujer
parado en un mostrador.

200
00:09:57,261 --> 00:10:02,041
Y de repente él
Vi lo que hizo esa luz.

201
00:10:02,041 --> 00:10:03,541
¡Qué brillante el
La fuente fue, el hecho.

202
00:10:03,541 --> 00:10:05,208
que no viste
la fuente, solo

203
00:10:05,208 --> 00:10:08,191
vio el efecto de la fuente,
cómo rebotó,

204
00:10:08,191 --> 00:10:10,591
cómo la iluminó, cómo
Iluminó la pared, ¿cómo?

205
00:10:10,591 --> 00:10:13,021
el rebote de
la pared la iluminó.

206
00:10:13,021 --> 00:10:15,301
Y de repente estaba
capaz de hacer algo nadie

207
00:10:15,301 --> 00:10:17,941
había hecho antes, lo cual
¿La pintura ilumina el camino?

208
00:10:17,941 --> 00:10:19,501
Realmente funcionó.

209
00:10:19,501 --> 00:10:22,531
Y él simplemente lo hizo
con el equipo húmedo.

210
00:10:22,531 --> 00:10:25,201
No tenía ningún software
no tenía computadoras,

211
00:10:25,201 --> 00:10:26,409
ni siquiera tenía una cámara.

212
00:10:26,409 --> 00:10:27,941
No existía todavía.

213
00:10:27,941 --> 00:10:30,541
Pero vio cómo funcionaba la luz.

214
00:10:30,541 --> 00:10:32,011
Entonces, resultó que era un artista.

215
00:10:32,011 --> 00:10:32,911
Excelente.

216
00:10:32,911 --> 00:10:35,161
Muchos... algunos... algunos
Otros directores son artistas.

217
00:10:35,161 --> 00:10:36,691
Ridley Scott es un
buen dibujante,

218
00:10:36,691 --> 00:10:39,001
Guillermo Del Toro es un
artista muy consumado.

219
00:10:39,001 --> 00:10:39,541
Excelente.

220
00:10:39,541 --> 00:10:43,921
Si no eres un
artista, estudiar arte.

221
00:10:43,921 --> 00:10:45,758
Aprende a dibujar en un
manera muy rudimentaria,

222
00:10:45,758 --> 00:10:47,341
y no me importa si
son cabezas de globo

223
00:10:47,341 --> 00:10:49,291
con caras sonrientes en ellos.

224
00:10:49,291 --> 00:10:51,691
Aprende a dibujar para que
te obligas a ti mismo

225
00:10:51,691 --> 00:10:54,048
con lápiz y papel
pensar composicionalmente.

226
00:10:54,048 --> 00:10:56,131
¿Quiero el personaje?
en el medio del marco

227
00:10:56,131 --> 00:10:58,131
o los quiero en el
lado izquierdo del marco,

228
00:10:58,131 --> 00:11:01,351
dejando el resto del marco
abierto en un aspecto cinemascope

229
00:11:01,351 --> 00:11:04,801
ratio como sergio
¿Leona solía hacer?

230
00:11:04,801 --> 00:11:06,461
¿Qué estilo voy a hacer?

231
00:11:06,461 --> 00:11:08,131
¿Cuál es mi estilo compositivo?

232
00:11:08,131 --> 00:11:09,961
Para que puedas tener
esa conversación.

233
00:11:09,961 --> 00:11:13,521
Primero contigo mismo, luego con
tu director de fotografía,

234
00:11:13,521 --> 00:11:16,631
y luego de eso,
en el momento en el set.

235
00:11:16,631 --> 00:11:19,451
Me gusta esto, no me gusta
eso, panorámica más a la derecha.

236
00:11:19,451 --> 00:11:21,301
Estudia arte para que
entender la perspectiva,

237
00:11:21,301 --> 00:11:23,051
entonces entiendes
luz, para que entiendas

238
00:11:23,051 --> 00:11:27,941
estas ideas de lo que es
sucediendo en ese marco.

239
00:11:27,941 --> 00:11:33,191
Porque el arte figurativo, la pintura
Todo ha sido sobre el marco.

240
00:11:33,191 --> 00:11:35,441
Qué está dentro y qué no.

241
00:11:35,441 --> 00:11:37,811
Y hacer cine lo es todo.
sobre lo que hay en el marco

242
00:11:37,811 --> 00:11:42,041
y lo que no está en el marco,
y lo que necesitas en el marco,

243
00:11:42,041 --> 00:11:45,101
y lo que puedas con seguridad
excluir del marco

244
00:11:45,101 --> 00:11:46,389
y obtener por inferencia.

245
00:11:46,389 --> 00:11:48,431
No tienes que ver el
sol para saber que está ahí,

246
00:11:48,431 --> 00:11:49,748
Viene por la ventana.

247
00:11:49,748 --> 00:11:50,831
Ese es un ejemplo extremo.

248
00:11:50,831 --> 00:11:52,914
No tienes que ver el
otros personajes para conocer

249
00:11:52,914 --> 00:11:55,606
todavía están en la habitación
cuando cortas a un primer plano.

250
00:11:55,606 --> 00:11:57,731
Pero ¿qué hay en el marco?
¿Y por qué está en el marco?

251
00:11:57,731 --> 00:12:01,271
Y esa es una pregunta que yo
preguntarme cien veces al día

252
00:12:01,271 --> 00:12:03,041
cuando estoy componiendo una toma.

253
00:12:03,041 --> 00:12:03,641
Hasta el día de hoy.

254
00:12:03,641 --> 00:12:05,741
no hay nada automatico
sobre nada de eso.

255
00:12:05,741 --> 00:12:08,171
Todas esas decisiones
son decisiones frescas

256
00:12:08,171 --> 00:12:11,091
y tienen que ser
hecho todos los días.

257
00:12:11,091 --> 00:12:12,661
Así que estudia arte.

258
00:12:12,661 --> 00:12:14,011
Estudiar fotografía.

259
00:12:14,011 --> 00:12:15,004
Fotografía fija.

260
00:12:15,004 --> 00:12:16,171
Fotografía en blanco y negro.

261
00:12:16,171 --> 00:12:18,541
entender la luz,
entender cómo funciona.

262
00:12:18,541 --> 00:12:20,791
Esos son geniales--
esos son grandes conceptos básicos.

263
00:12:20,791 --> 00:12:24,961
Antes de que siquiera recojas un movimiento
cámara, perspectiva de estudio.

264
00:12:24,961 --> 00:12:26,281
Estudio de perspectiva aérea.

265
00:12:26,281 --> 00:12:28,711
¿Qué hace que las cosas parezcan lejanas?

266
00:12:28,711 --> 00:12:33,351
Entonces lo más importante
como cineasta en general

267
00:12:33,351 --> 00:12:35,661
es tu poder de observación.

268
00:12:35,661 --> 00:12:40,071
Lo que aprendes sobre
personas observándolas.

269
00:12:40,071 --> 00:12:42,681
Y participando con ellos.

270
00:12:42,681 --> 00:12:45,891
Pero hay una parte de tu
Mente que siempre está observando.

271
00:12:45,891 --> 00:12:48,141
Incluso las interacciones donde
estás directamente involucrado, incluso

272
00:12:48,141 --> 00:12:50,211
en una discusión acalorada o
en una tórrida historia de amor

273
00:12:50,211 --> 00:12:53,031
o lo que sea, hay
una parte de tu mente

274
00:12:53,031 --> 00:12:56,931
esa es una cámara de video que es
grabar y tomar notas.

275
00:12:56,931 --> 00:12:59,661
Porque al final te vas
tener que crear algo

276
00:12:59,661 --> 00:13:01,761
en una forma altamente artificial
entorno rodeado

277
00:13:01,761 --> 00:13:04,581
por luces y personas
como estamos ahora,

278
00:13:04,581 --> 00:13:06,261
mirando a través
cámaras, y estás

279
00:13:06,261 --> 00:13:09,201
voy a tener que crear
un poco de realidad que

280
00:13:09,201 --> 00:13:11,631
es creíble para una audiencia.

281
00:13:11,631 --> 00:13:14,021
Y es especialmente
cierto en los efectos visuales.

282
00:13:14,021 --> 00:13:15,761
tienes que entender
cómo funciona la luz.

283
00:13:15,761 --> 00:13:17,951
Tienes que entender lo que
las cosas realmente se ven.

284
00:13:17,951 --> 00:13:20,651
Eso si estás intentando
Crea un efecto visual realista.

285
00:13:20,651 --> 00:13:22,751
Algunas... algunas personas no lo son.
interesado en la realidad,

286
00:13:22,751 --> 00:13:24,311
podrían estar yendo por algo--

287
00:13:24,311 --> 00:13:27,341
algún tipo de intensificación
o mirada estilizada, o tal vez

288
00:13:27,341 --> 00:13:29,291
es una animación de pixar
la película y los personajes

289
00:13:29,291 --> 00:13:31,751
realmente no existe y
todo es una especie de

290
00:13:31,751 --> 00:13:33,131
realzado o estilizado.

291
00:13:33,131 --> 00:13:38,571
Eso es genial, pero conoce las reglas.
antes de romper las reglas.

292
00:13:38,571 --> 00:13:40,661
Y estos días con--

293
00:13:40,661 --> 00:13:43,421
con efectos visuales,
con la calidad

294
00:13:43,421 --> 00:13:46,271
eso esta disponible
ahora mismo, hay

295
00:13:46,271 --> 00:13:48,701
nada que no pueda
Parece 100% real.

296
00:13:48,701 --> 00:13:50,201
No es... no es
sobre las herramientas,

297
00:13:50,201 --> 00:13:52,401
y no sobre cómo
caras son las herramientas.

298
00:13:52,401 --> 00:13:55,121
Se trata de lo bueno que es
poder de observación

299
00:13:55,121 --> 00:13:58,091
es del pueblo
manipulando las herramientas.

300
00:13:58,091 --> 00:14:01,091
Y obviamente eso
Buck finalmente se detiene

301
00:14:01,091 --> 00:14:04,791
en el escritorio del director,
porque el director

302
00:14:04,791 --> 00:14:06,571
Tengo que aprobar la toma o no.

303
00:14:06,571 --> 00:14:09,981
Y te va a costar un
toneladas de dinero si literalmente

304
00:14:09,981 --> 00:14:12,411
decir, no parece
real, inténtalo de nuevo.

305
00:14:12,411 --> 00:14:15,651
Y cualquier cineasta
debe sentirse cómodo

306
00:14:15,651 --> 00:14:17,351
poder hacer eso.

307
00:14:17,351 --> 00:14:18,531
Y entonces tienes el control.

308
00:14:18,531 --> 00:14:19,311
Es más seguro.

309
00:14:19,311 --> 00:14:21,991
Puedes controlar la iluminación.

310
00:14:21,991 --> 00:14:24,231
Siempre puede ser exactamente
el momento adecuado del día

311
00:14:24,231 --> 00:14:26,601
con el sol exactamente
la posición correcta.

312
00:14:26,601 --> 00:14:29,031
Pero tienes que ser
muy... tienes que serlo

313
00:14:29,031 --> 00:14:30,811
observador del mundo natural.

314
00:14:30,811 --> 00:14:32,661
La clave visual
efectos, creo,

315
00:14:32,661 --> 00:14:38,279
El gran fundamental es
observar la realidad con atención.

316
00:14:42,671 --> 00:14:45,941
Si no haces efectos pero tu
quiero hacer una película de efectos

317
00:14:45,941 --> 00:14:47,891
y quieres hacer
con un presupuesto bajo,

318
00:14:47,891 --> 00:14:52,211
ser muy amigable con algunos
aspirantes a efectos visuales

319
00:14:52,211 --> 00:14:54,551
gente que ha estado jugueteando
por ahí con estas cosas,

320
00:14:54,551 --> 00:14:55,721
tal vez haciéndolo--

321
00:14:55,721 --> 00:14:59,501
tal vez hacerlo en un
casa de efectos boutique

322
00:14:59,501 --> 00:15:03,161
donde realmente han estado
tomas prácticas y realizadas,

323
00:15:03,161 --> 00:15:06,521
tal vez trabajando en
propios con aplicaciones

324
00:15:06,521 --> 00:15:08,021
como After Effects
y cosas como

325
00:15:08,021 --> 00:15:11,231
que donde puedes hacer
compuestos relativamente simples.

326
00:15:11,231 --> 00:15:14,861
Seguimiento: software de seguimiento
está disponible

327
00:15:14,861 --> 00:15:16,811
ahora para que tu
Puede rastrear imágenes.

328
00:15:16,811 --> 00:15:18,581
Puedes hacer trabajos compuestos.

329
00:15:18,581 --> 00:15:23,661
Incluso podrías configurar tu
propias instalaciones si así lo desea.

330
00:15:23,661 --> 00:15:26,591
Probablemente podrías
pon cinco o seis asientos

331
00:15:26,591 --> 00:15:29,771
en de Maya y Nuke
y cosas asi

332
00:15:29,771 --> 00:15:32,621
y simplemente poder hacer lo básico.

333
00:15:32,621 --> 00:15:34,481
Entonces tienes una red.

334
00:15:34,481 --> 00:15:36,911
Tienes que tener
colegas de ideas afines.

335
00:15:36,911 --> 00:15:42,544
Tienes que construir tu
pequeño ejército revolucionario.

336
00:15:42,544 --> 00:15:43,961
Tu no solo
pasar todo tu tiempo

337
00:15:43,961 --> 00:15:45,881
tocando puertas tratando de
almorzar con gente que

338
00:15:45,881 --> 00:15:47,171
están muy por encima de ti
en la cadena alimentaria,

339
00:15:47,171 --> 00:15:48,401
estás perdiendo el tiempo.

340
00:15:48,401 --> 00:15:50,021
tienes que trabajar
a nivel de pares.

341
00:15:50,021 --> 00:15:54,101
No hay ningún tipo de interior
conocimiento de que así--

342
00:15:54,101 --> 00:15:55,751
eso es una magia
bala que va

343
00:15:55,751 --> 00:15:58,931
para saltarte tres niveles
en la industria cinematográfica.

344
00:15:58,931 --> 00:16:01,361
Tienes que trabajar a tu manera
a través de esos niveles

345
00:16:01,361 --> 00:16:03,711
y tienes que hacerlo
aprendiendo el oficio.

346
00:16:03,711 --> 00:16:05,411
entonces es un pollo
y problema de huevos.

347
00:16:05,411 --> 00:16:06,869
quien va a dar
usted el presupuesto?

348
00:16:06,869 --> 00:16:07,901
Bueno, probablemente nadie.

349
00:16:07,901 --> 00:16:09,881
Entonces tienes que calcular
descubre como hacerlo

350
00:16:09,881 --> 00:16:12,731
básicamente casi
nada y construir

351
00:16:12,731 --> 00:16:16,811
el conjunto de habilidades que es escalable
una vez que consigas un poco de dinero.

352
00:16:16,811 --> 00:16:18,081
Ya lo has hecho.

353
00:16:18,081 --> 00:16:19,871
ya lo has hecho
ejemplos de ello.

354
00:16:19,871 --> 00:16:22,931
ya lo había hecho,
trabajando para otra persona,

355
00:16:22,931 --> 00:16:25,391
trabajando para Roger Corman
sobre ciencia de muy bajo presupuesto

356
00:16:25,391 --> 00:16:29,951
películas de ficción, había hecho ejemplos
de todos los tipos de tiros

357
00:16:29,951 --> 00:16:32,051
que tenia en mente
para "Terminador".

358
00:16:32,051 --> 00:16:35,081
Así que estaba tomando lo que
lo sabía, fui meticulosamente

359
00:16:35,081 --> 00:16:36,701
planeando como fue
se va a hacer,

360
00:16:36,701 --> 00:16:39,701
y-- y lo que eso permitió
los--los--los efectos

361
00:16:39,701 --> 00:16:45,041
la gente que debía hacer era presupuestar
muy cerca del hueso.

362
00:16:45,041 --> 00:16:47,301
Porque normalmente,
presupuestos de efectos visuales,

363
00:16:47,301 --> 00:16:49,301
tienen que acolcharlos
porque no saben

364
00:16:49,301 --> 00:16:51,131
lo que el director realmente quiere.

365
00:16:51,131 --> 00:16:55,511
Y esa falta de precisión
se traduce en costos adicionales,

366
00:16:55,511 --> 00:16:56,441
gusta mucho.

367
00:16:56,441 --> 00:16:58,071
Pondrán un
gran factor de fraude.

368
00:16:58,071 --> 00:17:01,511
Podría ser el 30%, podría ser
40%, porque no lo saben.

369
00:17:01,511 --> 00:17:04,984
Pero aquí, literalmente podrían
presupuesto casi al dólar

370
00:17:04,984 --> 00:17:06,401
cuanto fue
les va a costar

371
00:17:06,401 --> 00:17:09,370
hacer estas tomas porque yo
Había sido tan preciso en mi...

372
00:17:09,370 --> 00:17:10,090
mi previo.

373
00:17:10,090 --> 00:17:12,461
Y eso es lo que nos permitió
hacer la película básicamente

374
00:17:12,461 --> 00:17:14,081
$4 millones por debajo de la línea.

375
00:17:16,701 --> 00:17:19,901
Entonces sentí que estaba
presentando un paquete

376
00:17:19,901 --> 00:17:22,901
a un productor de bajo presupuesto
eso fue en realidad

377
00:17:22,901 --> 00:17:24,161
atractivo y tenía sentido.

378
00:17:24,161 --> 00:17:27,401
Había lógica detrás de cada
decisión que se tomó.

379
00:17:27,401 --> 00:17:30,521
Había lógica para dispararle
gran mayoría de la película

380
00:17:30,521 --> 00:17:32,801
en las calles de Los Ángeles
con luz disponible,

381
00:17:32,801 --> 00:17:37,061
y sólo sumergir el dedo del pie en
el ambiente exótico que

382
00:17:37,061 --> 00:17:39,611
requirió la visual
efectos con moderación.

383
00:17:39,611 --> 00:17:40,811
Elige nuestras batallas.

384
00:17:40,811 --> 00:17:42,521

1
00:00:03,437 --> 00:00:06,365


2
00:00:16,150 --> 00:00:21,671
Es absolutamente crítico en
cualquier película debe tener un personaje

3
00:00:21,671 --> 00:00:23,771
que estás dispuesto a
emprender el viaje con.

4
00:00:23,771 --> 00:00:27,261
Y la gente usa el término a
carácter plenamente realizado.

5
00:00:27,261 --> 00:00:29,561
Pero creo que es importante
para entender esa película

6
00:00:29,561 --> 00:00:32,210
Es una forma de arte muy estilizada.

7
00:00:32,210 --> 00:00:38,021
No es capaz del tipo
de detalle novelesco de un 600

8
00:00:38,021 --> 00:00:39,684
o novela de 1.000 páginas.

9
00:00:39,684 --> 00:00:41,351
Así que nunca irás
saberlo todo

10
00:00:41,351 --> 00:00:42,226
sobre ese personaje.

11
00:00:42,226 --> 00:00:44,969
Tienes que completar
los espacios en blanco con bits

12
00:00:44,969 --> 00:00:47,261
y pedazos de tu propia vida,
y los de tus amigos,

13
00:00:47,261 --> 00:00:47,931
y así sucesivamente.

14
00:00:47,931 --> 00:00:50,111
Entonces, ¿cómo haces todo eso?

15
00:00:50,111 --> 00:00:52,601
Bueno, tienes que encontrar
cosas pequeñas y universales

16
00:00:52,601 --> 00:00:56,681
que puedas relacionarte
a partir de la vida de uno,

17
00:00:56,681 --> 00:01:00,671
como miembro de la audiencia,
y hacer que el personaje haga

18
00:01:00,671 --> 00:01:04,421
algo o hacer cosas
que reconozcas.

19
00:01:04,421 --> 00:01:06,461
Puedes establecer enormes
desafíos para ti mismo

20
00:01:06,461 --> 00:01:07,871
si es un personaje no verbal.

21
00:01:07,871 --> 00:01:10,151
y estas poniendo
mucho sobre el actor

22
00:01:10,151 --> 00:01:12,161
expresar con sus
ojos, con su cara,

23
00:01:12,161 --> 00:01:16,761
con su anhelo
expresión, o lo que sea.

24
00:01:16,761 --> 00:01:20,441
Pero cada personaje es un
creación que existe entre

25
00:01:20,441 --> 00:01:23,561
el guión-- el
personaje imaginado--

26
00:01:23,561 --> 00:01:28,901
que todavía está desenfocado,
aún no aplicamos una cara,

27
00:01:28,901 --> 00:01:31,421
y luego el del director
imaginación de lo que

28
00:01:31,421 --> 00:01:34,331
que puede estar en la pantalla.

29
00:01:34,331 --> 00:01:39,191
Y luego el actor completa el
final y, en última instancia, el más

30
00:01:39,191 --> 00:01:42,221
pieza importante, ¿qué significa?
¿Se parece esta persona?

31
00:01:42,221 --> 00:01:43,181
¿Cómo se mueven?

32
00:01:43,181 --> 00:01:44,321
¿Cómo hablan?

33
00:01:44,321 --> 00:01:49,841
Entonces un personaje es realmente
nunca más que un boceto.

34
00:01:49,841 --> 00:01:51,896
Pero tiene que ser un
boceto muy convincente.

35
00:01:58,421 --> 00:02:02,351
Dándole a una persona promedio, un
persona promedio, identificable,

36
00:02:02,351 --> 00:02:04,961
un problema enorme
y viendo como

37
00:02:04,961 --> 00:02:08,081
ellos resuelven ese problema
o procesar ese problema

38
00:02:08,081 --> 00:02:10,821
es una buena manera de conseguir aceptación.

39
00:02:10,821 --> 00:02:14,411
Básicamente quieres la audiencia
para aceptar la narrativa.

40
00:02:14,411 --> 00:02:16,631
y normalmente compran
en la narrativa

41
00:02:16,631 --> 00:02:17,921
a través de los personajes.

42
00:02:17,921 --> 00:02:20,231
Es clave en la forma en que
presentas un personaje

43
00:02:20,231 --> 00:02:24,011
para entender dónde están
en su vida, lo que son

44
00:02:24,011 --> 00:02:26,741
sentimiento y que
su problema es.

45
00:02:26,741 --> 00:02:30,221
Cualquier personaje que vayas
seguir tiene un problema.

46
00:02:30,221 --> 00:02:34,421
Y ese problema necesita
declararse con bastante antelación.

47
00:02:34,421 --> 00:02:37,561
A veces puedes hacerlo
en la primera escena.

48
00:02:37,561 --> 00:02:40,561
Y luego toda la película debería
en última instancia, se trata de alguna manera

49
00:02:40,561 --> 00:02:43,688
ese problema se aborda,
se resuelve, o al menos

50
00:02:43,688 --> 00:02:45,271
entendemos que
es lo que

51
00:02:45,271 --> 00:02:50,101
llevó a ese personaje a
cualquier situación que evolucione.

52
00:02:50,101 --> 00:02:53,251
Y el problema puede
escalar también.

53
00:02:53,251 --> 00:02:56,651
Pero sí creo en el tipo
de principio de carácter

54
00:02:56,651 --> 00:02:57,521
es el destino.

55
00:02:57,521 --> 00:03:01,931
Ese personaje termina en un
situación de su propia creación

56
00:03:01,931 --> 00:03:03,591
de alguna manera.

57
00:03:03,591 --> 00:03:07,498
Y de alguna manera está relacionado con
ellos resolviendo su problema,

58
00:03:07,498 --> 00:03:08,831
cualquiera que sea su problema.

59
00:03:08,831 --> 00:03:12,011
Puede ser que
nadie los ve,

60
00:03:12,011 --> 00:03:14,711
que son algo invisibles
a las personas que los rodean,

61
00:03:14,711 --> 00:03:16,361
que no lo han hecho
encontré quienes son

62
00:03:16,361 --> 00:03:17,951
todavía o una forma de expresarlo.

63
00:03:17,951 --> 00:03:21,911
Puede ser que no tengan
amor, o que han perdido el amor

64
00:03:21,911 --> 00:03:25,044
y ahora son incapaces
de abrirse

65
00:03:25,044 --> 00:03:25,961
a una nueva relación.

66
00:03:25,961 --> 00:03:27,881
Cualquiera que sea el
El problema del personaje es,

67
00:03:27,881 --> 00:03:29,711
es necesario definirlo desde el principio.

68
00:03:29,711 --> 00:03:33,191
Y necesitas hacerlo en
una manera interesante donde

69
00:03:33,191 --> 00:03:35,531
la audiencia puede
simpatizar porque nosotros

70
00:03:35,531 --> 00:03:39,701
tener esta capacidad para
empatía y comprensión

71
00:03:39,701 --> 00:03:40,931
otras personas.

72
00:03:40,931 --> 00:03:43,911
Es innato a quienes somos
somos como seres humanos.

73
00:03:43,911 --> 00:03:45,161
Entonces presentas un personaje.

74
00:03:45,161 --> 00:03:48,461
Y luego nosotros de alguna manera
relacionarse con ese personaje.

75
00:03:48,461 --> 00:03:51,311
Incluso si ese personaje
es el monstruo de frankenstein

76
00:03:51,311 --> 00:03:55,721
y la historia se cuenta desde el
perspectiva del monstruo,

77
00:03:55,721 --> 00:03:59,861
de alguna manera debemos encontrar un
manera, un sentido de empatía.

78
00:03:59,861 --> 00:04:04,271
La película debe crear eso en nosotros,
un interés en ese personaje.

79
00:04:04,271 --> 00:04:07,331
creo que se trata de
expresando algo

80
00:04:07,331 --> 00:04:11,771
con el que el público pueda identificarse
y te importa el resultado.

81
00:04:11,771 --> 00:04:15,041
O al menos,
te importa ver

82
00:04:15,041 --> 00:04:18,071
que esta persona
va a hacer lo siguiente

83
00:04:18,071 --> 00:04:21,610
y qué son qué es
a la vuelta de la esquina para ellos.

84
00:04:21,610 --> 00:04:24,911
En el caso de "El
Terminator", la idea inicial

85
00:04:24,911 --> 00:04:30,581
era que había un
entidad enviada desde el futuro

86
00:04:30,581 --> 00:04:35,231
matar a alguien en el pasado
cuya vida tuvo un gran significado.

87
00:04:35,231 --> 00:04:39,911
Fui bastante rápido
a un personaje femenino

88
00:04:39,911 --> 00:04:44,051
cuyo hijo, en el futuro, será
conviértete en una gran especie de profeta,

89
00:04:44,051 --> 00:04:47,141
básicamente una especie de
personaje de la Virgen María,

90
00:04:47,141 --> 00:04:51,341
porque eso es un arquetipo
que todos llegamos bastante rápido.

91
00:04:51,341 --> 00:04:58,241
Y ella estaba, en la Biblia.
historia, de orígenes muy humildes,

92
00:04:58,241 --> 00:05:00,161
Básicamente una especie de campesino.

93
00:05:00,161 --> 00:05:03,461
Su marido era un
comerciante, carpintero.

94
00:05:03,461 --> 00:05:07,361
Entonces dije, está bien, un
camarera, un trabajo muy común,

95
00:05:07,361 --> 00:05:08,621
una persona muy descartable.

96
00:05:08,621 --> 00:05:13,299
Yo queria lo mas desechable
persona que puedas imaginar.

97
00:05:13,299 --> 00:05:14,591
Podría haber sido una secretaria.

98
00:05:14,591 --> 00:05:16,511
Podría haber sido un
camarera, alguien así.

99
00:05:16,511 --> 00:05:17,928
Es como, ellos
no podría ser posible

100
00:05:17,928 --> 00:05:22,181
un importante,
existencia estremecedora.

101
00:05:22,181 --> 00:05:25,611
Y pensé que eso es
bueno porque eso es

102
00:05:25,611 --> 00:05:26,781
cómo se siente la mayoría de la gente.

103
00:05:26,781 --> 00:05:28,281
La mayoría de la gente va
a una sala de cine

104
00:05:28,281 --> 00:05:32,331
no son presidentes, o
jefes de grandes corporaciones,

105
00:05:32,331 --> 00:05:34,911
o gente grande e importante.

106
00:05:34,911 --> 00:05:36,171
Son gente promedio.

107
00:05:36,171 --> 00:05:39,681
Y podrían,
Pensé, invertir

108
00:05:39,681 --> 00:05:44,181
en la idea de una persona promedio
quien de repente es arrebatado

109
00:05:44,181 --> 00:05:46,071
de su diario
existencia y descubre

110
00:05:46,071 --> 00:05:50,031
que su vida tiene genial
es decir en otro marco,

111
00:05:50,031 --> 00:05:54,081
en otro marco de referencia,
que proporciona la película.

112
00:05:54,081 --> 00:05:57,321
Y de repente, no sólo
¿Está luchando por su vida?

113
00:05:57,321 --> 00:06:00,591
pero ella está luchando por el
futuro del mundo entero.

114
00:06:00,591 --> 00:06:02,451
Ella se convierte en la más
persona importante

115
00:06:02,451 --> 00:06:05,761
en el mundo por un
momento de la historia.

116
00:06:05,761 --> 00:06:10,411
Así que ahora estoy contando la historia.
desde una perspectiva femenina.

117
00:06:10,411 --> 00:06:14,331
Así que ahora tengo que dibujar.
sobre todas las mujeres

118
00:06:14,331 --> 00:06:18,131
que alguna vez he conocido
en mi vida y/o leer

119
00:06:18,131 --> 00:06:22,571
sobre cualquier cosa, desde cómic
libros, novelas, noticias.

120
00:06:22,571 --> 00:06:27,521
Ahora bien, sucede que
justo antes de escribir eso,

121
00:06:27,521 --> 00:06:30,851
yo estaba casado con un
La camarera Big Boy de Bob.

122
00:06:30,851 --> 00:06:33,191
Así que fui, Bob es grande
Chico camarero, perfecto.

123
00:06:33,191 --> 00:06:34,541
Escribe lo que sabes.

124
00:06:34,541 --> 00:06:40,841
Así que básicamente escribí mi
primera esposa, que fue valiente,

125
00:06:40,841 --> 00:06:45,491
mucho humor, algo así
cínico, pero simpático.

126
00:06:45,491 --> 00:06:48,251
Y entonces, boom, hay
tu personaje.

127
00:06:48,251 --> 00:06:51,591
Ahora pon ese personaje en un
circunstancia extraordinaria.

128
00:06:51,591 --> 00:06:53,831
Y pienso que
Yo recomendaría es

129
00:06:53,831 --> 00:06:58,551
que la gente sea algo auténtica
a su propia experiencia de vida,

130
00:06:58,551 --> 00:07:01,751
pero no en la medida en que
literalmente solo estás contando

131
00:07:01,751 --> 00:07:02,981
tu propia historia de vida.

132
00:07:02,981 --> 00:07:05,951
Resulta que disfruto escribiendo
personajes femeninos.

133
00:07:05,951 --> 00:07:07,151
Eso es controvertido ahora.

134
00:07:07,151 --> 00:07:08,651
hay gente
que dice, oh, bueno,

135
00:07:08,651 --> 00:07:12,011
personajes y películas femeninas
sobre personajes femeninos

136
00:07:12,011 --> 00:07:13,511
debe ser dirigido
por mujeres y ellos

137
00:07:13,511 --> 00:07:14,636
debería ser escrito por mujeres.

138
00:07:14,636 --> 00:07:18,401
Es como, está bien,
entonces solo puedo escribir

139
00:07:18,401 --> 00:07:21,341
barrigón, de mediana edad
¿Chicos blancos canadienses?

140
00:07:21,341 --> 00:07:23,171
no creo que eso sea
cómo funciona el arte.

141
00:07:23,171 --> 00:07:25,691
El objetivo de actuar, el
el punto central de la narración,

142
00:07:25,691 --> 00:07:27,941
creo que es vivir
fuera de ti mismo.

143
00:07:27,941 --> 00:07:31,961
pero tienes que hacerlo
con alguna conexión

144
00:07:31,961 --> 00:07:34,571
a tu propia experiencia personal.

145
00:07:34,571 --> 00:07:35,801
Tienes que hacerlo personal.

146
00:07:35,801 --> 00:07:38,081
Pero eso no debería impedirte
de escribir un personaje que

147
00:07:38,081 --> 00:07:38,921
no es propio de ti.

148
00:07:43,301 --> 00:07:47,681
¿Cómo voy a presentar
mis personajes principales?

149
00:07:47,681 --> 00:07:49,661
¿Y cómo voy a
hazlo de una manera que

150
00:07:49,661 --> 00:07:54,269
es la quintaesencia
de ese personaje?

151
00:07:54,269 --> 00:07:56,061
cual es la quintaesencia
de ese personaje?

152
00:07:56,061 --> 00:08:00,981
¿Y cómo puedo encapsular?
que en una especie

153
00:08:00,981 --> 00:08:02,961
de casi una sinécdoque.

154
00:08:02,961 --> 00:08:06,531
Una sinécdoque es... si
Entiendo esto bien--

155
00:08:06,531 --> 00:08:09,141
es como si tu
llamar a alguien traje.

156
00:08:09,141 --> 00:08:12,381
Estás usando el
traje como sustituto

157
00:08:12,381 --> 00:08:14,331
por un entero
descripción de ellos

158
00:08:14,331 --> 00:08:16,671
como corporativo
ejecutivo o lo que sea.

159
00:08:16,671 --> 00:08:18,681
Básicamente se trata de tomar un
persona o reducirla

160
00:08:18,681 --> 00:08:21,561
a un solo objeto o principio.

161
00:08:21,561 --> 00:08:26,271
Pero quieres un tipo de creatividad.
sinécdoque de tu personaje

162
00:08:26,271 --> 00:08:30,051
cuando ese personaje
introducido.

163
00:08:30,051 --> 00:08:33,861
Entonces creo que hay
formas interesantes de hacerlo.

164
00:08:33,861 --> 00:08:37,171
Coronel Quaritch en "Avatar",
era un militar.

165
00:08:37,171 --> 00:08:38,091
Era muy formal.

166
00:08:38,091 --> 00:08:41,180
Y él estaba en una posición
de mando y autoridad.

167
00:08:41,180 --> 00:08:44,721
Y fue presentado con el
imagen de sus botas militares

168
00:08:44,721 --> 00:08:45,981
sobre un suelo de acero.

169
00:08:45,981 --> 00:08:47,541
escuchamos el crujido
del cuero.

170
00:08:47,541 --> 00:08:49,181
Escuchamos su voz.

171
00:08:49,181 --> 00:08:51,681
Era un personaje muy verbal.
y llevaba mucho poder

172
00:08:51,681 --> 00:08:52,401
en su voz.

173
00:08:52,401 --> 00:08:53,751
Vemos su pistola.

174
00:08:53,751 --> 00:08:55,281
Vemos sus anchos hombros.

175
00:08:55,281 --> 00:08:58,731
Vemos la parte de atrás de su
Cuerpo de Marines bien recortado

176
00:08:58,731 --> 00:08:59,631
corte de pelo.

177
00:08:59,631 --> 00:09:02,151
Y creemos que
saber quién es el chico.

178
00:09:02,151 --> 00:09:05,511
Y luego se vuelve hacia nosotros y
Tiene estas enormes cicatrices.

179
00:09:05,511 --> 00:09:07,671
Y él entrega un
línea en ese turno.

180
00:09:07,671 --> 00:09:11,181
Quiere matarte y
Cómete los ojos en busca de azufaifas.

181
00:09:11,181 --> 00:09:14,241
Estaba razonablemente satisfecho
con eso como personaje

182
00:09:14,241 --> 00:09:16,371
introducción porque,
una vez más, el

183
00:09:16,371 --> 00:09:21,811
quedó reducido a esa sinécdoque
de su mayor carácter.

184
00:09:21,811 --> 00:09:27,231
También fue un personaje que
no existía en tonos de gris,

185
00:09:27,231 --> 00:09:30,921
algo así como un fallo. Él era,
lo que ves es lo que obtienes.

186
00:09:30,921 --> 00:09:34,011
Y no hubo mucha
matiz a su carácter.

187
00:09:34,011 --> 00:09:37,611
Había mucho
de florecer en la creación

188
00:09:37,611 --> 00:09:40,371
que relativamente simplista
personaje, que

189
00:09:40,371 --> 00:09:41,931
es otro camino a seguir.

190
00:09:41,931 --> 00:09:43,576
Utilizo el ejemplo de Darth Vader.

191
00:09:43,576 --> 00:09:45,201
Darth Vader no lo hizo
tener muchos matices

192
00:09:45,201 --> 00:09:47,511
de gris en la primera película.

193
00:09:47,511 --> 00:09:49,731
Pero hubo algunos
sutileza que fue

194
00:09:49,731 --> 00:09:52,131
incorporado más tarde,
obviamente, cual

195
00:09:52,131 --> 00:09:53,271
Fue interesante entonces.

196
00:09:53,271 --> 00:09:55,911
Pero era una especie de arquetipo.

197
00:09:55,911 --> 00:09:57,651
Y eso estuvo bien
porque fue solo

198
00:09:57,651 --> 00:10:01,251
hacer el arquetipo de verdad, de verdad
bien y de una nueva forma creativa.

199
00:10:07,511 --> 00:10:09,911
tu tambien miras
adelante al momento

200
00:10:09,911 --> 00:10:12,701
donde ese personaje principal
conoce a ese personaje principal.

201
00:10:12,701 --> 00:10:16,311
Entonces ese momento de introducción
También es muy importante.

202
00:10:16,311 --> 00:10:18,401
Así que cuando fuiste a
Titanic, y probablemente tú

203
00:10:18,401 --> 00:10:20,996
lo sabía por el cartel,
al menos, que hay

204
00:10:20,996 --> 00:10:22,871
iba a ser una niña
y va a ser un chico.

205
00:10:22,871 --> 00:10:25,246
Y si supieras más sobre
la película, que había Rose,

206
00:10:25,246 --> 00:10:27,971
y estaba Jack, y
Leonardo y Kate Winslet.

207
00:10:27,971 --> 00:10:29,381
Bueno como estan
¿vamos a encontrarnos?

208
00:10:29,381 --> 00:10:31,421
¿Se van a encontrar lindos?

209
00:10:31,421 --> 00:10:35,734
¿Cuál es el tipo de clásico?
término del guionista para,

210
00:10:35,734 --> 00:10:37,901
¿Tienen un accidente automovilístico?
y tener una gran discusión,

211
00:10:37,901 --> 00:10:39,859
y luego darse cuenta de que
realmente se gustan?

212
00:10:39,859 --> 00:10:42,251
Y hay infinitos
número de variaciones de eso.

213
00:10:42,251 --> 00:10:45,341
Y la gente generalmente mira
adelante a ese momento

214
00:10:45,341 --> 00:10:47,381
cuando los personajes chocan.

215
00:10:47,381 --> 00:10:49,931
En "Terminator" fue
interesante, estructuralmente,

216
00:10:49,931 --> 00:10:53,291
porque fue
el final del primer acto

217
00:10:53,291 --> 00:10:55,601
fueron los tres principales
encuentro de personajes.

218
00:10:55,601 --> 00:10:58,691
Y se encontraron en una violenta
Enfrentamiento a vida o muerte.

219
00:10:58,691 --> 00:11:01,481
Pero los habíamos estado siguiendo
como flujos de historias individuales

220
00:11:01,481 --> 00:11:04,361
durante un acto completo, y literalmente
simplemente saltando de un lado a otro

221
00:11:04,361 --> 00:11:07,781
entre tres líneas argumentales,
y viendo estas líneas argumentales

222
00:11:07,781 --> 00:11:12,341
convergiendo lentamente hacia un
punto en el espacio y el tiempo

223
00:11:12,341 --> 00:11:14,423
donde todo explotó.

224
00:11:14,423 --> 00:11:17,249
[Explosión de escopeta]

225
00:11:20,081 --> 00:11:25,391
Y eso resultó ser un
poderoso método de narración.

226
00:11:25,391 --> 00:11:27,401
Hay un estilístico
sabor cinematográfico

227
00:11:27,401 --> 00:11:30,821
en como te presentas
Personaje A y Personaje B.

228
00:11:30,821 --> 00:11:33,611
Y luego miras hacia adelante
al momento inevitable

229
00:11:33,611 --> 00:11:36,101
donde el personaje A se encuentra
Personaje B, interactúa

230
00:11:36,101 --> 00:11:40,411
con el personaje B. Y luego
usted, creo, como cineasta,

231
00:11:40,411 --> 00:11:42,161
como guionista, tú
Diviértete con eso.

232
00:11:42,161 --> 00:11:44,631
Y como actores, ustedes
Diviértete con eso.

233
00:11:44,631 --> 00:11:47,681
Y típicamente, donde el
los personajes van a terminar

234
00:11:47,681 --> 00:11:50,351
no está donde están inicialmente.

235
00:11:50,351 --> 00:11:53,701
Existe el tipo clásico de
tienes dos personajes juntos

236
00:11:53,701 --> 00:11:57,521
que sabes que vas
estar juntos más tarde

237
00:11:57,521 --> 00:11:59,171
y creas conflicto.

238
00:11:59,171 --> 00:12:01,241
Y hay un arte en
eso porque la audiencia

239
00:12:01,241 --> 00:12:08,871
Puedo oler eso a una milla de distancia si
ese conflicto se siente forzado,

240
00:12:08,871 --> 00:12:11,271
como el guionista
Realmente los necesitaba para luchar.

241
00:12:11,271 --> 00:12:12,938
Así que pon mucho
obstáculos en su camino.

242
00:12:12,938 --> 00:12:14,563
Y si no es así
siéntete auténtico y

243
00:12:14,563 --> 00:12:16,191
no se siente natural
a la situación,

244
00:12:16,191 --> 00:12:18,771
se siente exagerado, la audiencia
va, sí, predecible,

245
00:12:18,771 --> 00:12:19,281
Lo sabía.

246
00:12:25,721 --> 00:12:28,286
Si estás haciendo un personaje
a partir de un período determinado,

247
00:12:28,286 --> 00:12:31,841
un período histórico o un
cierta situación específica

248
00:12:31,841 --> 00:12:35,951
que estas dramatizando,
haz tu investigación.

249
00:12:35,951 --> 00:12:39,086
Aprende todo lo que
puede sobre ese mundo.

250
00:12:39,086 --> 00:12:40,961
Y si fuera real
persona, aprende todo

251
00:12:40,961 --> 00:12:42,691
puedes sobre esa persona.

252
00:12:42,691 --> 00:12:45,851
Pregúntate qué
realmente estaba pasando.

253
00:12:45,851 --> 00:12:48,671
Porque ni siquiera podemos
entender bien los hechos

254
00:12:48,671 --> 00:12:53,761
en una noticia sobre algo
eso pasó el día anterior.

255
00:12:53,761 --> 00:12:57,601
Y diferentes salidas
discutirán entre sí

256
00:12:57,601 --> 00:13:00,451
sobre lo que realmente
sucedió y lo que significa.

257
00:13:00,451 --> 00:13:04,081
Ahora imagina la historia
como destilación

258
00:13:04,081 --> 00:13:08,581
de un poquito de bajar
para nosotros de, básicamente, un montón

259
00:13:08,581 --> 00:13:10,621
de noticias de aquel entonces.

260
00:13:10,621 --> 00:13:12,181
¿Cuánto podemos confiar en eso?

261
00:13:12,181 --> 00:13:17,101
Entonces, a medida que avanzas en la historia...
y encontré esto en "Titanic"--

262
00:13:17,101 --> 00:13:19,288
tienes que preguntarte
preguntas sobre me gusta,

263
00:13:19,288 --> 00:13:20,371
¿Qué estaba pasando realmente?

264
00:13:20,371 --> 00:13:22,211
¿Quién estaba haciendo realmente
¿Qué a quién aquí?

265
00:13:22,211 --> 00:13:23,611
Entonces tienes que hacer tu investigación.

266
00:13:23,611 --> 00:13:25,111
tienes que entender
el personaje,

267
00:13:25,111 --> 00:13:28,171
si fuera un verdadero historico
persona, realmente entenderlos.

268
00:13:28,171 --> 00:13:32,311
Si es una persona inventada en
un verdadero escenario histórico,

269
00:13:32,311 --> 00:13:36,311
cuales serian las fuerzas
trabajando en ese personaje?

270
00:13:36,311 --> 00:13:38,821
¿Cuáles serían las expectativas?
de ellos ser?

271
00:13:38,821 --> 00:13:41,461
¿Cómo es este personaje único?

272
00:13:41,461 --> 00:13:44,551
¿Qué hace esto?
personaje interesante?

273
00:13:44,551 --> 00:13:46,771
es relativamente
fácil, en cierto sentido,

274
00:13:46,771 --> 00:13:52,591
escribir mujeres destacadas
fuera del tiempo presente

275
00:13:52,591 --> 00:13:58,771
porque siempre estuvieron
malentendido y descartado.

276
00:13:58,771 --> 00:14:01,526
Y el público odia
es cuando están

277
00:14:01,526 --> 00:14:03,901
invertir en un personaje y
ese personaje es despedido,

278
00:14:03,901 --> 00:14:07,861
o mal entendido, o
juzgado duramente, o no

279
00:14:07,861 --> 00:14:10,291
visto por lo geniales que son.

280
00:14:10,291 --> 00:14:14,761
Entonces estas son todas las técnicas.
por conseguir tu personaje

281
00:14:14,761 --> 00:14:16,261
ser interesante.

282
00:14:22,821 --> 00:14:25,911
En definitiva, lo que es importante
son tus personajes

283
00:14:25,911 --> 00:14:28,601
cobra vida en tu mente.

284
00:14:28,601 --> 00:14:31,451
Y luego van a
volver a la vida cuando

285
00:14:31,451 --> 00:14:32,711
tú eliges la película.

286
00:14:32,711 --> 00:14:34,391
como te imaginas
ese personaje es

287
00:14:34,391 --> 00:14:38,061
va a encontrar su final
expresión a través de una vida,

288
00:14:38,061 --> 00:14:42,671
ser humano que respira y que tiene
una mirada, tiene una fisonomía,

289
00:14:42,671 --> 00:14:44,291
y tiene un conjunto de habilidades.

290
00:14:44,291 --> 00:14:48,761
Y ellos van a
cambiar ese personaje.

291
00:14:48,761 --> 00:14:54,851
La clave es conseguir
el actor a un lugar seguro

292
00:14:54,851 --> 00:15:00,491
donde pueden explorar y
pueden sentirse empoderados para ir

293
00:15:00,491 --> 00:15:02,951
hasta donde les apetezca llegar.

294
00:15:02,951 --> 00:15:04,451
Quizás más adelante en el
sala de corte, tu

295
00:15:04,451 --> 00:15:06,118
decir que podría ser un
un poquito demasiado.

296
00:15:06,118 --> 00:15:10,061
O tal vez en el set, tu
el propio instinto entra en acción

297
00:15:10,061 --> 00:15:15,911
y dices, ya sabes,
tal vez intentemos silenciarlo.

298
00:15:15,911 --> 00:15:21,228
Y déjame sentir que esa locura
La energía está pasando en tu mente.

299
00:15:21,228 --> 00:15:22,811
pero hay algo
reteniéndote

300
00:15:22,811 --> 00:15:25,101
decirlo de esa manera.

301
00:15:25,101 --> 00:15:27,971
Y sintamos esa tensión.

302
00:15:27,971 --> 00:15:30,101
Quiero decir, después de un
mientras pienso uno

303
00:15:30,101 --> 00:15:34,391
aprende a hablar un idioma
que los actores puedan oír.

304
00:15:34,391 --> 00:15:36,641
porque creo que más
parte sagrada del trabajo,

305
00:15:36,641 --> 00:15:43,141
en definitiva, es ayudar a la
El actor logra su mejor trabajo.

306
00:15:43,141 --> 00:15:48,641
Me gusta haber ensayado así.
que podemos hablar de ideas,

307
00:15:48,641 --> 00:15:50,741
no encerrarlos,
pero levántalos.

308
00:15:50,741 --> 00:15:51,721
Pruébalo, taller.

309
00:15:51,721 --> 00:15:55,901
Pero lo considero más como una especie
de trabajo-comprar el guión.

310
00:15:55,901 --> 00:15:59,501
Y a menudo encontraré el
el diálogo se sacude.

311
00:15:59,501 --> 00:16:01,391
Porque diré,
está bien, solo

312
00:16:01,391 --> 00:16:03,461
olvídate de la palabra escrita.

313
00:16:03,461 --> 00:16:05,081
Olvídate de la página.

314
00:16:05,081 --> 00:16:07,264
Simplemente mejora la escena.

315
00:16:07,264 --> 00:16:08,681
Esto fue muy
útil en "Titanic"

316
00:16:08,681 --> 00:16:10,931
porque algunos de los
el lenguaje era un poco forzado

317
00:16:10,931 --> 00:16:12,671
porque era de su época.

318
00:16:12,671 --> 00:16:14,561
Y yo quería estos
dos jóvenes actores

319
00:16:14,561 --> 00:16:16,991
para tener una idea,
bueno solo juega

320
00:16:16,991 --> 00:16:20,411
la escena la forma en que jugarías
ahora en tu idioma actual,

321
00:16:20,411 --> 00:16:21,931
la forma en que hablarías.

322
00:16:21,931 --> 00:16:24,641
Y entonces simplemente lo jugaron.
como ellos mismos, esencialmente.

323
00:16:24,641 --> 00:16:27,814
Quiero decir, algo así como a medio camino
entre el personaje

324
00:16:27,814 --> 00:16:29,231
era el personaje,
pero interpretado

325
00:16:29,231 --> 00:16:31,811
a través del lenguaje contemporáneo.

326
00:16:31,811 --> 00:16:34,511
Y algunos interesantes
De ahí surgieron ideas.

327
00:16:34,511 --> 00:16:37,578
Una dinámica interesante
salió de eso.

328
00:16:37,578 --> 00:16:39,161
Dije, está bien,
me voy a ir

329
00:16:39,161 --> 00:16:41,081
y voy a
reescribir la escena.

330
00:16:41,081 --> 00:16:44,651
y lo voy a poner
en el lenguaje de la época.

331
00:16:44,651 --> 00:16:46,361
Pero serán estas ideas.

332
00:16:46,361 --> 00:16:49,091
Serán estas cosas las que
lo descubrimos en el ensayo.

333
00:16:49,091 --> 00:16:51,251
Quiero decir, una muy buena
ejemplo que creo que realmente

334
00:16:51,251 --> 00:16:54,441
valor añadido a un determinado
escena de "Titanic",

335
00:16:54,441 --> 00:16:58,841
estábamos ensayando la escena
donde Cal, su prometida,

336
00:16:58,841 --> 00:17:02,171
la agarra del brazo y trata de
arrastrarla a bordo del bote salvavidas,

337
00:17:02,171 --> 00:17:06,071
trata de controlarla, no
escúchala, como siempre.

338
00:17:06,071 --> 00:17:08,411
Y la forma en que tenía
lo escribió, ella

339
00:17:08,411 --> 00:17:11,531
se saca una horquilla del pelo
y le pega en el brazo,

340
00:17:11,531 --> 00:17:13,541
obligándolo a liberarla.

341
00:17:13,541 --> 00:17:17,021
y ella huye
entre la multitud.

342
00:17:17,021 --> 00:17:20,171
Pero entonces estábamos
hablando del alfiler del sombrero

343
00:17:20,171 --> 00:17:25,140
y Kate dijo, bueno, ¿por qué?
¿No le escupo en la cara?

344
00:17:25,140 --> 00:17:26,488
Y fue tan brillante.

345
00:17:26,488 --> 00:17:28,321
Ni siquiera creo que ella
me di cuenta de lo genial que es

346
00:17:28,321 --> 00:17:32,101
fue porque fue una devolución de llamada
a una escena anterior, la escena

347
00:17:32,101 --> 00:17:34,471
en la película donde Jack--

348
00:17:34,471 --> 00:17:38,841
El personaje de Leonardo-- enseña
ella cómo escupir como un hombre.

349
00:17:38,841 --> 00:17:41,041
Entonces fue perfecto
cierre de la elipse.

350
00:17:41,041 --> 00:17:43,831
Era algo que Jack
le enseñó a hacerlo.

351
00:17:43,831 --> 00:17:47,131
Y ella lo usó en
ese momento para romper,

352
00:17:47,131 --> 00:17:52,231
para terminar la relación, o en
Al menos eso pensaba ella, con Cal.

353
00:17:52,231 --> 00:17:54,341
¿Adónde vas?

354
00:17:54,341 --> 00:17:56,371
¿Qué, para él?

355
00:17:56,371 --> 00:17:59,161
¿Ser una puta para una rata de alcantarilla?

356
00:17:59,161 --> 00:18:01,111
Prefiero ser suyo
puta que tu esposa.

357
00:18:05,101 --> 00:18:06,931
No.

358
00:18:06,931 --> 00:18:09,196
Dije que no.

359
00:18:09,196 --> 00:18:13,381
MUJER: Rose, por favor para.

360
00:18:13,381 --> 00:18:14,171
Fue perfecto.

361
00:18:14,171 --> 00:18:17,841
Era como si fuera como un
momento en que un escritor diría aha,

362
00:18:17,841 --> 00:18:19,321
esto es genial.

363
00:18:19,321 --> 00:18:20,861
He solucionado el problema.

364
00:18:20,861 --> 00:18:22,521
Y ella lo resolvió.

365
00:18:22,521 --> 00:18:23,521
Así es como lo hicimos.

366
00:18:23,521 --> 00:18:25,561
Ahora, pobre Billy Zane
no particularmente

367
00:18:25,561 --> 00:18:29,026
como tener un gran loogie viejo
le dispararon en la cara 50 veces.

368
00:18:29,026 --> 00:18:30,901
Para cuando terminamos
filmando esa escena,

369
00:18:30,901 --> 00:18:32,701
ya había superado la idea.

370
00:18:32,701 --> 00:18:36,651
Pero creo que se volvió
será un buen momento.

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,769
[MÚSICA DRAMÁTICA]

2
00:00:04,151 --> 00:00:07,101
JAMES CAMERON: El primero
momentos de un personaje

3
00:00:07,101 --> 00:00:10,431
debería de alguna manera resonar con
todo el resto de la película.

4
00:00:10,431 --> 00:00:13,389
[MÚSICA DRAMÁTICA]

5
00:00:26,161 --> 00:00:27,911
Entonces hablamos de
presentaciones de personajes

6
00:00:27,911 --> 00:00:30,131
y algunos diferentes.

7
00:00:30,131 --> 00:00:35,501
Me encanta estilísticamente interesante.
introducciones cinematográficas

8
00:00:35,501 --> 00:00:39,971
de personajes principales
o principales adversarios.

9
00:00:39,971 --> 00:00:42,801
Así que aquí hay uno que
Lo usaré como ejemplo.

10
00:00:42,801 --> 00:00:44,711
Esto está en "Titanic".

11
00:00:44,711 --> 00:00:47,531
Y digamos que lo haremos
Comience con esta toma.

12
00:00:47,531 --> 00:00:49,961
Había una gran multitud
listo para abordar el barco

13
00:00:49,961 --> 00:00:51,461
y decir adios
a la gente que

14
00:00:51,461 --> 00:00:53,021
Ya están abordando el barco.

15
00:00:53,021 --> 00:00:58,301
Y así mil extras,
y la cámara está bajando,

16
00:00:58,301 --> 00:01:01,871
y estamos llegando a
un pequeño grupo de personas.

17
00:01:01,871 --> 00:01:03,611
Y luego vemos
esta niña.

18
00:01:03,611 --> 00:01:07,511
Y mientras tanto, nosotros
escuchar el sonido de una bocina.

19
00:01:07,511 --> 00:01:08,651
Y ella se da vuelta y mira.

20
00:01:08,651 --> 00:01:14,261
Y aquí viene esta hermosa,
un coche reluciente y de otro mundo.

21
00:01:14,261 --> 00:01:16,671
Y luego las puertas se abren,
y vemos una figura.

22
00:01:16,671 --> 00:01:18,821
Una mano sale y
luego sale un pie,

23
00:01:18,821 --> 00:01:21,611
y luego sale un sombrero.

24
00:01:21,611 --> 00:01:26,441
Y luego la toallita del sombrero revela
El rostro de Kate Winslet como Rose.

25
00:01:29,581 --> 00:01:33,031
Y luego la escuchamos
Primera línea de diálogo.

26
00:01:33,031 --> 00:01:36,181
KATE WINSLET (COMO ROSE): No
Mira a qué se debe todo este alboroto.

27
00:01:36,181 --> 00:01:38,551
No parece más grande
que Mauritania.

28
00:01:38,551 --> 00:01:41,371
que es muy amable
de indiferencia y diva.

29
00:01:41,371 --> 00:01:43,531
(Acento sofocante) "Eso
No parece tan grande."

30
00:01:43,531 --> 00:01:44,441
¿Sabes?

31
00:01:44,441 --> 00:01:45,421
Algo desdeñoso.

32
00:01:45,421 --> 00:01:47,371
Y ella como que
inmediatamente algo así

33
00:01:47,371 --> 00:01:51,761
se declara un poco
algo elegante y sobre todo.

34
00:01:51,761 --> 00:01:55,501
Pero también podemos verla.
conjunto completo, que es

35
00:01:55,501 --> 00:01:56,881
bellamente juntos--

36
00:01:56,881 --> 00:02:01,381
Abrigo de día eduardiano
y su precioso sombrero.

37
00:02:01,381 --> 00:02:04,481
Entonces ella está algo definida.
muy, muy, muy rápido.

38
00:02:04,481 --> 00:02:07,021
Pero lo cinematográfico
cosa interesante

39
00:02:07,021 --> 00:02:12,991
es lo primero que hacemos
La vista de Rose es su auto.

40
00:02:12,991 --> 00:02:14,561
Y lo vemos desde
la perspectiva

41
00:02:14,561 --> 00:02:17,971
de una niña que es una
pasajero de tercera clase.

42
00:02:17,971 --> 00:02:19,931
Y para ella es como una fantasía.

43
00:02:19,931 --> 00:02:21,451
Lo que ella ve es la fantasía.

44
00:02:21,451 --> 00:02:23,171
Ella ve a la princesa.

45
00:02:23,171 --> 00:02:26,601
Me he ido del plano amplio
con literalmente, no lo sé,

46
00:02:26,601 --> 00:02:29,371
podrían haber sido 1.200,
Podrían ser 1.500 extras.

47
00:02:29,371 --> 00:02:30,961
que estaban de guardia ese día.

48
00:02:30,961 --> 00:02:33,241
Y construimos este enorme set.

49
00:02:33,241 --> 00:02:37,051
Y bajamos con el
grúa, a través de toda la multitud.

50
00:02:37,051 --> 00:02:38,281
Todo el mundo está saludando.

51
00:02:38,281 --> 00:02:40,991
Y luego presentamos
pequeña Cora.

52
00:02:40,991 --> 00:02:43,441
Papá, es un barco.

53
00:02:43,441 --> 00:02:46,231
Y sólo relativamente
línea intrascendente de ella.

54
00:02:46,231 --> 00:02:47,671
No es importante.

55
00:02:47,671 --> 00:02:52,081
Pero ella crea una
punto de vista subjetivo.

56
00:02:52,081 --> 00:02:53,321
Y luego aquí viene el auto.

57
00:02:53,321 --> 00:02:53,981
El auto toca la bocina.

58
00:02:53,981 --> 00:02:54,891
Está despejando un camino.

59
00:02:54,891 --> 00:02:57,881
Y ahora lo vemos desde
La perspectiva de Cora,

60
00:02:57,881 --> 00:03:00,251
la bella, dorada
carro reluciente.

61
00:03:00,251 --> 00:03:05,321
Y no sólo un coche, sino un
flota de coches que se presentan.

62
00:03:05,321 --> 00:03:07,151
Y esto es muy
toma de lente larga.

63
00:03:07,151 --> 00:03:11,021
Probablemente sea un 150
disparo con lente milimétrica.

64
00:03:11,021 --> 00:03:12,831
Y está diseñado
para apilar el marco.

65
00:03:12,831 --> 00:03:15,131
Ahora mucha de esta secuencia.
Fue filmado con lentes largos.

66
00:03:15,131 --> 00:03:16,661
Y es difícil
imagina "titánico"

67
00:03:16,661 --> 00:03:18,311
como una película de bajo presupuesto.

68
00:03:18,311 --> 00:03:20,441
Pero si miraras 10
grados por ahí,

69
00:03:20,441 --> 00:03:23,681
o 10 grados más en esa dirección,
era Baja, California.

70
00:03:23,681 --> 00:03:25,661
Estábamos en la playa de Rosarito.

71
00:03:25,661 --> 00:03:27,491
Entonces teníamos una pieza
de respaldar eso

72
00:03:27,491 --> 00:03:29,711
se suponía que debía parecerse
la ciudad de Southampton

73
00:03:29,711 --> 00:03:31,181
en los muelles de Southampton.

74
00:03:31,181 --> 00:03:32,771
Y si me muevo
ese respaldo, yo

75
00:03:32,771 --> 00:03:36,131
estaba mirando el matorral
maleza y colinas.

76
00:03:36,131 --> 00:03:39,191
Entonces no es exactamente un
película de bajo presupuesto,

77
00:03:39,191 --> 00:03:41,873
pero cada película tiene
sus limitaciones.

78
00:03:41,873 --> 00:03:43,331
Ahora estamos creando
una anticipación.

79
00:03:43,331 --> 00:03:44,051
Alguien viene.

80
00:03:44,051 --> 00:03:44,381
¿Quién es?

81
00:03:44,381 --> 00:03:45,821
Alguien... el
la puerta se está abriendo.

82
00:03:45,821 --> 00:03:46,961
Vemos salir una mano.

83
00:03:46,961 --> 00:03:51,341
Entonces la presentación de Rose es ella.
mano, su mano enguantada de piel de becerro.

84
00:03:51,341 --> 00:03:54,461
Y su pie viene delicadamente
afuera, y su pequeña sombrilla,

85
00:03:54,461 --> 00:03:55,661
y su sombrero.

86
00:03:55,661 --> 00:03:58,631
Ahora mismo, ella es un sombrero.
ya sabes, de la misma manera

87
00:03:58,631 --> 00:04:03,731
que [INAUDIBLE] ya sabes,
el principio [INAUDIBLE]

88
00:04:03,731 --> 00:04:06,251
que el personaje es
reducido a un objeto que

89
00:04:06,251 --> 00:04:07,841
representa ese personaje.

90
00:04:07,841 --> 00:04:09,491
Es un sombrero muy de moda.

91
00:04:09,491 --> 00:04:10,821
Es un sombrero de niña rica.

92
00:04:10,821 --> 00:04:13,151
Era un sombrero muy caro.

93
00:04:13,151 --> 00:04:16,721
Probablemente fue un caso único.
sombrero de un diseñador de alta costura

94
00:04:16,721 --> 00:04:17,290
en Londres.

95
00:04:17,290 --> 00:04:18,733
[MÚSICA DRAMÁTICA]

96
00:04:18,733 --> 00:04:20,176
Y luego la conocemos.

97
00:04:20,176 --> 00:04:22,581
[MÚSICA DRAMÁTICA]

98
00:04:22,581 --> 00:04:25,701
Y ella es absolutamente hermosa.

99
00:04:25,701 --> 00:04:29,661
Y creo que para el
miembro promedio de la audiencia,

100
00:04:29,661 --> 00:04:34,191
este es un momento que dice,
Vale, ella es el personaje.

101
00:04:34,191 --> 00:04:36,271
ella es la que soy
va a seguir.

102
00:04:36,271 --> 00:04:37,761
También tenemos un conocimiento previo.

103
00:04:37,761 --> 00:04:39,861
Hemos visto este personaje.

104
00:04:39,861 --> 00:04:46,091
La hemos visto en el
edad de 103 años en especie

105
00:04:46,091 --> 00:04:48,221
del prólogo de la película.

106
00:04:48,221 --> 00:04:50,891
Y hemos sido llevados de regreso
tiempo a través de su narrativa.

107
00:04:50,891 --> 00:04:52,511
Ella es la narradora.

108
00:04:52,511 --> 00:04:55,451
Entonces, ¿qué aspecto tenía?
¿Como cuando tenía 19 años?

109
00:04:55,451 --> 00:04:56,351
Sabes.

110
00:04:56,351 --> 00:04:58,871
La hemos visto como la anciana.

111
00:04:58,871 --> 00:05:03,491
Ahora vamos a regresar
y verla a esta edad.

112
00:05:03,491 --> 00:05:06,251
Y entonces hay en realidad
algunas capas jugando

113
00:05:06,251 --> 00:05:09,701
en este preciso momento,
incluso antes del sombrero

114
00:05:09,701 --> 00:05:10,571
tiene lugar la revelación.

115
00:05:10,571 --> 00:05:13,196
Y hay algo bastante
elegante en esa revelación del sombrero.

116
00:05:13,196 --> 00:05:15,161
Y, por supuesto, fue
un buen número de tomas

117
00:05:15,161 --> 00:05:17,801
para que la grúa se mueva correctamente
y aterrizar en el momento adecuado,

118
00:05:17,801 --> 00:05:19,931
y el momento de Kate,
y lo que ella parecía

119
00:05:19,931 --> 00:05:24,101
con especie de interés, y
cómo logró esa pose.

120
00:05:24,101 --> 00:05:28,601
Y entonces, para mí, tal vez sea
un poco demasiado clásico.

121
00:05:28,601 --> 00:05:30,551
O tal vez es solo
suficientemente clásico

122
00:05:30,551 --> 00:05:33,041
para establecer un tono para
esta película, que

123
00:05:33,041 --> 00:05:35,831
juega por muy clasico
reglas de la cinematografía.

124
00:05:35,831 --> 00:05:38,621
No es un iconoclasta.
filmar de esa manera.

125
00:05:38,621 --> 00:05:46,631
No está tratando de jugar
algún conjunto de reglas muy estilizadas.

126
00:05:46,631 --> 00:05:50,501
Está intentando usar el clásico.
técnica cinematográfica

127
00:05:50,501 --> 00:05:52,181
para contar la historia.

128
00:05:52,181 --> 00:05:53,548
Pasamos a otra cosa.

129
00:05:53,548 --> 00:05:54,881
Cortamos a dos de las tomas.

130
00:05:54,881 --> 00:05:57,261
Presentamos a Cal,
eso es importante.

131
00:05:57,261 --> 00:05:59,591
Él es, en cierto modo, el
adversario, o uno

132
00:05:59,591 --> 00:06:01,331
de los adversarios de la película.

133
00:06:01,331 --> 00:06:02,261
Y luego volvemos.

134
00:06:02,261 --> 00:06:03,969
volvemos a
Rose, y ella habla.

135
00:06:03,969 --> 00:06:06,011
no parece ninguno
más grande que Mauritania.

136
00:06:06,011 --> 00:06:07,969
JAMES CAMERON: Y ella es
un mocoso mimado.

137
00:06:07,969 --> 00:06:09,821
En cierto modo, casi desagradable.

138
00:06:09,821 --> 00:06:11,088
Ella no es muy amable.

139
00:06:11,088 --> 00:06:12,921
(Acento sofocante) "Es
No tanto, ¿verdad?"

140
00:06:12,921 --> 00:06:15,131
Ya sabes, ella está por encima de todo.

141
00:06:15,131 --> 00:06:15,971
Sí, está bien.

142
00:06:15,971 --> 00:06:18,131
ella es una mimada
niña rica.

143
00:06:18,131 --> 00:06:18,791
Lo entiendo.

144
00:06:18,791 --> 00:06:20,921
Sé quién es el personaje.

145
00:06:20,921 --> 00:06:22,871
ella no es el personaje
Ya me encontré.

146
00:06:22,871 --> 00:06:24,581
ella no es eso
Señora de 103 años.

147
00:06:24,581 --> 00:06:27,821
Todos esos años que han
intervenidos la han cambiado.

148
00:06:27,821 --> 00:06:31,061
Y ella habla con
una especie de espiritualidad

149
00:06:31,061 --> 00:06:34,361
y una profunda sabiduría en el
Escenas que ya conocemos.

150
00:06:34,361 --> 00:06:37,851
Esa no es la chica que
Nos reuniremos aquí mismo.

151
00:06:37,851 --> 00:06:40,661
Entonces, para mí, en tan sólo
unas cuantas tomas, hemos

152
00:06:40,661 --> 00:06:45,711
aprendí un tremendo
cantidad sobre el personaje.

153
00:06:45,711 --> 00:06:48,521
Pero tampoco hemos aprendido
Lo más importante de ella.

154
00:06:48,521 --> 00:06:51,611
Ella está tan desesperada
mujer infeliz y deprimida

155
00:06:51,611 --> 00:06:54,251
que se mira en el
espejo y se dice a sí misma:

156
00:06:54,251 --> 00:06:55,481
Puedes verlo en sus ojos.

157
00:06:55,481 --> 00:06:56,771
Kate no lo dice en voz alta.

158
00:06:56,771 --> 00:06:58,061
¿Qué diablos?

159
00:06:58,061 --> 00:06:59,464
Estoy en el infierno.

160
00:06:59,464 --> 00:07:00,881
Y luego el siguiente
vez que la vemos,

161
00:07:00,881 --> 00:07:04,941
ella está corriendo por la cubierta,
preparándose para escalar

162
00:07:04,941 --> 00:07:05,661
la barandilla.

163
00:07:05,661 --> 00:07:06,561
Ella es impetuosa.

164
00:07:06,561 --> 00:07:07,401
Ella es impulsiva.

165
00:07:07,401 --> 00:07:09,891
estas son cosas
que se revelan.

166
00:07:09,891 --> 00:07:11,721
Así que obviamente muchos
tiempo en la escritura,

167
00:07:11,721 --> 00:07:13,971
mucho tiempo en el casting,
y el ensayo, entonces

168
00:07:13,971 --> 00:07:16,251
el diseño de producción,
el diseño del sombrero.

169
00:07:16,251 --> 00:07:18,841
Muchas cosas entran en el
creación de un personaje.

170
00:07:18,841 --> 00:07:21,381
Pero creo que hay
algo sagrado e importante

171
00:07:21,381 --> 00:07:23,646
sobre la forma en que tu
presentar un personaje.

172
00:07:23,646 --> 00:07:25,521
Podrías ser indiferente
sobre algunas cosas, Rose,

173
00:07:25,521 --> 00:07:26,901
pero no sobre Titanic.

174
00:07:26,901 --> 00:07:29,951
[MÚSICA DRAMÁTICA]

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,949
[MÚSICA DRAMÁTICA]

2
00:00:13,201 --> 00:00:15,721
Realmente no amo
el término "villano".

3
00:00:15,721 --> 00:00:18,331
porque yo no
piensa que la gente alguna vez

4
00:00:18,331 --> 00:00:21,331
piensan que son villanos,
incluso personas que están haciendo

5
00:00:21,331 --> 00:00:24,541
Cosas horribles, cosas crueles.

6
00:00:24,541 --> 00:00:27,091
Tienen su propia lógica.

7
00:00:27,091 --> 00:00:29,101
Puede que no estemos de acuerdo con ello.

8
00:00:29,101 --> 00:00:32,814
Y puede estar deformado
o delirante.

9
00:00:32,814 --> 00:00:34,231
Pero tienen su
propio razonamiento.

10
00:00:34,231 --> 00:00:36,941
Ellos no creen que sean
villanos, en su mayor parte.

11
00:00:36,941 --> 00:00:39,901
Por eso me gusta el término "adversario".

12
00:00:39,901 --> 00:00:43,471
Entonces un adversario puede
ser la naturaleza misma.

13
00:00:43,471 --> 00:00:48,091
Podría ser el tornado
en "Twister", por ejemplo.

14
00:00:48,091 --> 00:00:51,571
Pero en general nos gusta
adversarios humanos.

15
00:00:51,571 --> 00:00:53,721
Porque, primero de
En fin, son más divertidos.

16
00:00:53,721 --> 00:00:57,091
Y vemos interesante
interpretaciones de los actores.

17
00:00:57,091 --> 00:01:01,501
Entonces puedes pasar de un nivel relativamente
adversario simplista,

18
00:01:01,501 --> 00:01:04,441
como Terminator, que
Básicamente es solo muerte.

19
00:01:04,441 --> 00:01:06,101
Es simplemente imparable.

20
00:01:06,101 --> 00:01:07,681
Él es muy claro.

21
00:01:07,681 --> 00:01:09,781
Y tomas un
concepto muy simple

22
00:01:09,781 --> 00:01:16,081
y lo ejecutas en
una manera disciplinada que

23
00:01:16,081 --> 00:01:21,211
se vuelve extraordinario, porque
de la perfecta sincronicidad

24
00:01:21,211 --> 00:01:24,841
entre el actor,
Arnold y su personaje

25
00:01:24,841 --> 00:01:26,881
y la forma en que
eso se dio cuenta,

26
00:01:26,881 --> 00:01:29,191
y el hecho de que él es
una fuerza imparable.

27
00:01:29,191 --> 00:01:32,221
Y está declarado por
uno de los personajes.

28
00:01:32,221 --> 00:01:34,291
No se puede negociar con ello.

29
00:01:34,291 --> 00:01:36,781
No se puede razonar con ello.

30
00:01:36,781 --> 00:01:41,071
No siente lástima,
o remordimiento, o miedo.

31
00:01:41,071 --> 00:01:44,071
Y es absolutamente
no parará--

32
00:01:44,071 --> 00:01:46,393
siempre... hasta que estés muerto.

33
00:01:46,393 --> 00:01:47,851
JAMES CAMERON:
Acabas de hacerlo

34
00:01:47,851 --> 00:01:50,371
Un personaje muy, muy simple.

35
00:01:50,371 --> 00:01:52,921
Así que ese es el tipo de
Lo contrario de la sutileza.

36
00:01:52,921 --> 00:01:57,926
Eso es extremadamente simple,
lo cual es algo aterrador.

37
00:01:57,926 --> 00:02:00,301
Debido a que los humanos somos complejos,
y siempre existe la posibilidad

38
00:02:00,301 --> 00:02:02,371
que tal vez podríamos
hablar para salir de esto,

39
00:02:02,371 --> 00:02:04,743
o podríamos negociar,
o podríamos comprarlos,

40
00:02:04,743 --> 00:02:05,701
o algo así.

41
00:02:05,701 --> 00:02:07,801
no voy a trabajar
con Terminator.

42
00:02:07,801 --> 00:02:12,151
Cuando tuve la gran oportunidad
para dirigir la secuela de Ridley

43
00:02:12,151 --> 00:02:16,141
La película clásica de Scott, "Alien",
donde fui para el detalle

44
00:02:16,141 --> 00:02:17,581
Era la Reina Alienígena.

45
00:02:17,581 --> 00:02:20,611
La Reina Alienígena no era
Un personaje tan simple.

46
00:02:20,611 --> 00:02:22,411
Porque hay un
escena interesante

47
00:02:22,411 --> 00:02:25,081
en esa película donde Ripley hace
negociar con la Reina Alien.

48
00:02:25,081 --> 00:02:26,226
[gruñiendo]

49
00:02:26,226 --> 00:02:28,351
JAMES CAMERON: Ella dice,
Tengo el lanzallamas.

50
00:02:28,351 --> 00:02:29,831
hay mucho de
huevos en esta habitación.

51
00:02:29,831 --> 00:02:31,981
Sé que te importa,
porque eres madre.

52
00:02:31,981 --> 00:02:35,461
Entonces ya, que
personaje sencillo

53
00:02:35,461 --> 00:02:36,751
se hizo más complejo.

54
00:02:36,751 --> 00:02:39,331
Aunque nunca escuchamos
la reina alienígena absoluta

55
00:02:39,331 --> 00:02:41,161
una línea de diálogo,
sabíamos exactamente qué

56
00:02:41,161 --> 00:02:45,271
ella estaba pensando, que
Fue interesante y divertido.

57
00:02:45,271 --> 00:02:48,331
quien fue el villano
en "¿Titanic?"

58
00:02:48,331 --> 00:02:50,281
¿La prometida?

59
00:02:50,281 --> 00:02:52,951
Quiero decir, creo que él era
un personaje interesante.

60
00:02:52,951 --> 00:02:57,991
Hubo una serie de
personas que eran adversarias

61
00:02:57,991 --> 00:03:00,181
a nuestros personajes principales.

62
00:03:00,181 --> 00:03:02,491
Pero en realidad fue el destino.

63
00:03:02,491 --> 00:03:03,451
Fueron las circunstancias.

64
00:03:03,451 --> 00:03:04,681
Era el destino.

65
00:03:04,681 --> 00:03:08,111
Por así decirlo, hubo
un "villano" en esa película,

66
00:03:08,111 --> 00:03:10,864
Creo que el villano era la muerte.

67
00:03:10,864 --> 00:03:13,750
[SONADO DE CAMPANA]

68
00:03:15,681 --> 00:03:17,121
El villano era
la muerte que tu

69
00:03:17,121 --> 00:03:19,641
sabía que estaba allí desde el
comenzando desde el momento

70
00:03:19,641 --> 00:03:22,491
compraste un boleto para ir
ver una película llamada "Titanic",

71
00:03:22,491 --> 00:03:24,426
donde murieron miles de personas.

72
00:03:27,101 --> 00:03:30,911
Se podría decir, nosotros en contra.
naturaleza, pero fue realmente...

73
00:03:30,911 --> 00:03:32,381
la naturaleza no era el enemigo.

74
00:03:32,381 --> 00:03:35,541
Fue una mala gestión humana.
que creó una catástrofe.

75
00:03:35,541 --> 00:03:41,351
Entonces ese es un villano en
su propio tipo de categoría.

76
00:03:41,351 --> 00:03:44,261
[MÚSICA DRAMÁTICA]

77
00:03:47,661 --> 00:03:50,541
la introducción
del adversario

78
00:03:50,541 --> 00:03:53,781
¿Creo que es tan importante?
como la introducción

79
00:03:53,781 --> 00:03:55,701
del protagonista.

80
00:03:55,701 --> 00:03:57,681
Necesitamos invertir en
el adversario también.

81
00:03:57,681 --> 00:04:00,891
Tenemos que imbuir eso
adversario con poder.

82
00:04:00,891 --> 00:04:05,781
Tenemos que sentir que son
un adversario digno, que este

83
00:04:05,781 --> 00:04:09,664
es alguien que puede ser muy
amenazante... tal vez amenazante

84
00:04:09,664 --> 00:04:11,331
a todos, o tal vez
solo específicamente

85
00:04:11,331 --> 00:04:13,191
amenazante para nuestro carácter.

86
00:04:13,191 --> 00:04:18,651
Si no creemos en su
poder, su letalidad,

87
00:04:18,651 --> 00:04:21,501
o su capacidad para hacer
daño a nuestro carácter,

88
00:04:21,501 --> 00:04:23,341
entonces no lo somos
invertido en la historia.

89
00:04:23,341 --> 00:04:24,921
Entonces tenemos que gastar
tiempo con ellos.

90
00:04:24,921 --> 00:04:26,546
Y yo creo que
cualquier personaje que seas

91
00:04:26,546 --> 00:04:29,221
pasar tiempo en un
La película debería ser interesante.

92
00:04:29,221 --> 00:04:30,279
Deberían ser únicos.

93
00:04:30,279 --> 00:04:31,321
Deberían ser diferentes.

94
00:04:31,321 --> 00:04:32,811
Deberían ser extravagantes.

95
00:04:32,811 --> 00:04:35,511
O deberían serlo
fascinante de alguna manera.

96
00:04:35,511 --> 00:04:41,761
Entonces el personaje Terminator de Arnold
fue introducido esencialmente

97
00:04:41,761 --> 00:04:47,611
apareciendo en una bola de
un rayo de algún otro lugar.

98
00:04:47,611 --> 00:04:49,471
Solo-- [RUIDO POP]
--él simplemente está ahí.

99
00:04:49,471 --> 00:04:53,321
Y él está agachado en esto
una especie de dios casi griego

100
00:04:53,321 --> 00:04:58,748
forma escultórica en una nube
de humo, surge de eso,

101
00:04:58,748 --> 00:05:00,331
y de repente
estás interesado.

102
00:05:00,331 --> 00:05:01,231
¿Quién es este tipo?

103
00:05:01,231 --> 00:05:03,451
¿Por qué está desnudo?

104
00:05:03,451 --> 00:05:05,551
¿Y quién es él?

105
00:05:05,551 --> 00:05:06,614
¿Qué hace?

106
00:05:06,614 --> 00:05:09,031
Y luego camina hacia adelante y
él mira hacia la ciudad.

107
00:05:09,031 --> 00:05:13,051
Y hay... para mí, incluso eso
El disparo es una amenaza implícita.

108
00:05:13,051 --> 00:05:15,121
el esta a punto de salir
allí en esa ciudad

109
00:05:15,121 --> 00:05:16,351
y hacer algo dañino.

110
00:05:16,351 --> 00:05:19,651
Lo sabes de inmediato
él está ahí para hacer el mal.

111
00:05:19,651 --> 00:05:22,381
Y luego esa pregunta se vuelve
respondido en el siguiente minuto

112
00:05:22,381 --> 00:05:25,801
más o menos, donde se encuentra
estos chicos pasando el rato

113
00:05:25,801 --> 00:05:27,901
arriba en Griffith
Observatorio y los mata.

114
00:05:27,901 --> 00:05:29,971
todo por una simple cosa--

115
00:05:29,971 --> 00:05:32,391
Tu ropa.

116
00:05:32,391 --> 00:05:33,141
Dámelos.

117
00:05:33,141 --> 00:05:34,259
Ahora.

118
00:05:34,259 --> 00:05:36,801
JAMES CAMERON: Necesitaba su
ropa para poder mezclarse.

119
00:05:36,801 --> 00:05:38,871
Para que pudiera realizar su misión.

120
00:05:44,981 --> 00:05:49,691
Así que empiezas muy rápidamente
declara que es implacable.

121
00:05:49,691 --> 00:05:50,801
Está centrado en la misión.

122
00:05:50,801 --> 00:05:56,081
Él tiene... en cierto modo se destaca.

123
00:05:56,081 --> 00:05:57,341
Él no se mezcla.

124
00:05:57,341 --> 00:06:01,121
Así que su intento de básicamente
una especie de camuflaje

125
00:06:01,121 --> 00:06:03,651
siempre va
para ser desafiado.

126
00:06:03,651 --> 00:06:07,661
Creo que cuanto más intenta un actor
hacer que un villano sea "aterrador"

127
00:06:07,661 --> 00:06:09,161
cuanto más fracasan.

128
00:06:09,161 --> 00:06:13,691
A veces es lo absoluto
banalidad de como hablan

129
00:06:13,691 --> 00:06:16,271
y como se expresan
ellos mismos y el hecho

130
00:06:16,271 --> 00:06:18,761
que parecen reales,
parecen ser

131
00:06:18,761 --> 00:06:21,041
una persona real lo hace más aterrador.

132
00:06:21,041 --> 00:06:22,941
Porque parece más plausible.

133
00:06:22,941 --> 00:06:23,441
¿Sabes?

134
00:06:23,441 --> 00:06:27,401
creo que es importante
para resistir el deseo

135
00:06:27,401 --> 00:06:32,411
hacer Drácula o Darth
Vader o el Terminator

136
00:06:32,411 --> 00:06:34,811
a menos que seas realmente
seguro de que tu

137
00:06:34,811 --> 00:06:36,881
puedo vender eso en un
manera extraordinaria que

138
00:06:36,881 --> 00:06:38,551
no se ha visto antes.

139
00:06:38,551 --> 00:06:44,171
creo que la extravagancia,
matices, detalles, humor...

140
00:06:44,171 --> 00:06:48,761
creas un adversario
eso es gracioso,

141
00:06:48,761 --> 00:06:50,591
ahora lo estás consiguiendo
señales contradictorias.

142
00:06:50,591 --> 00:06:52,931
Porque tu de forma innata
como gente divertida.

143
00:06:52,931 --> 00:06:53,681
¿Pero espera un minuto?

144
00:06:53,681 --> 00:06:56,231
Este tipo es un asesino.

145
00:06:56,231 --> 00:06:57,311
Los haces convincentes.

146
00:06:57,311 --> 00:07:01,691
No necesariamente los haces
sutil pero detallado

147
00:07:01,691 --> 00:07:05,651
y un poco en contra
la simple expectativa.

148
00:07:05,651 --> 00:07:08,489
[MÚSICA DRAMÁTICA]

149
00:07:12,281 --> 00:07:14,801
Con Terminator, creo
sabías lo que tenía en mente.

150
00:07:14,801 --> 00:07:16,691
Incluso entraste en su mente.

151
00:07:16,691 --> 00:07:18,591
Hicimos un interesante
cosa ahí,

152
00:07:18,591 --> 00:07:22,451
que es, literalmente, entramos
el procesamiento del Terminator.

153
00:07:22,451 --> 00:07:24,731
Ya ves lo que el exterior
cómo se ve el mundo para él.

154
00:07:24,731 --> 00:07:26,261
Y ves todos los
superposiciones gráficas

155
00:07:26,261 --> 00:07:28,491
del procesamiento
eso está pasando.

156
00:07:28,491 --> 00:07:31,301
Entonces es una metáfora de
cómo funciona su mente.

157
00:07:31,301 --> 00:07:33,461
El esta trabajando desde
una base visual.

158
00:07:33,461 --> 00:07:34,481
Lo está procesando.

159
00:07:34,481 --> 00:07:36,141
Está identificando objetivos.

160
00:07:36,141 --> 00:07:41,411
Es como imprimir lo que
su análisis de ese objetivo es.

161
00:07:41,411 --> 00:07:44,031
Y la gente estaba
interesado en eso.

162
00:07:44,031 --> 00:07:45,821
Una vez más, se trata de compromiso.

163
00:07:45,821 --> 00:07:49,931
Está haciendo al villano
subjetivo por un momento.

164
00:07:49,931 --> 00:07:53,141
Estás brevemente en el
La realidad de Terminator.

165
00:07:53,141 --> 00:07:57,401
Estás en la realidad de un
asesino de máquinas por un momento.

166
00:07:57,401 --> 00:08:00,391
Y creo que eso es
una herramienta muy poderosa.

167
00:08:00,391 --> 00:08:03,881
Pon tu audiencia
subjetivamente en la realidad

168
00:08:03,881 --> 00:08:06,581
del adversario y del
El adversario se vuelve real.

169
00:08:06,581 --> 00:08:09,431
[MÚSICA DRAMÁTICA]

170
00:08:13,231 --> 00:08:15,451
En el caso de
la reina alienígena, yo

171
00:08:15,451 --> 00:08:19,711
estaba tratando de crear un personaje
cuya motivación entendí,

172
00:08:19,711 --> 00:08:24,301
pero quien era aterrador
y muy otro--

173
00:08:24,301 --> 00:08:29,551
diferente de nosotros-- y peligroso
y aterrador en un casi

174
00:08:29,551 --> 00:08:32,411
manera subconsciente
por eso.

175
00:08:32,411 --> 00:08:36,781
Entonces la Reina Alienígena, siguiendo
sobre los motivos de la primera película,

176
00:08:36,781 --> 00:08:38,310
no tiene ojos.

177
00:08:38,310 --> 00:08:40,570
Ella es toda boca.

178
00:08:40,570 --> 00:08:41,981
Ella no tiene ojos en absoluto.

179
00:08:41,981 --> 00:08:44,821
Y entonces pensamos en los ojos.
como la ventana del alma.

180
00:08:44,821 --> 00:08:48,091
Pensamos que los ojos son
una parte increíblemente expresiva

181
00:08:48,091 --> 00:08:49,471
de la cara.

182
00:08:49,471 --> 00:08:53,011
Pero la boca es el camino
nos comunicamos verbalmente.

183
00:08:53,011 --> 00:08:56,011
Y gran parte de nuestra expresión,
Realmente más que los ojos,

184
00:08:56,011 --> 00:08:56,871
está en nuestra boca.

185
00:08:56,871 --> 00:08:59,911
Entonces la Reina Alien había
una boca exagerada.

186
00:08:59,911 --> 00:09:04,181
Incluso tenía una boca dentro.
su boca que se extendía.

187
00:09:04,181 --> 00:09:07,111
Entonces ella no usó
idioma, al menos no

188
00:09:07,111 --> 00:09:09,151
un idioma que pudiéramos entender.

189
00:09:09,151 --> 00:09:10,711
Aunque, presumiblemente,
ella tenía una manera

190
00:09:10,711 --> 00:09:13,891
de comunicarse en
formas simbólicas complejas

191
00:09:13,891 --> 00:09:17,911
con sus otros guerreros alienígenas.

192
00:09:17,911 --> 00:09:21,211
Porque ella básicamente silba
ellos, y ellos entienden lo que

193
00:09:21,211 --> 00:09:22,278
ella quiere decir.

194
00:09:22,278 --> 00:09:23,861
Ahora cuando mi madre
solía silbarme,

195
00:09:23,861 --> 00:09:25,381
Entendí lo que quería decir.

196
00:09:25,381 --> 00:09:27,901
Pero creo que la implicación
probablemente hubo

197
00:09:27,901 --> 00:09:33,841
algunos codificados de alta frecuencia
datos en ese silbido, y/o, quién

198
00:09:33,841 --> 00:09:35,321
sabe, una conexión telepática.

199
00:09:35,321 --> 00:09:36,251
Lo que sea.

200
00:09:36,251 --> 00:09:38,131
Pero el punto es que nosotros
no podía entender lo que

201
00:09:38,131 --> 00:09:39,391
estaba diciendo la Reina Alienígena.

202
00:09:39,391 --> 00:09:40,411
Pero no importó.

203
00:09:40,411 --> 00:09:42,211
[gruñiendo]

204
00:09:45,811 --> 00:09:47,611
[silbido]

205
00:09:48,211 --> 00:09:51,261
[EXHALACIÓN NERVIOSA]

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,581


2
00:00:03,081 --> 00:00:06,411
JAMES CAMERON: Cuando el término es
un personaje generado por computadora,

3
00:00:06,411 --> 00:00:08,451
ahí está la impresión
que la computadora

4
00:00:08,451 --> 00:00:09,771
creando el personaje.

5
00:00:09,771 --> 00:00:11,451
La computadora no
creando cualquier cosa.

6
00:00:11,451 --> 00:00:15,231
La computadora está haciendo el número.
crujir para generar una imagen.

7
00:00:15,231 --> 00:00:17,661
Pero el carácter es ser
creado por el actor.

8
00:00:17,661 --> 00:00:20,721
No es animación, es
captura de rendimiento.

9
00:00:20,721 --> 00:00:23,649


10
00:00:34,391 --> 00:00:38,351
hemos hablado de
cine de bajo presupuesto.

11
00:00:38,351 --> 00:00:40,451
ahora vamos a hablar
sobre el extremo opuesto

12
00:00:40,451 --> 00:00:41,381
del espectro.

13
00:00:41,381 --> 00:00:47,749
En "Avatar", éramos... era un
producción altamente experimental.

14
00:00:47,749 --> 00:00:49,541
Entonces una de las cosas
eso es único al respecto

15
00:00:49,541 --> 00:00:53,381
es que entramos en ello empezando
años antes del lanzamiento.

16
00:00:53,381 --> 00:00:58,449
Comenzamos en 2005, y el
La película salió a finales de 2009.

17
00:00:58,449 --> 00:00:59,991
sin saber exactamente
como íbamos

18
00:00:59,991 --> 00:01:02,401
para resolver la mayoría de los problemas.

19
00:01:02,401 --> 00:01:05,971
Teníamos una idea general.
de cómo hacer las cosas.

20
00:01:05,971 --> 00:01:08,481
Éramos bonitos
delgado en detalles.

21
00:01:08,481 --> 00:01:12,291
Y en realidad tuve
escrito "Avatar" en 1995,

22
00:01:12,291 --> 00:01:14,901
como un desafío para mi
empresa de efectos digitales,

23
00:01:14,901 --> 00:01:16,581
Dominio Digital.

24
00:01:16,581 --> 00:01:18,081
Y dijeron, nosotros
No puedo hacerlo todavía.

25
00:01:18,081 --> 00:01:20,391
No tenemos el
herramientas para hacer el musculo

26
00:01:20,391 --> 00:01:22,671
plataformas, y el
aparejos de músculos faciales,

27
00:01:22,671 --> 00:01:24,141
y los ojos y las manos.

28
00:01:24,141 --> 00:01:25,731
Y no podemos hacerlo.

29
00:01:25,731 --> 00:01:26,631
Es demasiado.

30
00:01:26,631 --> 00:01:28,491
Está más allá de nosotros en este momento.

31
00:01:28,491 --> 00:01:30,081
Dije, está bien,
Lo pondré...

32
00:01:30,081 --> 00:01:32,573
Lo pondré en un
estante durante algunos años.

33
00:01:32,573 --> 00:01:34,281
Y esperé, y yo
Esperé y esperé.

34
00:01:34,281 --> 00:01:37,521
Y luego estaba mirando
"Las Dos Torres".

35
00:01:37,521 --> 00:01:41,449
Y ahí está la escena donde
Gollum habla solo.

36
00:01:41,449 --> 00:01:42,741
Y está en dos lugares a la vez.

37
00:01:42,741 --> 00:01:44,991
Y él está teniendo este tipo de
esquizofrénico, fuera del cuerpo

38
00:01:44,991 --> 00:01:45,501
experiencia.

39
00:01:45,501 --> 00:01:47,391
Y es muy expresivo,
altamente emocional.

40
00:01:47,391 --> 00:01:49,311
Continúa durante varios minutos.

41
00:01:49,311 --> 00:01:51,501
Y es un personaje 100% CG.

42
00:01:51,501 --> 00:01:53,691
Y le dije a
yo mismo, si pueden

43
00:01:53,691 --> 00:01:55,456
Si hago eso, puedo hacer "Avatar".

44
00:01:55,456 --> 00:01:57,831
Y eso es lo que me deprimió
el camino de hacer la película.

45
00:01:57,831 --> 00:02:00,261
Entonces me inspiré en el
obra de otro cineasta.

46
00:02:00,261 --> 00:02:03,711
Estaba construyendo sobre lo que
Peter Jackson había hecho

47
00:02:03,711 --> 00:02:05,821
y que WETA Digital
ya lo había hecho.

48
00:02:05,821 --> 00:02:08,181
Así que entré con un todo
nuevo conjunto de desafíos

49
00:02:08,181 --> 00:02:10,178
y una nueva barra alta
tenía que pasar.

50
00:02:10,178 --> 00:02:11,011
Y eso les encantó.

51
00:02:11,011 --> 00:02:13,131
Les encantó ese desafío.

52
00:02:13,131 --> 00:02:15,111
simplemente estudiamos mucho
de primeros planos, de verdad

53
00:02:15,111 --> 00:02:17,841
grandes primeros planos de hombres y
mujeres y las miro

54
00:02:17,841 --> 00:02:20,494
en diferentes tipos de iluminación
y dijo, bueno, ¿qué ves?

55
00:02:20,494 --> 00:02:22,161
¿Qué ves sobre
la forma en que se mueven?

56
00:02:22,161 --> 00:02:24,244
¿Qué ves sobre el
¿Cómo toman la luz?

57
00:02:24,244 --> 00:02:26,541
¿Qué ves?
sobre los poros de la piel?

58
00:02:26,541 --> 00:02:28,081
¿Qué ves en el ojo?

59
00:02:28,081 --> 00:02:28,581
¿Sabes?

60
00:02:28,581 --> 00:02:31,431
Y uno de los avances
si el ojo no está seco,

61
00:02:31,431 --> 00:02:32,331
el ojo está mojado.

62
00:02:32,331 --> 00:02:33,591
Eso es algo obvio.

63
00:02:33,591 --> 00:02:38,091
Pero también significa que el
parte superior del párpado inferior

64
00:02:38,091 --> 00:02:39,591
En realidad es una superficie mojada.

65
00:02:39,591 --> 00:02:45,531
Y hay un pequeño menisco de
líquido lagrimal entre ese párpado

66
00:02:45,531 --> 00:02:47,901
y entre el globo ocular.

67
00:02:47,901 --> 00:02:49,251
Y capta la luz.

68
00:02:49,251 --> 00:02:52,011
Y hay un pequeño brillo
ahí, y siempre está ahí.

69
00:02:52,011 --> 00:02:54,501
Pero si no estás mirando
por ello, nunca lo verás.

70
00:02:54,501 --> 00:02:59,243
El segundo ponemos el menisco.
Al entrar, el ojo cobró vida.

71
00:02:59,243 --> 00:03:01,451
Lo sé, suena como un
cosita pequeñita, algo

72
00:03:01,451 --> 00:03:02,451
en lo que nunca pensarías.

73
00:03:02,451 --> 00:03:05,741
Pero cuando falta,
sientes la falta.

74
00:03:05,741 --> 00:03:09,161
Y siempre sentí que
Los personajes CG cayeron

75
00:03:09,161 --> 00:03:10,541
alrededor del movimiento
de la boca.

76
00:03:10,541 --> 00:03:12,221
Siempre se sintió como una máscara.

77
00:03:12,221 --> 00:03:14,771
Siempre se sintió demasiado
delgada en la comisura de la boca

78
00:03:14,771 --> 00:03:17,441
y no interactuar
correctamente con los dientes.

79
00:03:17,441 --> 00:03:21,101
No se sentía como esos
los músculos realmente existen,

80
00:03:21,101 --> 00:03:22,606
como la dimensionalidad
de la boca

81
00:03:22,606 --> 00:03:23,773
y la cara realmente existió.

82
00:03:23,773 --> 00:03:27,761
Así que pasamos literalmente un par
de años descubriendo cómo

83
00:03:27,761 --> 00:03:29,621
para hacer esto con WETA Digital.

84
00:03:29,621 --> 00:03:32,651
Y WETA Digital hizo lo
trabajo pesado en esto.

85
00:03:32,651 --> 00:03:36,251
Y fue una iteración después
iteración tras iteración

86
00:03:36,251 --> 00:03:38,164
y ideando
pequeñas cosas.

87
00:03:38,164 --> 00:03:40,331
Entonces lo más crítico
sobre todos los efectos visuales,

88
00:03:40,331 --> 00:03:42,581
y ciertamente cualquier tipo
del diseño de personajes CG,

89
00:03:42,581 --> 00:03:45,941
y especialmente si lo estás intentando
para emular la realidad fotográfica,

90
00:03:45,941 --> 00:03:47,561
es observar.

91
00:03:47,561 --> 00:03:48,941
Observa, observa, observa.

92
00:03:48,941 --> 00:03:51,827


93
00:03:56,641 --> 00:03:58,441
En pocas palabras, el
la metodología fue

94
00:03:58,441 --> 00:04:01,321
que vamos a capturar
el rendimiento usando

95
00:04:01,321 --> 00:04:03,061
una colección de datos.

96
00:04:03,061 --> 00:04:05,341
la idea de movimiento
capturar donde estamos

97
00:04:05,341 --> 00:04:10,034
captar el movimiento corporal de
un personaje había estado por ahí...

98
00:04:10,034 --> 00:04:12,201
Lo usé en "Titanic" para
Algunas de las escenas de multitud.

99
00:04:12,201 --> 00:04:13,891
Así que eso había sido
alrededor por un tiempo.

100
00:04:13,891 --> 00:04:16,473
había estado alrededor
durante al menos 10 años.

101
00:04:16,473 --> 00:04:18,181
La idea de como tu
iban a capturar

102
00:04:18,181 --> 00:04:20,761
los detalles de un
rendimiento facial, que

103
00:04:20,761 --> 00:04:24,461
es donde se ve la mayoría
de la emoción en los ojos,

104
00:04:24,461 --> 00:04:28,231
la boca, todos los muchos,
Muchos músculos de la cara.

105
00:04:28,231 --> 00:04:31,531
Así que ya casi es
propio mundo separado

106
00:04:31,531 --> 00:04:33,286
del rendimiento de todo el cuerpo.

107
00:04:33,286 --> 00:04:35,161
personas que lo han intentado
hacer esto en el pasado

108
00:04:35,161 --> 00:04:38,429
Intenté hacerlo usando marcadores.
que se ponen en la cara

109
00:04:38,429 --> 00:04:40,471
y capturando la cara
de la misma manera que capturaron

110
00:04:40,471 --> 00:04:44,881
el cuerpo, con mucho movimiento
cámaras de captura y una gran variedad

111
00:04:44,881 --> 00:04:45,851
a su alrededor.

112
00:04:45,851 --> 00:04:47,851
Pero el detalle
no estaba lo suficientemente bien.

113
00:04:47,851 --> 00:04:51,481
sólo podían trabajar
en volúmenes muy pequeños.

114
00:04:51,481 --> 00:04:52,966
Realmente limitó la acción.

115
00:04:52,966 --> 00:04:54,591
Limitó cómo
ibas a--tú

116
00:04:54,591 --> 00:04:58,191
saber, el tipo de acción
que podrían escenificar.

117
00:04:58,191 --> 00:04:59,901
Y fue muy...

118
00:04:59,901 --> 00:05:04,041
Quiero decir que literalmente tuviste que pegar
como 80 pequeñas cuentas de vidrio

119
00:05:04,041 --> 00:05:05,721
bolas en la cara del actor.

120
00:05:05,721 --> 00:05:06,411
Fue horrible.

121
00:05:06,411 --> 00:05:07,971
A los actores no les gustó.

122
00:05:07,971 --> 00:05:09,891
El resultado final
no fue tan genial.

123
00:05:09,891 --> 00:05:13,291
Así que propusimos una solución completamente
solución diferente,

124
00:05:13,291 --> 00:05:16,221
que es tomar algo que
se parecía mucho a un micrófono boom

125
00:05:16,221 --> 00:05:20,031
para un cantante en un concierto
y pon un video pequeñito

126
00:05:20,031 --> 00:05:22,221
cámara afuera al final de
en una lente bastante amplia

127
00:05:22,221 --> 00:05:25,731
y filmar la cara, filmar
la cara, o vídeo la cara,

128
00:05:25,731 --> 00:05:27,771
mientras el actor está
haciendo la escena.

129
00:05:27,771 --> 00:05:29,091
Y se les da la orden.

130
00:05:29,091 --> 00:05:31,311
se queda con ellos
dondequiera que vayan.

131
00:05:31,311 --> 00:05:34,821
Y está obteniendo un 100%
grabación, un primer plano

132
00:05:34,821 --> 00:05:39,331
grabación, de su actuación,
su actuación facial.

133
00:05:39,331 --> 00:05:42,171
Entonces ahora tienes datos de video.
corriente que sale de la cara,

134
00:05:42,171 --> 00:05:46,231
y lo llamamos basado en imágenes
captura de rendimiento facial.

135
00:05:46,231 --> 00:05:46,731
¿Bien?

136
00:05:46,731 --> 00:05:50,831
Y eso marcó una tendencia que
todavía en movimiento hasta el día de hoy.

137
00:05:50,831 --> 00:05:53,031
muchos otros
la gente lo ha usado.

138
00:05:53,031 --> 00:05:55,341
Diferentes personas tienen
trajo diferentes refinamientos

139
00:05:55,341 --> 00:05:56,011
al proceso.

140
00:05:56,011 --> 00:05:58,911
Pero no ha sido fundamentalmente
cambiado desde 2005 cuando

141
00:05:58,911 --> 00:06:01,321
Primero lanzamos el concepto.

142
00:06:01,321 --> 00:06:04,681
Entonces ahora tienes dos flujos de datos.
que están grabando el actor

143
00:06:04,681 --> 00:06:05,313
rendimiento.

144
00:06:05,313 --> 00:06:06,771
Estás obteniendo el
rendimiento corporal

145
00:06:06,771 --> 00:06:10,341
fuera de un estándar
sistema de captura de movimiento

146
00:06:10,341 --> 00:06:12,621
con mucho de verdad
campanas y silbatos complicados

147
00:06:12,621 --> 00:06:13,853
en él para mejorarlo.

148
00:06:13,853 --> 00:06:15,561
Y estás consiguiendo
el rendimiento facial

149
00:06:15,561 --> 00:06:17,978
desde esta pequeña cámara que es
en este pequeño boom de cámara.

150
00:06:17,978 --> 00:06:21,441
Aquí estoy yo con mi virtual.
cámara en "Avatar".

151
00:06:21,441 --> 00:06:24,861
Y estoy trabajando con el
actores con sus trajes de captura.

152
00:06:24,861 --> 00:06:26,901
Puedes ver que ellos
tener trajes marcadores.

153
00:06:26,901 --> 00:06:28,521
Estamos en un gran escenario iluminado.

154
00:06:28,521 --> 00:06:30,951
no hay jungla
ahí lo que sea.

155
00:06:30,951 --> 00:06:32,641
Están corriendo sobre un tronco.

156
00:06:32,641 --> 00:06:35,001
Entonces creo que estos son
probablemente más truco

157
00:06:35,001 --> 00:06:36,403
duplica que cualquier otra cosa.

158
00:06:36,403 --> 00:06:37,611
Y están corriendo sobre un tronco.

159
00:06:37,611 --> 00:06:39,661
ellos solo estan corriendo
básicamente por el suelo.

160
00:06:39,661 --> 00:06:40,731
Es muy seguro.

161
00:06:40,731 --> 00:06:42,081
Y estoy buscando--

162
00:06:42,081 --> 00:06:44,421
no estoy mirando
ellos con la cámara,

163
00:06:44,421 --> 00:06:46,401
estoy mirando el
personajes que son

164
00:06:46,401 --> 00:06:50,721
jugando en tiempo real
en el mundo,

165
00:06:50,721 --> 00:06:54,021
en el mundo CG todo
a baja resolución.

166
00:06:54,021 --> 00:06:56,541
Casi parece un
videojuego viejo y cutre

167
00:06:56,541 --> 00:06:57,191
de los años 80.

168
00:06:57,191 --> 00:06:58,983
JAMES CAMERON (EN
VIDEO): (GRITOS) Y 6.

169
00:06:58,983 --> 00:07:00,531
Y 7.

170
00:07:00,531 --> 00:07:02,006
Y 8.

171
00:07:02,006 --> 00:07:04,131
Somos mucho mejores en eso
estos días de lo que éramos--

172
00:07:04,131 --> 00:07:08,041
esto es todo, ya sabes,
obviamente 11 años.

173
00:07:08,041 --> 00:07:08,553
Aquí estoy yo.

174
00:07:08,553 --> 00:07:10,261
Y, una vez más, estoy
sin mirarlos.

175
00:07:10,261 --> 00:07:11,271
Estoy mirando mi imagen.

176
00:07:11,271 --> 00:07:13,281
Pero estoy cerca de ellos, así que
Puedo hablar con ellos.

177
00:07:13,281 --> 00:07:15,741
Y estoy viendo lo que ellos
parece en el mundo.

178
00:07:15,741 --> 00:07:18,226
Y aquí estoy yo reproduciendo.

179
00:07:18,226 --> 00:07:19,601
Y lo que estoy viendo
¿Están despiertos?

180
00:07:19,601 --> 00:07:22,271
en lo que llamamos un puente de vid en
entre dos montañas flotantes,

181
00:07:22,271 --> 00:07:24,938
y son 1.000
pies sobre el suelo.

182
00:07:24,938 --> 00:07:26,521
Pero, por supuesto,
porque los personajes

183
00:07:26,521 --> 00:07:29,401
son muy parecidos a las cabras montesas
y puede correr

184
00:07:29,401 --> 00:07:31,951
1.000 pies sobre el
tierra, estaba bien para ellos

185
00:07:31,951 --> 00:07:35,551
para no tener miedo y
balanceándose y tambaleándose.

186
00:07:35,551 --> 00:07:37,321
Y era completamente seguro.

187
00:07:37,321 --> 00:07:39,661
Y entonces estamos creando
una imagen de fantasía

188
00:07:39,661 --> 00:07:45,241
y usando relativamente
configuraciones simples para hacerlo.

189
00:07:45,241 --> 00:07:47,731
Y básicamente, descubrimos
que funcionó muy bien.

190
00:07:47,731 --> 00:07:49,201
Podrías hacer solo
sobre cualquier cosa.

191
00:07:49,201 --> 00:07:51,451
Podrías correr, podrías
saltar, podrías montar a caballo,

192
00:07:51,451 --> 00:07:53,251
Podrías tener una gran discusión.

193
00:07:53,251 --> 00:07:55,321
Incluso podrías, si
tuviste cuidado,

194
00:07:55,321 --> 00:07:57,326
podrías beber una cerveza.

195
00:07:57,326 --> 00:07:58,951
Podrías hacer lo que sea
necesitabas hacer.

196
00:07:58,951 --> 00:08:00,993
Lo único que no pudimos
disparar usando el sistema

197
00:08:00,993 --> 00:08:02,731
Fue un beso, por razones obvias.

198
00:08:02,731 --> 00:08:05,381
Porque los dos booms
estaría en el camino.

199
00:08:05,381 --> 00:08:08,311
Entonces tuvimos que usar un diferente
tipo de técnica más difícil que

200
00:08:08,311 --> 00:08:11,263
requirió más mano de obra para
hacer la escena del beso y una pareja

201
00:08:11,263 --> 00:08:11,971
de otros momentos.

202
00:08:11,971 --> 00:08:13,801
Pero en su mayor parte
funcionó para mí

203
00:08:13,801 --> 00:08:16,956
decir el 99% de lo que decimos
intentaban disparar.

204
00:08:16,956 --> 00:08:18,331
Tuvimos muchos
prueba de concepto.

205
00:08:18,331 --> 00:08:20,161
Pasamos bastante tiempo
el dinero del estudio--

206
00:08:20,161 --> 00:08:22,291
el estudio siendo
20th Century Fox--

207
00:08:22,291 --> 00:08:25,451
para demostrar que podemos hacerlo.

208
00:08:25,451 --> 00:08:27,001
Y para ello hicimos una prueba.

209
00:08:27,001 --> 00:08:29,131
Hicimos una prueba de 1 minuto y 1/2.

210
00:08:29,131 --> 00:08:31,051
Un chico conoce a una chica en la jungla.

211
00:08:31,051 --> 00:08:32,700
Y hablan.

212
00:08:32,700 --> 00:08:36,301
el solo viene
y crear problemas.

213
00:08:36,301 --> 00:08:37,080
Solo.

214
00:08:37,080 --> 00:08:38,163
HOMBRE (COMO JAKE): Está bien, está bien.

215
00:08:38,163 --> 00:08:39,700
Bien.

216
00:08:39,700 --> 00:08:41,481
Bien.

217
00:08:41,481 --> 00:08:43,599
Amas a tu pequeño
amigos del bosque.

218
00:08:43,599 --> 00:08:45,141
Entonces, ¿por qué no simplemente dejar
¿Me matan el culo?

219
00:08:45,141 --> 00:08:47,961
¿Cuál es el pensamiento?

220
00:08:47,961 --> 00:08:49,191
¿Por qué ahorrar?

221
00:08:49,191 --> 00:08:50,811
HOMBRE (COMO JAKE): Sí.

222
00:08:50,811 --> 00:08:51,396
¿Por qué ahorrar?

223
00:08:55,551 --> 00:08:58,871
No temas.

224
00:08:58,871 --> 00:09:01,601
Tu corazón fuerte.

225
00:09:01,601 --> 00:09:05,321
Y fue lo suficientemente convincente
que Fox estaba dispuesto a tirar

226
00:09:05,321 --> 00:09:10,541
el detonante de un billete de más de 200 dólares
proyecto de un millón de dólares que luego fue

227
00:09:10,541 --> 00:09:13,181
algo por encima de ese presupuesto.

228
00:09:13,181 --> 00:09:14,681
Y eran tres
años después que nosotros

229
00:09:14,681 --> 00:09:19,921
Tuve la primera oportunidad que realmente
demostrado que podíamos hacerlo.

230
00:09:19,921 --> 00:09:21,051
Así que piensa en eso.

231
00:09:21,051 --> 00:09:26,718
Teníamos nuestra prueba de
Concepto realizado en 2005.

232
00:09:26,718 --> 00:09:28,551
Tenemos el primer tiro
que realmente podríamos

233
00:09:28,551 --> 00:09:32,111
uso en la película en 2008.

234
00:09:32,111 --> 00:09:35,391
Y todo lo que hay en el medio
Fue un gigantesco acto de fe.

235
00:09:35,391 --> 00:09:37,391
Y es fácil de mirar
Vuelve a ello y di, oh, eso

236
00:09:37,391 --> 00:09:38,411
Fue todo una obviedad.

237
00:09:38,411 --> 00:09:40,271
Vamos, ese mundo en construcción,
esos grandes diseños,

238
00:09:40,271 --> 00:09:40,896
todas esas cosas.

239
00:09:40,896 --> 00:09:41,711
Sí.

240
00:09:41,711 --> 00:09:42,461
Eso es cierto.

241
00:09:42,461 --> 00:09:45,171
La construcción del mundo fue
una gran parte de ello.

242
00:09:45,171 --> 00:09:47,001
Esto fue lo más
parte importante,

243
00:09:47,001 --> 00:09:49,491
porque el público entra
la película a través de los ojos

244
00:09:49,491 --> 00:09:51,751
y corazones de los personajes.

245
00:09:51,751 --> 00:09:53,764
Así que teníamos que tener
los personajes.

246
00:09:53,764 --> 00:09:56,602


247
00:09:59,441 --> 00:10:03,371
La clave para mí es, si el
el actor hizo la actuación,

248
00:10:03,371 --> 00:10:07,191
lo hemos capturado, va
para estar en el personaje más tarde.

249
00:10:07,191 --> 00:10:10,481
Si queremos ejecutar un
pequeña pantalla dividida aquí

250
00:10:10,481 --> 00:10:13,091
donde puedes ver
Zoe Saldana en uno

251
00:10:13,091 --> 00:10:17,041
de sus grandes momentos emotivos en
la película con Sam Worthington.

252
00:10:17,041 --> 00:10:18,291
Momento emotivo para él también.

253
00:10:18,291 --> 00:10:19,751
¡Confié en ti!

254
00:10:19,751 --> 00:10:20,501
Confía en mí ahora.

255
00:10:20,501 --> 00:10:21,001
Por favor.

256
00:10:21,001 --> 00:10:27,872
[HABLANDO EN NA'VI] Eso es
¿Por qué no Na'vi? [INAUDIBLE].

257
00:10:27,872 --> 00:10:30,811
(ENOJADO) Nunca lo harás.
¡Sé uno de La Gente!

258
00:10:30,811 --> 00:10:32,091
Trató de detenerlos...

259
00:10:32,091 --> 00:10:32,631
ZOE SALDANA (COMO NEYTIRI):
[HABLANDO EN NA'VI]

260
00:10:32,631 --> 00:10:33,411
¡Neytiri, por favor!

261
00:10:33,411 --> 00:10:35,059
¡Por favor!

262
00:10:35,059 --> 00:10:36,601
JAMES CAMERON: Entonces
ella está enloqueciendo,

263
00:10:36,601 --> 00:10:38,331
y es el final de
la relación.

264
00:10:38,331 --> 00:10:40,761
Pero creo que ¿qué es
interesante aquí

265
00:10:40,761 --> 00:10:45,511
es mirar como
de cerca estábamos

266
00:10:45,511 --> 00:10:46,951
capaz de capturar su expresión.

267
00:10:46,951 --> 00:10:50,011
No es perfecto, porque
su personaje no es exactamente

268
00:10:50,011 --> 00:10:52,681
fisiológicamente
idéntica a ella.

269
00:10:52,681 --> 00:10:53,974
Su nariz es muy diferente.

270
00:10:53,974 --> 00:10:55,141
Sus ojos son muy diferentes.

271
00:10:55,141 --> 00:10:57,031
Su frente es muy diferente.

272
00:10:57,031 --> 00:10:58,501
Pero su boca es muy similar.

273
00:10:58,501 --> 00:11:01,741
Y puedes ver que el
técnica de captura de rendimiento

274
00:11:01,741 --> 00:11:05,191
capturó lo que hizo.

275
00:11:05,191 --> 00:11:08,671
Es un proceso impulsado por los actores.

276
00:11:08,671 --> 00:11:11,941
Todo lo que ella hace,
todo lo que hace Sam,

277
00:11:11,941 --> 00:11:15,063
se traduce en el personaje.

278
00:11:15,063 --> 00:11:16,271
Y esto es lo que esperamos.

279
00:11:16,271 --> 00:11:18,221
Esto es en lo que trabajamos.

280
00:11:18,221 --> 00:11:19,901
Y, por supuesto, esto
es la plataforma principal.

281
00:11:19,901 --> 00:11:24,641
Y esta actuación facial es
siendo capturado por esta cámara

282
00:11:24,641 --> 00:11:26,291
y por una transmisión de video,
una transmisión de video en vivo,

283
00:11:26,291 --> 00:11:30,041
lo transmitimos fuera del
cuerpo a un tocadiscos.

284
00:11:30,041 --> 00:11:33,191
Entonces puedes ver que parpadea,
sus labios están echados hacia atrás

285
00:11:33,191 --> 00:11:35,561
en ese momento exacto
exactamente de la misma manera.

286
00:11:35,561 --> 00:11:39,101
Se mapea a través del marco.
fotograma a fotograma.

287
00:11:39,101 --> 00:11:43,651
Y no tomamos
libertades con esto.

288
00:11:43,651 --> 00:11:45,811
Nos llevó mucho tiempo
tiempo para descubrir

289
00:11:45,811 --> 00:11:49,801
cómo crear el
plataforma neuromuscular, que ahora

290
00:11:49,801 --> 00:11:51,991
Llame al algoritmo de Zoe.

291
00:11:51,991 --> 00:11:53,851
Porque la cara de Zoe
hizo muchas cosas

292
00:11:53,851 --> 00:11:56,701
que mucha gente
Las caras no sirven.

293
00:11:56,701 --> 00:11:58,621
La forma en que ella
los labios se curvarían,

294
00:11:58,621 --> 00:12:00,481
y ella... la tensión,
y la forma en que sus labios

295
00:12:00,481 --> 00:12:03,151
se adelgazaría sobre ella
dientes de una manera muy salvaje.

296
00:12:03,151 --> 00:12:04,771
Es una cara muy expresiva.

297
00:12:04,771 --> 00:12:08,701
Y necesitábamos descubrir cómo
para conseguir los pseudomúsculos que

298
00:12:08,701 --> 00:12:12,121
existir enteramente
matemáticamente para hacer eso.

299
00:12:12,121 --> 00:12:13,561
Y ese era nuestro objetivo.

300
00:12:13,561 --> 00:12:17,231
Y eso es lo que el técnico
Los equipos de WETA pudieron hacer.

301
00:12:17,231 --> 00:12:20,251
Pero el movimiento de la mano,
todo, tu

302
00:12:20,251 --> 00:12:22,771
puedo ver cómo se mapea
cuadro por cuadro.

303
00:12:22,771 --> 00:12:26,494
Y hay absolutamente cero
compromiso en ese sistema.

304
00:12:26,494 --> 00:12:28,411
Tienes que conseguir el
rendimiento en el momento.

305
00:12:28,411 --> 00:12:30,121
No puedes mejorarlo más tarde.

306
00:12:30,121 --> 00:12:31,496
hay un par
de tiempos donde

307
00:12:31,496 --> 00:12:33,001
intentamos alterar
un momento ligeramente,

308
00:12:33,001 --> 00:12:35,251
tal vez para tener un poquito más
de una sonrisa o un poquito

309
00:12:35,251 --> 00:12:35,821
más miedo.

310
00:12:35,821 --> 00:12:38,821
[SE BURLA] Fue un
horrible fracaso.

311
00:12:38,821 --> 00:12:41,901
tiene que ser el
El actor tiene que hacerlo.

312
00:12:41,901 --> 00:12:43,821
Y luego es solo
Depende de nosotros honrarlo

313
00:12:43,821 --> 00:12:47,031
en el oleoducto aguas abajo,
lo cual lleva alrededor de un año.

314
00:12:47,031 --> 00:12:49,191
Desde el momento en que tu
capturarlo, al menos eres

315
00:12:49,191 --> 00:12:52,491
a un año de
viendo un disparo, que

316
00:12:52,491 --> 00:12:54,291
es una cosa en sí misma.

317
00:12:54,291 --> 00:12:56,276
no recomiendo hacer
una película como "Avatar",

318
00:12:56,276 --> 00:12:57,651
pero es bueno para
gente para saber,

319
00:12:57,651 --> 00:13:01,181
incluso si recién están comenzando
fuera, qué se puede hacer.

320
00:13:01,181 --> 00:13:04,001


321
00:13:07,291 --> 00:13:12,059
Si estás filmando una escena con
cámara, una escena fotográfica,

322
00:13:12,059 --> 00:13:14,351
vas a disparar un
maestro, una especie de plano amplio.

323
00:13:14,351 --> 00:13:16,971
Y probablemente vas a
disparar una especie de dos tiros,

324
00:13:16,971 --> 00:13:19,724
o un tiro más cercano que
une a ambos actores.

325
00:13:19,724 --> 00:13:21,891
Y luego vas a
dispara por encima del hombro.

326
00:13:21,891 --> 00:13:24,433
Y entonces probablemente te irás
para disparar ya sea más apretado

327
00:13:24,433 --> 00:13:26,301
o un sencillo apretado
de este lado.

328
00:13:26,301 --> 00:13:27,831
Entonces vas a girar
la iluminación por todas partes,

329
00:13:27,831 --> 00:13:29,311
vas a venir
por aquí,

330
00:13:29,311 --> 00:13:31,551
entonces vas a disparar
el ajuste correspondiente,

331
00:13:31,551 --> 00:13:32,926
y luego probablemente
un sencillo apretado.

332
00:13:32,926 --> 00:13:34,071
Esa es la cobertura clásica.

333
00:13:34,071 --> 00:13:35,821
Muchos cineastas
no me gusta hacer eso,

334
00:13:35,821 --> 00:13:36,951
porque es demasiado clásico.

335
00:13:36,951 --> 00:13:37,803
Pero funciona.

336
00:13:37,803 --> 00:13:39,261
Y hay
razones por las que funciona,

337
00:13:39,261 --> 00:13:41,326
y la gente todavía
hazlo todo el tiempo.

338
00:13:41,326 --> 00:13:42,951
Pero tomemos
que como ejemplo,

339
00:13:42,951 --> 00:13:44,701
porque es una cobertura clásica.

340
00:13:44,701 --> 00:13:47,571
Entonces son seis configuraciones.

341
00:13:47,571 --> 00:13:53,841
En esas seis configuraciones, tal vez
haces cinco tomas de cada toma,

342
00:13:53,841 --> 00:13:57,494
sólo para los actores, sólo para
descubre en el maestro qué

343
00:13:57,494 --> 00:13:59,661
estás haciendo, averigua
en los dos tiros el timing,

344
00:13:59,661 --> 00:14:01,676
descubrir en el
acercar la emoción,

345
00:14:01,676 --> 00:14:03,051
el momento que
alguien va

346
00:14:03,051 --> 00:14:06,921
llorar o tener algo grande
reacción o lo que sea.

347
00:14:06,921 --> 00:14:07,911
Los actores necesitan tiempo.

348
00:14:07,911 --> 00:14:09,328
necesitan trabajar
su camino hacia ello.

349
00:14:09,328 --> 00:14:11,631
Y entonces digamos cinco...
digamos cinco tomas.

350
00:14:11,631 --> 00:14:13,731
Entonces son seis configuraciones.
veces cinco tomas.

351
00:14:13,731 --> 00:14:19,111
Eso es 30 veces más que los actores.
hay que hacerlo de la misma manera,

352
00:14:19,111 --> 00:14:23,021
para que puedas cortarlo juntos.

353
00:14:23,021 --> 00:14:25,671
Por otro lado, podría hacer...

354
00:14:25,671 --> 00:14:29,601
creo que hice siete
tomas de esta escena.

355
00:14:29,601 --> 00:14:31,481
Y ninguno de ellos era el mismo.

356
00:14:31,481 --> 00:14:34,106
Pero no importaba
porque para esta escena--

357
00:14:34,106 --> 00:14:36,371
Voy a mostrarte algo
realmente interesante aquí.

358
00:14:36,371 --> 00:14:37,954
Y este es el
diferencia fundamental

359
00:14:37,954 --> 00:14:40,201
creo que con el
captura de rendimiento.

360
00:14:40,201 --> 00:14:40,701
Está bien.

361
00:14:40,701 --> 00:14:42,441
Entonces comenzamos en un
dos tiros bastante ajustados.

362
00:14:42,441 --> 00:14:44,316
Ambos apenas están dentro
marco entre sí,

363
00:14:44,316 --> 00:14:48,861
pero enfatiza el camino
él está tratando de aferrarse a ella,

364
00:14:48,861 --> 00:14:50,401
y ella lo está alejando.

365
00:14:50,401 --> 00:14:51,891
¿Está bien?

366
00:14:51,891 --> 00:14:55,391
Ahora vamos a
corte a su primer plano.

367
00:14:55,391 --> 00:14:56,301
¿Está bien?

368
00:14:56,301 --> 00:14:57,963
Esa es una configuración separada, ¿verdad?

369
00:14:57,963 --> 00:14:59,921
Entonces vamos a
estar brevemente en ese dos tiros

370
00:14:59,921 --> 00:15:01,319
de nuevo mientras ella lo golpea.

371
00:15:01,319 --> 00:15:02,861
Entonces vamos a
continúa con ella

372
00:15:02,861 --> 00:15:04,549
en un primer plano un poco más relajado.

373
00:15:04,549 --> 00:15:06,341
Y luego nos vamos
para cortar su reacción

374
00:15:06,341 --> 00:15:08,231
mientras intenta explicarlo.

375
00:15:08,231 --> 00:15:11,711
Y luego vamos a
corte a un plano medio,

376
00:15:11,711 --> 00:15:13,721
para que pudiéramos ver
su mano y su gesto

377
00:15:13,721 --> 00:15:15,041
mientras ella se aleja.

378
00:15:15,041 --> 00:15:17,841
De nuevo, fui más amplio aquí.
para sugerir distancia.

379
00:15:17,841 --> 00:15:19,504
ella ya esta tirada
lejos de él.

380
00:15:19,504 --> 00:15:20,921
vemos un poco
un poco de su madre.

381
00:15:20,921 --> 00:15:22,129
Su madre intenta detenerla.

382
00:15:22,129 --> 00:15:24,091
Ella aleja a la madre.

383
00:15:24,091 --> 00:15:25,021
¿Adivina qué?

384
00:15:25,021 --> 00:15:27,311
Es todo de la misma toma.

385
00:15:27,311 --> 00:15:30,371
Todas esas tomas son de
la misma toma... toma siete.

386
00:15:30,371 --> 00:15:32,921
Me acuerdo de eso,
porque estaba muy feliz cuando

387
00:15:32,921 --> 00:15:35,421
Me di cuenta de que había uno
Toma eso que tenía todo en él.

388
00:15:35,421 --> 00:15:37,726
que yo quería, donde Sam
fue genial, Zoe fue genial,

389
00:15:37,726 --> 00:15:38,601
todo fue genial.

390
00:15:38,601 --> 00:15:40,871
Tuvimos una buena cobertura de referencia.

391
00:15:40,871 --> 00:15:42,401
Entonces todos esos
se extrajeron los tiros

392
00:15:42,401 --> 00:15:43,961
de la misma toma capturada.

393
00:15:43,961 --> 00:15:45,891
Ahora habíamos hecho otras tomas.

394
00:15:45,891 --> 00:15:47,121
A mí tampoco me gustaron.

395
00:15:47,121 --> 00:15:50,168
Y entonces no quería
dispara mi cámara virtual

396
00:15:50,168 --> 00:15:51,251
cobertura de esas tomas.

397
00:15:51,251 --> 00:15:53,281
Lo hice todo a partir de esa toma.

398
00:15:53,281 --> 00:15:54,281
No siempre hacemos eso.

399
00:15:54,281 --> 00:15:57,061
Pero muestra lo que es posible.

1
00:00:03,444 --> 00:00:04,422


2
00:00:16,161 --> 00:00:21,261
No puedo enfatizar lo suficiente
La importancia de la curiosidad.

3
00:00:21,261 --> 00:00:24,051
Creo que la curiosidad es como eres
Voy a encontrar tus historias.

4
00:00:24,051 --> 00:00:29,331
La curiosidad es como tú
interactuar con el mundo

5
00:00:29,331 --> 00:00:31,941
y observar cómo son las personas.

6
00:00:31,941 --> 00:00:35,451
Antes de poder hacer una película,
hay que haber observado la vida,

7
00:00:35,451 --> 00:00:37,101
tienes que tener
vivió algo de vida.

8
00:00:37,101 --> 00:00:39,501
Y tienes que tener que
han estado en relaciones,

9
00:00:39,501 --> 00:00:42,651
y tienes que tener
notó cosas sobre las personas

10
00:00:42,651 --> 00:00:46,461
y encontré gente simplemente
infinitamente fascinante.

11
00:00:46,461 --> 00:00:49,881
Antes de que puedas irradiar,
necesitas absorber.

12
00:00:49,881 --> 00:00:52,491
Ya sabes, es el
ley de la termodinámica.

13
00:00:52,491 --> 00:00:55,351
es la creatividad
ley de la termodinámica.

14
00:00:55,351 --> 00:00:58,921
Entonces, ya sabes, tienes
para conseguir buena gente.

15
00:00:58,921 --> 00:01:01,011
Entonces está bien, entonces tú
quiero entender

16
00:01:01,011 --> 00:01:05,211
las tecnologías básicas
de animación por ordenador.

17
00:01:05,211 --> 00:01:06,541
¿Cómo funciona?

18
00:01:06,541 --> 00:01:08,271
¿Cuáles son los pasos involucrados?

19
00:01:08,271 --> 00:01:11,361
No solo
primavera en toda regla.

20
00:01:11,361 --> 00:01:12,771
vas a
Comience con ideas.

21
00:01:12,771 --> 00:01:14,751
vas a
Comience con el diseño.

22
00:01:14,751 --> 00:01:18,201
A veces es el diseño de personajes,
a veces es diseño de criaturas.

23
00:01:18,201 --> 00:01:20,331
A veces pasarás
captura de rendimiento.

24
00:01:20,331 --> 00:01:23,871
Tal vez alguien esté jugando
una criatura o un personaje.

25
00:01:23,871 --> 00:01:26,181
Necesitas saber cómo
integrar estas cosas

26
00:01:26,181 --> 00:01:28,701
con acción en vivo
elementos si tu eliges

27
00:01:28,701 --> 00:01:32,571
bajar eso
camino de hacer altamente

28
00:01:32,571 --> 00:01:35,301
Realización cinematográfica orientada a efectos.

29
00:01:35,301 --> 00:01:37,761
Es realmente... no quiero
digamos que es una forma de arte separada,

30
00:01:37,761 --> 00:01:39,171
porque hay un montón de--

31
00:01:39,171 --> 00:01:40,431
es un gradiente.

32
00:01:40,431 --> 00:01:44,691
Podrías estar aprovechando al máximo
drama humanista simple,

33
00:01:44,691 --> 00:01:48,471
pero para crear
esa escena en 1954

34
00:01:48,471 --> 00:01:52,063
que quieres hacer, de repente
Estás en el mundo de los efectos.

35
00:01:52,063 --> 00:01:54,021
Entonces, ¿cómo vas a
aprender sobre esas cosas?

36
00:01:54,021 --> 00:01:58,251
Bueno, para empezar muchas de las
las herramientas están fácilmente disponibles.

37
00:01:58,251 --> 00:02:02,211
Puedes trabajar relativamente
barato en algunos

38
00:02:02,211 --> 00:02:04,221
de la imagen más nueva
aplicaciones de efectos,

39
00:02:04,221 --> 00:02:07,431
así que ponte un poco nerd
amigos para entrar

40
00:02:07,431 --> 00:02:09,921
y mostrarte como hacerlo
eso, o simplemente sentarse y mirar

41
00:02:09,921 --> 00:02:12,441
sobre su hombro
mientras hacen algo

42
00:02:12,441 --> 00:02:14,241
y aprender el idioma.

43
00:02:14,241 --> 00:02:15,645


44
00:02:20,623 --> 00:02:22,331
Personalmente creo
es realmente importante

45
00:02:22,331 --> 00:02:25,991
para entender todos los trabajos
en el set y todos los trabajos

46
00:02:25,991 --> 00:02:28,221
asociado con la realización de una película.

47
00:02:28,221 --> 00:02:30,791
Así como uno viene
arriba y probando

48
00:02:30,791 --> 00:02:35,441
para encontrar tu lugar en el
ecosistema del cine,

49
00:02:35,441 --> 00:02:38,621
Creo que es una muy buena idea
para probar un poco de todo.

50
00:02:38,621 --> 00:02:41,651
Sea el operador de la pluma para
una de las películas de tu amigo.

51
00:02:41,651 --> 00:02:43,421
Entiende cómo funcionan las cámaras.

52
00:02:43,421 --> 00:02:45,701
aprender a entender
cómo funcionan las lentes.

53
00:02:45,701 --> 00:02:47,921
No, creo... no
caer en la trampa

54
00:02:47,921 --> 00:02:51,161
que un montón de
los cineastas hacen temprano

55
00:02:51,161 --> 00:02:53,921
cuando lleguen a ello
de, digamos, escribir,

56
00:02:53,921 --> 00:02:55,871
o llegan a él actuando.

57
00:02:55,871 --> 00:02:59,651
Ya sabes, porque tiende a
ser este sentido de división

58
00:02:59,651 --> 00:03:04,931
el proceso de realización cinematográfica en
el humanista, empático,

59
00:03:04,931 --> 00:03:06,941
algo así como interno--

60
00:03:06,941 --> 00:03:10,961
ya sabes, actor y
escribiendo una especie de lado de esto.

61
00:03:10,961 --> 00:03:13,791
Y luego está todo eso
Cosas técnicas que hace la gente.

62
00:03:13,791 --> 00:03:16,511
Creo que es importante
recuerda que antes que nada,

63
00:03:16,511 --> 00:03:18,911
es una fusion de
ambos lados.

64
00:03:18,911 --> 00:03:22,091
Y tienes que
habitar ese dualismo

65
00:03:22,091 --> 00:03:25,151
donde puedes hablar
a los actores,

66
00:03:25,151 --> 00:03:30,581
puedes hablar con los escritores, tú
comprender el paisaje interior

67
00:03:30,581 --> 00:03:31,661
de todos los personajes.

68
00:03:31,661 --> 00:03:35,293
Y al mismo tiempo tu
puede pedir una lente determinada

69
00:03:35,293 --> 00:03:36,251
y saber lo que hará.

70
00:03:36,251 --> 00:03:41,141
Puedes hablar con el DP sobre un
retroiluminación, ya sabes, un desaté...

71
00:03:41,141 --> 00:03:44,801
ya sabes, sea lo que sea,
sea cual sea el estilo que seas

72
00:03:44,801 --> 00:03:46,421
tratando de hacer.

73
00:03:46,421 --> 00:03:49,421
Creo que es realmente crítico.
para no categorizar

74
00:03:49,421 --> 00:03:52,421
uno mismo entrando como
un cineasta técnico

75
00:03:52,421 --> 00:03:55,331
o cineasta humanista,
pero entiende que ellos

76
00:03:55,331 --> 00:03:57,941
son dos lados de la
la misma moneda, y realmente

77
00:03:57,941 --> 00:04:01,811
no puede estar operando en
el papel del cineasta

78
00:04:01,811 --> 00:04:04,631
sin entender
ambos lados de aquellos.

79
00:04:04,631 --> 00:04:08,021
Y esa es una de las cosas
en lo que creo y lo intento

80
00:04:08,021 --> 00:04:12,641
hacer en mi propia vida
no te dejes llevar demasiado

81
00:04:12,641 --> 00:04:14,151
en el aspecto técnico de la misma.

82
00:04:14,151 --> 00:04:17,599
Así que cuanto más tengas de
la experiencia técnica--

83
00:04:17,599 --> 00:04:19,391
no tiene que ser
experiencia como tú

84
00:04:19,391 --> 00:04:21,491
va a salir
y ofrécete

85
00:04:21,491 --> 00:04:24,671
a la industria como un sonido superior
persona o una plataforma rodante superior

86
00:04:24,671 --> 00:04:26,141
o lo que sea.

87
00:04:26,141 --> 00:04:29,231
es suficiente poder
hablar el idioma,

88
00:04:29,231 --> 00:04:31,511
porque el arte
de dirección cinematográfica

89
00:04:31,511 --> 00:04:34,391
es el arte de hacer
sucede en tiempo real,

90
00:04:34,391 --> 00:04:37,872
en ese momento, cuando
todo se ha unido.

91
00:04:37,872 --> 00:04:39,315


92
00:04:43,691 --> 00:04:47,271
Creo que las personas que son
viniendo a filmar estos días

93
00:04:47,271 --> 00:04:49,971
se sorprenden al encontrar
saber cuanto es realmente

94
00:04:49,971 --> 00:04:53,421
un efecto visual estos
días, ¿cuánto de tal vez?

95
00:04:53,421 --> 00:04:55,611
la vista fuera del
la ventana es completamente

96
00:04:55,611 --> 00:04:58,351
hecho con pantalla verde,
no estaba allí en absoluto.

97
00:04:58,351 --> 00:05:02,033
Así que realmente no puedes ser...

98
00:05:02,033 --> 00:05:03,741
esto va a ser
una declaración radical,

99
00:05:03,741 --> 00:05:05,449
y habrá
gente que lo rechaza--

100
00:05:05,449 --> 00:05:07,521
pero es bastante difícil
ser cineasta hoy en día

101
00:05:07,521 --> 00:05:11,601
sin estar familiarizado
con efectos visuales simples,

102
00:05:11,601 --> 00:05:13,161
poniendo algo
fuera de una ventana,

103
00:05:13,161 --> 00:05:15,734
poner algo afuera
un coche, ese tipo de cosas.

104
00:05:15,734 --> 00:05:17,151
Entonces realmente necesitas
para entender--

105
00:05:17,151 --> 00:05:19,461
ya sabes, como ahora mismo,
Puede que no lo parezca porque yo

106
00:05:19,461 --> 00:05:21,231
no se que van
para hacer más tarde en compuesto,

107
00:05:21,231 --> 00:05:24,141
pero estoy sentado en un escenario verde
donde pueden poner cualquier cosa

108
00:05:24,141 --> 00:05:26,461
quieren detrás de mí más tarde.

109
00:05:26,461 --> 00:05:28,311
Así que tal vez ustedes puedan
apaga eso, nosotros

110
00:05:28,311 --> 00:05:30,891
puedo ver que es solo
un escenario verde en blanco.

111
00:05:30,891 --> 00:05:33,681
Y luego puedes volver a cambiarlo.
y muestra cómo es,

112
00:05:33,681 --> 00:05:36,771
y tal vez ni siquiera lo hiciste
saber que estaba pasando,

113
00:05:36,771 --> 00:05:38,721
o lo sospechaste.

114
00:05:38,721 --> 00:05:42,771
Y creo que es importante
para saber que nivel de realismo

115
00:05:42,771 --> 00:05:43,431
es necesario.

116
00:05:43,431 --> 00:05:46,971
es importante encontrar
buenos efectos visuales gente.

117
00:05:46,971 --> 00:05:51,471
Es importante hablar su
lenguaje suficiente para que no

118
00:05:51,471 --> 00:05:56,241
Te suena a griego
cuando hablan de,

119
00:05:56,241 --> 00:05:59,291
ya sabes, a lo que van
para usar como color de entrada.

120
00:05:59,291 --> 00:06:00,291
¿Será verde?

121
00:06:00,291 --> 00:06:01,249
¿Será azul?

122
00:06:01,249 --> 00:06:02,841
¿Cómo afecta eso?
tu iluminación?

123
00:06:02,841 --> 00:06:09,051
¿Qué van a necesitar?
en términos del revestimiento en el set

124
00:06:09,051 --> 00:06:10,701
arriba de los tiros,
porque vas

125
00:06:10,701 --> 00:06:12,321
estar poniendo
cosas más tarde que

126
00:06:12,321 --> 00:06:14,451
hay que ir al lugar correcto.

127
00:06:14,451 --> 00:06:17,141
Entonces te vuelves muy
dependiente de esas personas.

128
00:06:17,141 --> 00:06:18,891
Y si no lo eres...
si no has subido

129
00:06:18,891 --> 00:06:21,531
en la tecnología de
efectos visuales, como lo hice yo,

130
00:06:21,531 --> 00:06:24,951
por ejemplo-- porque vengo
desde el punto de vista técnico--

131
00:06:24,951 --> 00:06:26,511
necesitas encontrar
buena gente que

132
00:06:26,511 --> 00:06:30,981
he hecho un buen trabajo
sobre el tipo de película

133
00:06:30,981 --> 00:06:32,271
que estás tratando de hacer.

134
00:06:38,571 --> 00:06:41,451
He escuchado cine
descrito, creo que es mejor,

135
00:06:41,451 --> 00:06:44,271
mientras estás poniendo la pista
frente a un tren en movimiento.

136
00:06:44,271 --> 00:06:46,471
El tren no va a parar.

137
00:06:46,471 --> 00:06:49,731
Y así las decisiones que
lo haces en ese tiempo real

138
00:06:49,731 --> 00:06:53,271
van a ser los
suma total de todo

139
00:06:53,271 --> 00:06:57,051
has aprendido en el camino y
tu instinto, que tengo cual

140
00:06:57,051 --> 00:06:58,431
Ya he hablado.

141
00:06:58,431 --> 00:07:01,941
Y en gran medida,
son algo irrevocables.

142
00:07:01,941 --> 00:07:04,731
Y es importante
para venir preparado.

143
00:07:04,731 --> 00:07:07,221
Favores de la fortuna
la mente preparada.

144
00:07:07,221 --> 00:07:09,831
Entonces, ¿cuál es tu preparación?
Bueno, estás haciendo un guión gráfico.

145
00:07:09,831 --> 00:07:12,136
y estás escribiendo,
y estás pre--

146
00:07:12,136 --> 00:07:14,361
no quisiera decir
previsualización,

147
00:07:14,361 --> 00:07:16,221
porque eso es un proceso
y es un proceso

148
00:07:16,221 --> 00:07:17,263
compartido con otras personas.

149
00:07:17,263 --> 00:07:20,481
Estoy hablando de tu
preimaginación de la escena.

150
00:07:20,481 --> 00:07:21,801
Ejecuta esa escena en tu mente.

151
00:07:21,801 --> 00:07:24,111
Imagínate lo que puede ser.

152
00:07:24,111 --> 00:07:27,033
Una vez que estés elegido, imagina
con esos actores.

153
00:07:27,033 --> 00:07:28,491
Tal vez no lo hagas
hay que imaginarlo.

154
00:07:28,491 --> 00:07:30,741
Tal vez hagas una feria
un poco de ensayo,

155
00:07:30,741 --> 00:07:32,961
tal vez incluso grabes
algunos de los ensayos.

156
00:07:32,961 --> 00:07:36,621
Tal vez grabes el
audiciones y de hecho cortar

157
00:07:36,621 --> 00:07:37,821
la escena con antelación.

158
00:07:37,821 --> 00:07:38,871
Yo también lo he hecho.

159
00:07:38,871 --> 00:07:44,031
Corta la escena, entiende tu
escena antes de entrar en ella.

160
00:07:44,031 --> 00:07:45,651
Sepa cual es su
Las escenas importantes son,

161
00:07:45,651 --> 00:07:47,293
asegúrese de que todos
más está preparado.

162
00:07:47,293 --> 00:07:49,251
Y no estoy sólo hablando
en el aspecto técnico.

163
00:07:49,251 --> 00:07:50,541
Estoy hablando con los actores.

164
00:07:50,541 --> 00:07:54,141
Asegúrate de que estén preparados
mental y emocionalmente

165
00:07:54,141 --> 00:07:56,231
para esa escena y ellos
tienen lo que necesitan.

166
00:07:56,231 --> 00:07:58,521
Han tenido el ensayo.
tiempo que necesitan

167
00:07:58,521 --> 00:08:00,481
y que quieren.

168
00:08:00,481 --> 00:08:03,741
Y así cuanto más entiendes
los oficios, cuanto más

169
00:08:03,741 --> 00:08:05,751
entender el oficio de esto--

170
00:08:05,751 --> 00:08:09,171
trabajar con un DP o convertirse en
un director de fotografía de una película de bajo presupuesto.

171
00:08:09,171 --> 00:08:11,041
Entender la iluminación.

172
00:08:11,041 --> 00:08:12,531
Así que esto es todo el oficio.

173
00:08:12,531 --> 00:08:14,631
Esta es la técnica
oficio de hacer cine.

174
00:08:14,631 --> 00:08:17,301
Y creo que hay muchos
Grandes libros sobre el tema.

175
00:08:17,301 --> 00:08:19,431
Puedes leer "Americano
Director de fotografía",

176
00:08:19,431 --> 00:08:20,661
que es una buena fuente.

177
00:08:20,661 --> 00:08:23,481
Y hay otros
revistas, revistas especializadas,

178
00:08:23,481 --> 00:08:25,671
sobre cinematografía.

179
00:08:25,671 --> 00:08:27,051
Absorbelo.

180
00:08:27,051 --> 00:08:28,731
Sea una esponja.

181
00:08:28,731 --> 00:08:31,251
Aprendelo todo y haz
amigos con personas

182
00:08:31,251 --> 00:08:36,320
quienes están interesados en
esos aspectos específicos

183
00:08:36,320 --> 00:08:40,117
del arte, alguien que es
un aspirante a director de fotografía.

184
00:08:40,117 --> 00:08:41,700
hazte amigo de
esa persona y decir,

185
00:08:41,700 --> 00:08:42,921
Oye, hagamos una película.

186
00:08:42,921 --> 00:08:46,281
Ni siquiera importa... vamos
solo inventa una historia muy rápido

187
00:08:46,281 --> 00:08:48,861
y ve a hacer una película
y experimentar,

188
00:08:48,861 --> 00:08:51,081
y conseguir a otras personas
entusiasmado con eso

189
00:08:51,081 --> 00:08:51,921
y entra.

190
00:08:51,921 --> 00:08:55,311
La única manera de aprender
realmente es haciendo.

191
00:09:01,564 --> 00:09:03,481
Creo que lo que es
importante recordar

192
00:09:03,481 --> 00:09:06,101
sobre el cine es que es
una reunión colaborativa--

193
00:09:06,101 --> 00:09:07,861
entonces es un equipo, un
grupo de personas.

194
00:09:07,861 --> 00:09:12,341
Pero alguien necesita liderar
ese equipo en tiempo real.

195
00:09:12,341 --> 00:09:15,361
Entonces el director es amable.
de como un presidente de guerra,

196
00:09:15,361 --> 00:09:17,431
ya sabes, en el sentido
que no tienes tiempo

197
00:09:17,431 --> 00:09:18,721
sacarlo de la comisión.

198
00:09:18,721 --> 00:09:20,971
Estás lidiando con cosas
eso te sale,

199
00:09:20,971 --> 00:09:24,631
1.000 preguntas al día,
1.000 pequeñas decisiones

200
00:09:24,631 --> 00:09:26,041
un día... haz otro
tomar, no hacer

201
00:09:26,041 --> 00:09:29,101
otra toma, haz esto, haz aquello,
armario rojo, armario verde,

202
00:09:29,101 --> 00:09:29,791
lo que sea.

203
00:09:29,791 --> 00:09:32,461
Entonces es un sistema
ese tipo de recompensas,

204
00:09:32,461 --> 00:09:37,141
en cierto sentido, una especie
del sistema autocrático.

205
00:09:37,141 --> 00:09:39,451
y para mi
personalmente, mi viaje

206
00:09:39,451 --> 00:09:44,341
alrededor del liderazgo
de como haces esto

207
00:09:44,341 --> 00:09:48,001
comenzó conmigo siendo
eres una especie de olla de hojalata

208
00:09:48,001 --> 00:09:52,911
dictador, porque la película
era lo más importante.

209
00:09:52,911 --> 00:09:56,151
Y todo, todos
Sirve la película.

210
00:09:56,151 --> 00:09:59,941
Y yo era el
representante de la película.

211
00:09:59,941 --> 00:10:03,561
Y entonces creo que yo
era duro con la gente.

212
00:10:03,561 --> 00:10:05,001
No creo que haya sido cruel.

213
00:10:05,001 --> 00:10:07,431
Simplemente fui rudo porque
el ritmo de los acontecimientos

214
00:10:07,431 --> 00:10:10,111
lo exigió y todo
ese tipo de cosas.

215
00:10:10,111 --> 00:10:12,171
Pero lo que tengo
aprendido con el tiempo es

216
00:10:12,171 --> 00:10:14,421
que la gente no
hacer su mejor trabajo

217
00:10:14,421 --> 00:10:19,471
si no son respetados y
apreciado y tener voz.

218
00:10:19,471 --> 00:10:24,441
Y entonces si he aprendido
una cosa que yo

219
00:10:24,441 --> 00:10:27,001
quisiera volver
y hacerlo diferente,

220
00:10:27,001 --> 00:10:29,151
No es necesariamente
la elección de lentes

221
00:10:29,151 --> 00:10:31,521
o la elección de
dialogo o cualquier cosa

222
00:10:31,521 --> 00:10:33,321
dentro de las propias películas.

223
00:10:33,321 --> 00:10:37,341
Es la naturaleza del
relación de trabajo.

224
00:10:37,341 --> 00:10:39,951
Podría haber escuchado más.

225
00:10:39,951 --> 00:10:42,831
podría haber sido
menos autocrático.

226
00:10:42,831 --> 00:10:44,721
no podría haberlo hecho
hizo la película más

227
00:10:44,721 --> 00:10:50,061
importante que el humano
interacción de la tripulación.

228
00:10:50,061 --> 00:10:54,021
Y no debería ser así, porque
Creo que cuando empecemos

229
00:10:54,021 --> 00:10:57,831
Como cineastas, tendemos a pensar
que la película es el mundo,

230
00:10:57,831 --> 00:10:59,391
y no lo es.

231
00:10:59,391 --> 00:11:02,361
Y años después, te das cuenta,
bueno, todavía estoy aquí,

232
00:11:02,361 --> 00:11:05,751
y toda esa gente sigue
por ahí, y la película es...

233
00:11:05,751 --> 00:11:07,401
todo el mundo lo ha olvidado.

234
00:11:07,401 --> 00:11:09,561
Sabes, creo que alguien
como Ron Howard, quien

235
00:11:09,561 --> 00:11:12,111
es innatamente un equipo
jugador, que subió

236
00:11:12,111 --> 00:11:14,661
en la cultura de
un programa de televisión

237
00:11:14,661 --> 00:11:17,331
desde que era un
chico, es genial en eso.

238
00:11:17,331 --> 00:11:19,851
Cuando lo vi por primera vez
trabajo, me quedé estupefacto.

239
00:11:19,851 --> 00:11:24,621
Es como, guau, se necesita mucho.
de tiempo felicitando a la gente.

240
00:11:24,621 --> 00:11:27,921
Ya sabes, ¿qué es
¿Está por aquí?

241
00:11:27,921 --> 00:11:33,591
Y aspiro a,
incluso hasta hoy, para intentar

242
00:11:33,591 --> 00:11:35,601
Ser mi Ron Howard interior.

243
00:11:35,601 --> 00:11:36,421
Gracias chicos.

244
00:11:36,421 --> 00:11:36,991
Bien hecho.

245
00:11:36,991 --> 00:11:38,619
Diversión, diversión, diversión.

246
00:11:38,619 --> 00:11:40,161
Y le he dicho
esto, por cierto.

247
00:11:40,161 --> 00:11:42,309
Esto no es ningún secreto

248
00:11:42,309 --> 00:11:43,851
porque creo
así es como se hace.

249
00:11:43,851 --> 00:11:46,071
Y es un gran cineasta,
es un buen cineasta.

250
00:11:46,071 --> 00:11:49,053
entonces los dos no son
mutuamente excluyentes.

251
00:11:49,053 --> 00:11:50,037


252
00:11:54,961 --> 00:11:58,791
El otro aspecto del liderazgo
es que tienes que inspirar.

253
00:11:58,791 --> 00:12:01,801
Y tu inspiras
comunicándose.

254
00:12:01,801 --> 00:12:03,351
si no lo eres
apasionado por ello,

255
00:12:03,351 --> 00:12:04,963
si eres algo así
llamándolo o a ti

256
00:12:04,963 --> 00:12:06,921
no se como expresar
eso, o te sientas

257
00:12:06,921 --> 00:12:10,401
con una especie de espacio en blanco
cara, ¿por qué otras personas

258
00:12:10,401 --> 00:12:11,611
¿Estarás emocionado por eso?

259
00:12:11,611 --> 00:12:13,881
tienes que conseguir
gente entusiasmada con esto.

260
00:12:13,881 --> 00:12:17,204
Y tú... y no me importa
si es el día 100 de un rodaje.

261
00:12:17,204 --> 00:12:18,621
Y si eres
empezando, eres

262
00:12:18,621 --> 00:12:22,504
probablemente muy lejos de eso,
pero créeme, llegarás allí.

263
00:12:22,504 --> 00:12:24,171
No me importa si es
Día 100 de un rodaje.

264
00:12:24,171 --> 00:12:26,061
tienes que entrar
con ese entusiasmo.

265
00:12:26,061 --> 00:12:29,061
Tienes que tener eso.
ligereza en tu paso.

266
00:12:29,061 --> 00:12:32,331
Tienes que ver la maravilla.
eso está pasando justo en frente

267
00:12:32,331 --> 00:12:34,821
de ti y emocionarte por ello.

268
00:12:34,821 --> 00:12:36,351
Ya sabes... y entrar corriendo.

269
00:12:36,351 --> 00:12:38,691
Me he topado con un tiro
cuando la cámara está quieta

270
00:12:38,691 --> 00:12:41,151
rodando y abrazó al actor.

271
00:12:41,151 --> 00:12:43,821
Ya sabes, lo que tu
lo que acabo de hacer es fantástico.

272
00:12:43,821 --> 00:12:46,431
Ya sabes... oh, corta, por cierto.

273
00:12:46,431 --> 00:12:46,971
Compártelo.

274
00:12:46,971 --> 00:12:50,251
Comparte la alegría de la creación.

275
00:12:50,251 --> 00:12:55,041
Y creo que se necesita un
mientras que para estar lo suficientemente seguro

276
00:12:55,041 --> 00:12:56,622
para poder hacer eso.

277
00:12:56,622 --> 00:12:57,564


278
00:13:02,521 --> 00:13:05,581
El cine se trata de compromiso.

279
00:13:05,581 --> 00:13:07,801
Se trata de llegar a un acuerdo.

280
00:13:07,801 --> 00:13:11,221
Pero no es comprometedor
de algún cristal

281
00:13:11,221 --> 00:13:12,921
visión que ya existe.

282
00:13:12,921 --> 00:13:16,411
Siempre digo que es un proceso de
trabajar con un grupo de personas

283
00:13:16,411 --> 00:13:20,911
para que esa foto venga
cada vez más en foco.

284
00:13:20,911 --> 00:13:23,251
Entonces puedo usar el
ejemplo de creación

285
00:13:23,251 --> 00:13:26,671
elementos para una fantasia
mundo, o una ciencia ficción

286
00:13:26,671 --> 00:13:29,791
mundo, y un montón de
Los diseños empiezan a llegar.

287
00:13:29,791 --> 00:13:31,506
Y trabajas con artistas.

288
00:13:31,506 --> 00:13:32,881
Y tu miras
algo y tu

289
00:13:32,881 --> 00:13:34,051
decir, oh, eso es interesante.

290
00:13:34,051 --> 00:13:35,301
Yo no lo había visto así.

291
00:13:35,301 --> 00:13:36,288
Sigamos esa idea.

292
00:13:36,288 --> 00:13:38,371
Y alguien más lo haría
ven con un intento diferente,

293
00:13:38,371 --> 00:13:39,931
y decir, bueno, eso es
algo interesante también.

294
00:13:39,931 --> 00:13:40,889
Sigamos esa idea.

295
00:13:40,889 --> 00:13:43,891
En cierto punto,
uno te habla

296
00:13:43,891 --> 00:13:46,951
un poco mas que el otro
y tomas una decisión.

297
00:13:46,951 --> 00:13:50,801
Y en definitiva, todos aquellos
Las decisiones son binarias.

298
00:13:50,801 --> 00:13:55,561
son uno o el otro
y son para siempre.

299
00:13:55,561 --> 00:13:58,561
Ya sabes, y no puedes dejar
el por siempre de ello pesa sobre ti.

300
00:13:58,561 --> 00:14:00,691
solo tienes que
hazlo divertido, amable

301
00:14:00,691 --> 00:14:03,901
de un vigoroso proceso creativo,
porque en el momento en que te atascas

302
00:14:03,901 --> 00:14:04,441
en--

303
00:14:04,441 --> 00:14:06,481
mierda, lo que acabo
decidido que me voy

304
00:14:06,481 --> 00:14:08,591
tener que vivir con
por el resto de mi vida,

305
00:14:08,591 --> 00:14:10,051
nunca llegarás a ninguna parte.

306
00:14:10,051 --> 00:14:13,291
Sólo tienes que algo así
Mantén tu corazón en el juego.

307
00:14:13,291 --> 00:14:14,551
Lo haces divertido.

308
00:14:14,551 --> 00:14:16,381
Animas a otras personas.

309
00:14:16,381 --> 00:14:19,591
Y tomas decisiones en un
una especie de nivel instintivo.

310
00:14:19,591 --> 00:14:23,581
Pero ese instinto está bien.
cultivado a lo largo del tiempo.

311
00:14:23,581 --> 00:14:27,991
Realmente consiste en cada
película que alguna vez has visto

312
00:14:27,991 --> 00:14:29,731
y cualquiera disfrutó
o no me gustó,

313
00:14:29,731 --> 00:14:32,191
pero vi algo en
eso fue genial--

314
00:14:32,191 --> 00:14:36,521
cada libro que hayas leído,
cada sueño que alguna vez has tenido.

315
00:14:36,521 --> 00:14:38,071
Y por sueño, yo
No me refiero a la ambición.

316
00:14:38,071 --> 00:14:40,981
Quiero decir, el real
proceso mental

317
00:14:40,981 --> 00:14:45,571
de encadenar al azar
Imágenes y fragmentos de narrativa.

318
00:14:45,571 --> 00:14:47,701
en tu cabeza toda la noche
de largo cada noche.

319
00:14:47,701 --> 00:14:50,191
Y creo que eso es
algo que uno

320
00:14:50,191 --> 00:14:55,291
necesita aprender a creer en,
escuchar y creer en,

321
00:14:55,291 --> 00:14:58,471
porque es realmente la suma
total de todas sus entradas

322
00:14:58,471 --> 00:15:03,036
y todos tus gustos
hasta ese momento.

323
00:15:03,036 --> 00:15:04,006


324
00:15:08,861 --> 00:15:12,851
son las personas las que
rabioso asustado y rígido,

325
00:15:12,851 --> 00:15:15,011
y aferrándose
sus guiones gráficos

326
00:15:15,011 --> 00:15:18,821
así, que no puede ver el
magia y no puedo incorporarla.

327
00:15:18,821 --> 00:15:20,621
Entonces tienes que superar eso.

328
00:15:20,621 --> 00:15:22,151
Sí, tienes que estar preparado.

329
00:15:22,151 --> 00:15:23,781
tienes que venir
con un plan.

330
00:15:23,781 --> 00:15:26,081
Y a veces eso es
lo unico

331
00:15:26,081 --> 00:15:28,421
eso hace que el día siga adelante.

332
00:15:28,421 --> 00:15:29,706
Ya sabes, ve a--

333
00:15:29,706 --> 00:15:31,331
estamos haciendo el tiro cinco
en la lista de tiro,

334
00:15:31,331 --> 00:15:32,411
está justo aquí en
los guiones gráficos.

335
00:15:32,411 --> 00:15:34,828
Y todos están felices porque
ellos saben lo que estás haciendo.

336
00:15:34,828 --> 00:15:36,491
Pero no tiene por qué ser eso.

337
00:15:36,491 --> 00:15:37,881
Es tu película.

338
00:15:37,881 --> 00:15:39,528
Puedes hacer lo que quieras.

339
00:15:39,528 --> 00:15:41,861
Puedes sacar eso o
puede hacer algo diferente,

340
00:15:41,861 --> 00:15:44,651
o tal vez entren los actores
con una idea realmente genial,

341
00:15:44,651 --> 00:15:46,491
o pasa algo
en ensayo.

342
00:15:46,491 --> 00:15:51,113
El ensayo es genial, muy
tiempo fértil para ver nuevas ideas.

343
00:15:51,113 --> 00:15:52,571
Así que dejaste que el elenco
fuera de su correa

344
00:15:52,571 --> 00:15:54,669
y se les ocurrirá
todo tipo de locuras.

345
00:15:54,669 --> 00:15:56,711
Y siempre he sido
atraído por los actores que

346
00:15:56,711 --> 00:15:58,371
son los más inventivos.

347
00:15:58,371 --> 00:16:00,371
Ya sabes, Bill Paxson.
siendo un muy buen ejemplo.

348
00:16:00,371 --> 00:16:02,913
Él habría entrado, habría pensado
durante meses sobre el diálogo

349
00:16:02,913 --> 00:16:03,671
quería hacer.

350
00:16:03,671 --> 00:16:06,701
Él estaría diciendo constantemente, yo
Podría hacer esto, podría hacer aquello.

351
00:16:06,701 --> 00:16:11,171
tiraría nueve décimos
y conservar ese 10%,

352
00:16:11,171 --> 00:16:13,091
y la película fue mejor por eso.

353
00:16:13,091 --> 00:16:15,551
Ya sabes, cuando dice,
¿Qué vamos a hacer ahora?

354
00:16:15,551 --> 00:16:17,411
estamos en algo real
bastante mierda ahora--

355
00:16:17,411 --> 00:16:19,871
ya sabes, toda esa perorata
que hace en "Aliens",

356
00:16:19,871 --> 00:16:22,031
él simplemente modificó eso.

357
00:16:22,031 --> 00:16:26,801
Sabes, tienes que seguir
Tus ojos se abren para la magia.

358
00:16:26,801 --> 00:16:31,331
Y creo que lo más importante
La cosa es todos los días,

359
00:16:31,331 --> 00:16:34,031
trabajando con tus actores,
cae un rayo.

360
00:16:34,031 --> 00:16:35,266
¿Cómo se embotella?

361
00:16:35,266 --> 00:16:36,641
¿Cómo se embotella?
ese relámpago?

362
00:16:36,641 --> 00:16:38,081
No puedes predecir
que es un actor

363
00:16:38,081 --> 00:16:42,551
vas a hacer o decir, o simplemente un
pequeño gesto que hacen,

364
00:16:42,551 --> 00:16:46,301
o color que le añaden
una línea que tal vez no fue

365
00:16:46,301 --> 00:16:47,711
la intención de
la línea en absoluto,

366
00:16:47,711 --> 00:16:52,601
pero sale del campo izquierdo
y de repente eso encaja.

367
00:16:52,601 --> 00:16:53,261
Eso encaja.

368
00:16:53,261 --> 00:16:54,811
Eso es mejor.

369
00:16:54,811 --> 00:16:57,761
Y cuando se sientan
en clases de estudios cinematográficos,

370
00:16:57,761 --> 00:17:01,501
y lees todos los
cosas de cahiers du cinema,

371
00:17:01,501 --> 00:17:05,191
y hablan de todo
estas cosas brillantes

372
00:17:05,191 --> 00:17:08,731
que hacen los cineastas, ellos
tienden a olvidar el hecho

373
00:17:08,731 --> 00:17:12,481
que la mayoría de esas películas
No tenía presupuestos muy grandes.

374
00:17:12,481 --> 00:17:16,411
Y la gente simplemente estaba haciendo lo que
podrían hacerlo en el momento,

375
00:17:16,411 --> 00:17:18,541
y algo genial
salió de eso.

376
00:17:18,541 --> 00:17:22,321
No es del todo el
proceso altamente preciso

377
00:17:22,321 --> 00:17:23,951
que la gente piensa que es.

378
00:17:23,951 --> 00:17:26,041
Y muchas de las cosas
que aplaudimos en las películas

379
00:17:26,041 --> 00:17:28,051
eran básicamente felices
accidentes en el día.

380
00:17:28,051 --> 00:17:29,531
y no quiero
decir accidentes.

381
00:17:29,531 --> 00:17:34,501
quiero decir que fueron momentos
de aprovechar la oportunidad,

382
00:17:34,501 --> 00:17:36,211
viendo algo
sucediendo, tal vez

383
00:17:36,211 --> 00:17:39,361
alguna configuración particular
de donde estaba el sol

384
00:17:39,361 --> 00:17:41,426
en el lugar, en el momento.

385
00:17:41,426 --> 00:17:43,051
Y en lugar de hacer
el tiro de esa manera,

386
00:17:43,051 --> 00:17:45,361
tu decides mudarte
todo hasta aquí

387
00:17:45,361 --> 00:17:46,831
para aprovecharlo.

388
00:17:46,831 --> 00:17:49,531
Todo cine es amable.
de combate en el sentido

389
00:17:49,531 --> 00:17:52,921
que vas a entrar en un
situación muy fluida.

390
00:17:52,921 --> 00:17:57,601
En lugar de tener un definido
enemigo, tu enemigo es la entropía.

391
00:17:57,601 --> 00:18:00,931
Tu enemigo es ese
tendencia del universo

392
00:18:00,931 --> 00:18:03,331
ir de un estado
del orden al desorden.

393
00:18:03,331 --> 00:18:07,501
Pero puedes estar preparado para el
medida en que tienes confianza

394
00:18:07,501 --> 00:18:09,461
y tienes opciones.

395
00:18:09,461 --> 00:18:13,461
Puedes cambiar, puedes cambiar
pista, puedes dar la vuelta.

396
00:18:13,461 --> 00:18:17,191
Quiero decir, pienso en hacer cine.
como agua que fluye inevitablemente

397
00:18:17,191 --> 00:18:17,691
cuesta abajo.

398
00:18:17,691 --> 00:18:20,781
Va alrededor de las rocas,
no pasa,

399
00:18:20,781 --> 00:18:22,731
entonces tienes que irte
alrededor de los obstáculos.

400
00:18:22,731 --> 00:18:25,391
tienes que ser
esa agua que fluye.